水墨動畫對中國傳統繪畫的傳承與發展

摘要：水墨動畫是在汲取中國傳統繪畫的養分上，運用水和墨的技法創作出來的動態的影片。它在實現與時俱進發展的同時，也面臨著技術、形象、受眾等方面的諸多問題。

關鍵詞：水墨動畫；中國傳統繪畫；傳承；發展

自20世紀20年代起，中國動畫已經開始獲得較大成就，它走過了幾十年的風雨路程，從起步到發展到輝煌，同時也出現了如今的尷尬局面。中國傳統動畫有“中國畫派”之稱，在世界的動畫舞臺中也曾經占有一席之地，從《三個和尚》、《大鬧天宮》到《山水情》、《蘭花花》，那些從中國傳統繪畫中汲取養分的動畫片，如從壁畫上創作出的《九色鹿》，從中國山水畫中啟發而來的《小蝌蚪找媽媽》等，都在國際的動畫舞臺上占據過重要的地位。作為一種風格卓異的動畫藝術，水墨動畫對傳統繪畫的藝術傳承達到了登峰造極的程度。它是中國動畫的一大創舉，類似于國粹京劇、臉譜一樣，是動畫中最具民族特性的一種表現形式。最早開辟這種新的美術片樣式的是特偉的《小蝌蚪找媽媽》——出自齊白石的《蛙聲十里出山泉》——是最早把水墨畫的技法和風格引入電影，創作出了世界上第一部的水墨動畫。

1水墨動畫的自身特點

中國傳統水墨動畫最大的特色就是用水和墨來制作動畫，不同于西方早期的用色彩制作的手繪平涂，也不同于其后期的無紙動畫，更有別于現在的電腦應用。它通過傳統的水墨技法和風格，把似有似無的虛實意境融入到動畫作品之中，形成特有的水和墨的渲染效果。在后來的一些變革中，也出現過彩墨的表現形式，逐漸演變成水墨動畫的另一種特色。水墨動畫的代表作品有《山水情》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《蘭花花》、《童謠》等。水墨動畫通常是在虛實之間，于水墨淋漓的畫面中體現出一種“天人合一”的自然意識。在動畫創作中，有著極其濃郁的自然氣息，充分體現出對自然的極大熱愛。《小蝌蚪找媽媽》是動畫家對自然界奇妙生物現象的趣味化、形象化的體現。從小蝌蚪錯認媽媽的種種窘態中，描繪出了青蛙的演變歷程。《牧笛》、《山水情》也都是自然景物對人的性情、品格的陶冶。《牧笛》中牧童在夢中丟失了水牛，尋得后發現是被瀑布的樂聲所吸引。為了引回水牛，牧童削竹為笛，用悠揚的樂聲找回了水牛。牧童的笛音與大自然的結合更是表現出了樸素的生活情趣。《山水情》則更加直白的表現了人與自然的緊密關系。正當老琴師思索如何讓少年技藝進步時，偶爾看到的雛鷹離開母鷹獨自展翅翱翔的情景啟發了他。于是攜少年駕舟而去，經大川而登高山，壯麗而秀美的大自然景色使少年為之向往。這種與自然的相依相合不但展現出中國傳統繪畫的特色，更創造出了水墨動畫藝術中的傳奇。

中國水墨動畫的另一個特點是抒情性和意境化。中國傳統傳統繪畫歷來都不強調對客觀的模擬，而更加關注主觀情趣的抒發。水墨動畫也繼承了傳統繪畫這一特點，對意境的追求達到了一定層面。中國繪畫在視覺上的散點透視是很難在動畫片中表現出來的，然而，《牧笛》利用對牧童慢慢走近或徐徐遠去，從畫面的一側走到另一側的手法，體現了人物的大小變化，也通過動態場景讓畫面具有縱深感，很好的體現出樹的寬闊。《山水情》同樣也是通過山的大小和人物的位置變化來表現畫面的立體感，作品用濃淡墨痕來表現寫意的風格。色彩雖平淡，卻并非淡薄無味，而是有一種“似淡實美”的美學境界，也體現出了創作者的主觀感受。這些特點都使得水墨動畫傳承了中國畫藝術之精髓，從而也體現出中國傳統水墨動畫的個性特點。

2水墨動畫的與時俱進

隨著時代的變遷，FLASH動畫、三維動畫開始紛紛展現。在高科技不斷發展的同時，中國傳統水墨動畫也在“與時俱進”。它的發展可以從兩大面來談：一個是技巧即專業上的轉變，一個是在實踐中的應用。《塘》是孫立軍指導，黃穎導演的一部1分40秒的水墨動畫片。它曾獲第七屆漢城國際卡通動畫節（SICAF，2003）亞洲特別獎；第二十七屆葡萄牙埃斯平霍國際動畫節（CINANIMA，2003）國際競賽單元A組最佳影片獎等等其他一些獎項。它的成功就在對傳統水墨動畫的創新上。影片采用了水墨動畫的形式，然而與中國經典水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》（1960）、《牧笛》（1963）等作品不同，它的場面調度與運動視覺觀念展現出了現代性和前衛性。《塘》突破了傳統國畫風格的動畫片中常規的中、遠景畫幅，長軸畫卷式的搖移，而是創造性的穿插運用了如大幅度的俯視、近景特寫、升格等現代電影的思維手段，很有實驗性。在選材上，它也擺脫了以前動畫片中過度依賴于中國傳統文化中的民間傳說等，突破性的大膽以“性愛”及“死亡”為主題，觸及西方現代主義文學與哲學的相關美學精神，創造出了國際視野下的藝術作品。這是一個很大的突破，更是一個不可多得的轉折。

專業上的改變并不能完全說明動畫的與時俱進，在廣泛的審美實踐中的應用才能進一步說明這個事實。電視是一個被大眾熟知的媒介，水墨動畫在電視中的出現并不足為奇，中國經典的傳統動畫很多都是通過電視媒介得到傳播。然而，如果觀眾稍微留意一下便會發現，現代一些水墨動畫已通過不同形式開始出現在屏幕上，而不僅僅局限于動畫片了。CCTV3中央電視臺綜藝頻道是國家電視臺管轄下的一個頻道。在每次播放頻道的宣傳片時，我們都會發現，以前那種單純用設計表現的手法不見了，轉而用中國傳統的水墨形式來替代。這種包裝展示的頻道響應了廣電總局以民族化來開創世界的號召，給人耳目一新的感覺。看多了華麗的現代設計，傳統的水墨動畫給人一種清新的意境，沒有過多色彩，只有筆墨的運轉，將中國傳統繪畫中的留白更多的運用在動畫之中，擴展了大眾的視野，呈現出一種詩意的境界。

除了對頻道的包裝，廣告中也出現了水墨動畫的表現形式。當然這里還存在著一個技術上的問題。最早的水墨動畫是通過手繪在專門的畫紙上，運用鏡頭變化來完成動態的作品。而現在，廣告中的水墨動畫大多通過電腦軟件，制作相應的筆刷工具直接在電腦上繪制。雖然兩種制作方式不同，但所呈現的效果并無太大差異。電腦技術的發展讓水墨動畫變得更加簡易，其應用的場合也更加廣泛。如果說新媒介藝術開始讓人接觸水墨動畫的話，那么家居裝飾則開始讓人真正的應用起水墨動畫來。從對花瓶的設計開始，水墨式一連串的動畫圖案就出現在其中，一組連續的裝飾花瓶成了現代家居的擺設新寵。由于傳統的水墨繪畫是當代人對民族特色的一個總結，十字繡等一些帶著水墨動畫圖案的布藝也出現人們的生活當中。

3水墨動畫面臨的問題

雖然傳統水墨動畫得到了一定的發展，然而它在前進的過程中還是遇到了很多的坎坷。中國傳統的水墨動畫有它獨特的的韻味，它是中國動漫產業中不可缺失的支柱。然而面對飛速發展的動漫產業，傳統水墨動畫的制作過程過于繁瑣，且極耗費時間。雖然電腦技術已涉及到水墨動畫，但其所占領的領域較小，且表現方式沒有傳統繪制的自然，其暈染效果也比不上傳統的水墨動畫。因而面對當代“極速”的文化發展，水墨動畫的制作需要得到實際的改良，與快速生產和變化的文化結合，得到商業契機和高額利潤。否則，只能陷自身發展于不利。

除了制作過程，形象的設計也是一個重要的問題。傳統水墨動畫在形象的選擇中多局限于古代人物，如《山水情》，演繹的就是古代老琴師對學徒的人文關懷。《牧笛》中孩童的穿著更易讓人聯想到古典時空。除了人物，形象設計也多在寫意山水、鳥獸等上。如《小蝌蚪找媽媽》就是講由蝌蚪演變成青蛙的故事。而那些寫意的畫面從多數影片中或多或少都能找到相應的影子。在表現形式上，中國傳統的水墨動畫多為單一地效仿傳統潑墨大寫意技法。大多的傳統水墨動畫都沒有真正的涉及到現實生活。由于中國傳統水墨動畫多數從中國傳統繪畫中汲取養分，因而仿古就成了司空見慣的現象。這一問題在現實的發展中已開始得到關注，如《塘》的拍攝在選材上已初步超越了傳統，涉及到西方人文美學精神，這就是一個好的開始，也是傳統水墨動畫創新的另一開篇。

談起動畫，受眾永遠是不可避免的一個問題。就中國的動畫而言，其受眾的定位在開始就存在偏差。早期的動畫常常受到社會發展的局限，在題材上就出現了單一的發展。單一的題材引起單一的受眾群體，而這些群體又偏重于低齡化，因此過于低端的受眾群體，很難打開市場，獲取利益。雖然現在的中國動畫在受眾問題上有了極大地改善，但先入為主的觀念依然使許多人對動畫充滿了偏見。水墨動畫在這一問題上尤其面臨更大的困難。傳統的水墨動畫形式限制了當代藝術家的創作思維，很難滿足大眾的審美需求。就連獲得多個國際大獎的《塘》也被定位為“實驗性動畫”。在水墨限制的情況下，無論是在創作還是在審美體驗中，都極少有能觸動觀眾心靈的作品。在宣紙上改造水墨動畫的試驗，估計是鮮為人知了。這是在前進道路上極為棘手的困難，但要讓水墨動畫繼續傳承下去，這又是個不得不面對的困難。利用先進的電腦技術，與傳統的繪畫藝術結合，不失為一個好的選擇，但還有待我們繼續探索。

4結語

20世紀20年代起，中國傳統水墨動畫已開始借鑒傳統水墨畫。在繪畫形式、畫面構圖、造型設計、意境表達等方面開始加入中國傳統元素，繼承傳統的精髓，從而打造了“中國畫派”。隨著技術的發展，傳統的水墨動畫將會有更加廣闊的空間，更加自由的表達方式，在二維與三維的轉換下，越來越多的高品質、高水準的動畫片開始出現。動畫產業能夠發展到今天，可以說，擺脫對外國動畫的單純模仿，發揚自己民族特色的藝術創新之路是非常重要的。我們要繼續沿著這條路前行，結合當代先進的科學技術，與時俱進，重新振興我們自己的水墨動畫。

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作者簡介：鄭歡歡（1987—），女，河南濟源人，陜西師范大學美術學院碩士研究生，研究方向：藝術美學。