淺談明代玉壺春瓶造型變化

摘要：我們知道玉壺春瓶定型于宋代，發展于元代，但是從其造型的種類來看，宋代和元代相對豐富，而到了明代則漸漸統一化，規范化，其造型種類也逐漸減少，并且一直影響至今。從某個角度來看筆者認為明代是玉壺春瓶在由多元向一元的統一化和規范化的時代。本文著重闡述明代玉壺春瓶在造型上的變化，揭示其發展規律。

關鍵詞：明代；玉壺春；造型

明瓷的造型多繼承宋元的傳統樣式，風格淳厚樸實，介于唐代的飽滿和宋的秀美之間，注重實用功能。早期的玉壺春保留有一些元代厚重古拙的風格，這一特點在民窯上表現則更為明顯。在玉壺春造型上早期表現為粗獷，腹部大，比例失調，給人笨重的感覺，到了明中期腹部回縮，比例適中，造型中規中矩。而晚期腹部則又再次變大，造型比例失調，往下塌陷的感覺，同樣的大腹部卻沒有洪武時期挺拔。其出土數量上主要集中在洪武、永樂和宣德，到中、晚期出土數量已然遠遠不及早期那樣豐富。玉壺春瓶在這一時期已經完全成熟并定型，造型種類上并不像宋元時期瓶中那么豐富。在類型上明代顯得規整統一，每個時期玉壺春瓶的造型基本上不會有太大的變化。也正是因為風格的統一，使得之前許多類型的玉壺春瓶都消失不見。

明早期玉壺春瓶產量頗豐，早期以洪武、永樂、宣德為代表。其中洪武時期出土的器物都帶有元代遺風，造型、胎釉等也與元代相近，.這個時期玉壺春瓶基本造型可分為A、B兩型。

A型：此類器型是洪武時期的典型制品，被大量出土發現。這表現在造型改變了元代玉壺春瓶瘦長的形體，而變得中心下移，腹部與足部轉折較為明顯，頸部與腹部比例約為1∶4瓶的高與寬比例約為1.6∶1，腹部較橫向發展明顯，雖然腹部肥碩，但卻沒有臃腫的感覺，反而顯得端莊典雅。

B型：侈口、束頸、腹下垂、圈足外卷，白胎，細膩堅致。此器型出土較少，瓶高與寬比例約為2∶1，頸部與腹部比例約為1∶2.8，足部增高外卷。此器型口部外撇幅度大，頸部細小，自然過渡到相對較大的垂腹，三者之間對比強烈，更加凸顯玉壺春瓶的曲線美。相比洪武A型，此類玉壺春瓶腹部明顯回縮，一反上述的大腹所帶來端莊的感覺，而顯得較為纖細小巧。

此時期雖然玉壺春瓶大多腹部碩大，但是玉壺春執壺卻顯得中規中矩，腹部回收，壺體為玉壺春瓶，配彎柄和曲流，有蓋，蓋面及彎柄頂端個有一小系，為穿繩栓系，防止壺蓋滑落用。壺體及柄、流、蓋均滿飾花紋，構圖飽滿，疏密得當，畫法嫻熟。頸部與腹部比例約為1∶3.7，瓶高與寬比例約為1.6∶1。

永樂時期政局穩定，經濟發展，大大推動了制瓷工藝的進步，使其在繼承元瓷工藝的基礎上又有不斷的創新。在造型上以優美俊秀、厚薄適度為特點，器型都很新穎，比元代和明初洪武有較大的發展和進步。這個時期的玉壺春瓶造型主要有以下A、B、C三種類型。

A型：撇口、細長頸、碩腹、圓足。圈足較矮，胎體較薄，腹大，瓶高與寬比例約為1.5∶1，瓶口寬與腹寬比例約為1∶2.7，和洪武A型相比，洪武時期渾圓，相對挺拔。而永樂A型腹部則顯得相對較扁，較寬。此類器形數量較少。

B型：此類器型是永樂時期的典型器型。頸部與腹部比例約為1∶3.3，瓶高與寬比例約為1.6∶1。雖然腹部較洪武典型器型有一定幅度的回縮，但由于其頸部與腹部的轉折有所增高，使得肩部上移，顯得中規中矩。

C型：小口、束頸、圓鼓腹，腹部有一道接痕。瓶高與寬比例約為1.9∶1，瓶身修長此器型在風格上類宋，卻由于沒有宋代那樣柔和過渡的大腹以凸顯其更加夸張的大S型曲線而少了一分嫵媚卻多了一分這個時期共同的特點——端莊。

這個時期的玉壺春執壺多用同時期B型玉壺春作為瓶體。此執壺腹部較為碩大，細頸，充分體現了玉壺春的高挑挺拔。

受到鄭和七下西洋帶來的影響，這一時期還出現許多異國風情的外來器形。如藏草壺，器型始創于永樂時期，有青花和白釉兩個品種。造型秀麗，胎質輕薄，紋飾細膩。壺盤口，束頸，鼓腹，腹間一長流，無柄，下承覆盤式托。此器又稱“軍特”，為梵文譯名，亦為佛教中的凈手器。此器顯然是受阿拉伯銅器風格的影響。

宣德時期政局穩定，經濟發展較快。這時期瓷器燒造技術有很大的進步，制作精細，造型敦厚凝重，玉壺春瓶繼承永樂時期造型，除了頸部較永樂略顯粗短之外其他均與永樂同。這個時期的玉壺春執壺與同時期的玉壺春一樣，與永樂較接近，但由于頸部較短，不及永樂時期秀美。

經過正統、景泰、天順三朝近三十年的的演變和發展，器型已從洪武永宣時期的雄健豪邁的風貌變為造型規整。這個時期的傳世品可以看出當時及為重視制作質量，不合格者均毀之，因而各種器物都少見夾扁、縮釉等弊病。當時的民窯也受到官窯嚴謹作風的影響，制作精細，并且大多數臨摹官窯品。玉壺春在器型上一反前朝的風格獨開一派，既沒有宋代的柔美，也不同于元代的粗獷和大氣，逐步發展出屬于完全屬于明代的時代風格——規整、內斂和端莊。頸部與腹部比例約為1∶2.1，瓶高與寬比例約為1.7∶1。此類瓶各個部分比例適中，腹部較洪武有較大的回收，整個器型顯得中規中矩。

明代傳至嘉靖時期，已經漸漸進入明代晚期。國家逐漸腐朽衰敗，國庫空虛，民力耗竭，此起彼伏的農民起義動搖了統治者的根基。此時仍然以景德鎮為制瓷中心，造型繁雜而拙笨，風格渾厚敦實，風格與前朝大相近庭，并且一般都較粗糙，不重修胎。這個時期的玉壺春瓶的一個明顯的特點就是腹部再次變大、下垂感明顯。此瓶頸部與腹部比例約為1∶2.6，瓶高與寬比例約為1.7∶1。腹部向足部轉折急促，如同三角形一般。

萬歷是明代十六個皇帝中統治時間最長的一個，在位的四十八年，處于晚明衰弱階段。統治階級的奢靡之風，充分表現在瓷器的制作上。在器物上小件比較注重質量，精雕細作：而大件則一般制作草率，顯得粗笨。這個時期的玉壺春瓶主要分為A、B兩種。

A型：侈口、細頸、圓腹、平底部。與前朝垂腹相比腹部上移，略顯挺拔，但少了一分垂腹所帶來的自然流線曲線變化的美感。

B型：侈口、細長頸、垂腹、圈足外撇。此瓶為玉壺春祝壽瓶，故較“長”，討個“長壽”的寓意。頸部自然過渡到腹部，垂腹，腹部微下垂，高足，通體細長。

天啟崇禎時期處在明末時期，農民起義勢如燎原沖擊著統治了兩個半世紀的明代政權，使其處在崩潰的邊緣。而此時景德鎮的玉窯廠更是蕭條冷落，逐漸停產歇業，其質量也處在歷史最低水平，粗制濫造之風有增無減。這兩朝的玉壺春瓶在造型上一致，與前朝大相徑庭。撇口，長頸，鼓腹，矮圈足。由于頸部粗大肥碩，外輪廓“S”型曲線不突出，給人粗糙憨笨的感覺。

作者簡介：黃河（1986—），男，碩士，景德鎮陶瓷學院2010級設計藝術學研究生，研究方向：設計藝術學，傳統陶瓷與現代陶瓷研究。