淺談視覺引導(dǎo)與視覺感知

摘要：2010“金鏡頭”獎最佳新聞圖片《挾尸要價》所引發(fā)的爭論，即便官方給出相關(guān)調(diào)查結(jié)果后，依然未平息公眾的懷疑與討論；相關(guān)爭論大多集中在新聞記者職業(yè)操守、道德底線以及圖片與文字的真實性等方面，支持者與反對者都從自己的角度審視著圖片。如果從整個讀者大群體的角度上分析爭議產(chǎn)生的深層次原因，很大程度上是基于不同讀者間的視覺感受的不同，是一種正常的人類心理活動。

關(guān)鍵詞：視覺感受；感覺準(zhǔn)備；感覺防衛(wèi)；新聞圖片

攝影記者張軼拍攝的《挾尸要價》與2010年獲得中國新聞攝影“金鏡頭”年度最佳新聞?wù)掌劊M管面對爭議，“金鏡頭”委員會經(jīng)過調(diào)查，給出了新聞?wù)鎸嵉墓俜秸{(diào)查結(jié)果，但是關(guān)于圖片真實性、新聞?wù)鎸嵭浴⒂浾哒叩赖屡c職業(yè)操守等諸多方面的討論一直沒有停止。

回過頭看，面對同樣的一張圖片、同樣一篇新聞報道，如何在眾讀者之間產(chǎn)生了截然相反的讀后感，要在普遍與個例中尋找共同的根本原因，就需要從人類自身最基本的視覺感受角度去研究。針對這個事件，進(jìn)行了一次涵蓋5個問題的問卷調(diào)查：（1）是否見過這張圖片？（2）是否了解與圖片有關(guān)的新聞？（3）你認(rèn)為圖片上的“白衣老人”在干什么？（4）對這張圖片的第一感覺？（5）對這個新聞的第一感覺？

1記錄式照片真實性的判斷與知覺體驗記憶有關(guān)

照片的交流功能可以分為三個大類：認(rèn)知類、心態(tài)類和情感類，其中記錄式照片主要是被表現(xiàn)物體或景象的翻版，所具有的主要功能就是認(rèn)知，即讓觀看者看到景物、事物是什么樣子。新聞類與紀(jì)實類照片都屬于記錄式照片。

以《挾尸要價》為例，經(jīng)過問卷調(diào)查，當(dāng)完全沒有接觸過此圖片與新聞的讀者閱讀完圖片，第一反應(yīng)或者是第一句評價認(rèn)為是“可能是假新聞。”或“這不是真的吧？”占82%，了解此新聞的讀者第一反應(yīng)是“據(jù)說是真的。”占70%，剩下30%則對官方調(diào)查結(jié)果表示懷疑。由此可見，記憶中的體驗在真實性的判斷上，對讀者起到了影響。當(dāng)面對一個沒有知覺體驗經(jīng)歷的事物時，人們會不自覺的傾向懷疑其真實性，這一過程與事物自身的真實性無關(guān)。

在《挾尸要價》事件中，當(dāng)時讀者在閱讀完這張圖片后，對于這種令人發(fā)指的行為真實性產(chǎn)生了懷疑，轉(zhuǎn)而對于該報道的真實性表示出懷疑，這個過程從人類視覺感受角度來討論，根本原因在于部分讀者沒有相關(guān)視覺體驗經(jīng)歷，這個反應(yīng)是完全符合人類心理特征的。

2感覺準(zhǔn)備影響感覺

感覺準(zhǔn)備，就是一個人在觀看所想看或者要看的事物時所需要的一個條件，以便更好的感受它，而不是對它作出反應(yīng)。簡而言之，感覺準(zhǔn)備就是人在感覺前的準(zhǔn)備。一個人為了更好的理解某事物，他必須將該事物與自己記憶庫中現(xiàn)有的事物聯(lián)系起來。例如，如果一個人的記憶中沒有相機這個種類，當(dāng)人們把一臺相機拿給他看時，他就無法像大多數(shù)人所理解的那樣理解它。

拋開《挾尸要價》這個題目以及相關(guān)的報道文字單看圖片，一個“白衣老人”站在船頭，船邊掛著一個落水的人，在往岸邊駛?cè)ァＳ捎趻侀_了題目與報道文字，圖片內(nèi)容簡單，刺激相對明確，溝通性較強，讀者準(zhǔn)備理解所需的感覺輸入就相對較少，有58%的未接觸過該新聞的受調(diào)查者認(rèn)為，是我們熟悉的“白衣老人”將落水的人打撈上船，正準(zhǔn)備靠岸，伸手示意岸邊的人避讓這樣一個景象。得到這樣的結(jié)果，是合乎人們生活經(jīng)驗與常識的，也就是說，是符合人們視覺體驗記憶的。

3感覺防衛(wèi)讓人具有傾向性

所謂感覺防衛(wèi)，就是人運用感覺系統(tǒng)來避免威脅性刺激的一種心理過程。西格蒙德·弗洛伊德曾注意到，人們用來抵御威脅以保護(hù)自己的一些行為模式，其中包括抑制、投射、反應(yīng)、注視以及后退。所有這些行動均有兩個共同的特征，第一，否定或歪曲現(xiàn)實；第二，無意識的進(jìn)行。感覺防衛(wèi)就是抑制中的一種形式，用來防止不愉快的情景變成有意識的現(xiàn)實。

《挾尸要價》新聞本身而言是一個負(fù)面報道，反應(yīng)了社會的陰暗面，而“挾尸要價”這種行為本身就沖破了人類道德底線。當(dāng)整個事件經(jīng)由一張圖片表現(xiàn)出來時，這張圖片所附帶的信息是負(fù)面的，會帶來威脅性的刺激，引起人們的憂慮、不安以及憤怒。而人們就無意識的采取一系列保持自尊和防止焦慮的手段，其中之一就是感覺防衛(wèi)，認(rèn)為自己感覺到的不是現(xiàn)實，圖片所帶來的威脅性刺激都是虛假的，整個新聞也是虛假的。

4文字對于感覺的引導(dǎo)

《挾尸要價》爭議最大的就在于其文字部分，由于圖片本身只能夠反映這個事件其中一個時間節(jié)點，所搭載的信息量是非常有限的，要還原整個事件僅僅依靠圖片是無法實現(xiàn)的，就需要輔以文字來進(jìn)行說明，而文字本身對于讀者就起到了感覺引導(dǎo)的作用。相關(guān)事件報道在2009年通過《華商報》刊發(fā)時，并沒有引起相關(guān)的爭論，經(jīng)過2010年“金鏡頭”獎之后，整個事情的爭論才漸漸擴(kuò)大開來，相關(guān)文字?jǐn)⑹鼍褪且疬@一變化的原因。

在2009年刊發(fā)時，圖片是與新聞稿相互配合，對整個事件進(jìn)行了一個再現(xiàn)，文字在很大程度上是以新聞主體身份出現(xiàn)，新聞內(nèi)容包含了一系列親歷者的采訪，比較充分詳實，由圖片來補充說明和再現(xiàn)新聞現(xiàn)場的景象，并沒有使用《挾尸要價》這一圖片名。而在“金鏡頭”評選中，新聞圖片被簡簡單單的附上了《挾尸要價》這一題目，以及短短幾十個字的說明，在這里，圖片成為了整個新聞的表現(xiàn)主體。

這里就需要了解圖片與視頻在給與人感覺準(zhǔn)備上的巨大差異。圖片所展示的是攝影師按下快門那一瞬間，所發(fā)生在鏡頭之前的情景。讀者無法從圖片中了解在拍攝之前與之后具體發(fā)生了什么，只能通過圖片的內(nèi)容來想象。而新聞與紀(jì)實圖片都追求“決定性瞬間”，要求攝影師在高潮發(fā)生的瞬間按下快門。而讀者在直接閱讀圖片時，將直接接受“決定性瞬間”所帶來的直接刺激。對于缺少相關(guān)感覺體驗的人，是基本沒有任何感覺準(zhǔn)備的就直接面對強烈的刺激，就會導(dǎo)致讀者直接作出反應(yīng)而不是更好的去理解整個事件。視頻則可以通過對于事件整個過程進(jìn)行描述來解決感覺準(zhǔn)備不足的問題，從事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮發(fā)生到最后事件平息。

所以圖片本身僅僅是這個事件中的一個瞬間，依靠那短短幾句說明無法再現(xiàn)整個新聞事件。在缺少相關(guān)文字?jǐn)⑹龅囊龑?dǎo)下，感覺防衛(wèi)就會突現(xiàn)出來，引發(fā)了“假新聞”的爭議。

5結(jié)語

由2010年“金鏡頭”獎最佳新聞圖片《挾尸要價》所引發(fā)的爭論，事件本身就是基于不同讀者間的視覺感受的不同，是一種正常的人類心理活動，這也是為什么當(dāng)官方給出相關(guān)調(diào)查結(jié)果后，依然會有大量懷疑與討論的原因。視覺感受更多的源自每個人不同的視覺經(jīng)歷，所以充實視覺經(jīng)歷，提升自己的視覺記憶，也就是人們常說的多長見識，就能讓自己擁有充分的感覺準(zhǔn)備，不再被那無意識的感覺防衛(wèi)蒙上了眼睛。

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作者簡介：趙然（1988—），男， 四川人，主要研究方向：攝影。