革命歷史題材油畫的表現語言初探

基金項目：四川文理學院2012年重點項目“四川革命歷史題材油畫創作研究”

摘要：革命歷史題材油畫是對以往歷史的記憶，是沉淀下來的關于民族精神和國家記憶的畫面再現。畫家在尊重客觀歷史真實性的基礎上融入主觀情感，通過繪畫的構圖、色彩、表現形式、氣氛營造等表現語言手段將具有歷史性意義的片段進行加工再現，由此傳達出畫家的創作思想、審美情趣和對世界、社會乃至人生認識的深層次內涵。

關鍵詞：革命歷史題材油畫；內容與形式；氣氛營造；精神內涵

油畫表現語言是畫家運用油畫材料工具完成繪畫創作意圖的一種語言模式。畫家通過借助繪畫形式、線條、明暗、色彩、肌理和筆觸等因素，有序地將其組織起來從而抒發和表達自己的情感和思想。革命歷史題材油畫創作以過去歷史片段為創作題材，通過選擇、篩選出適用于畫面的語言因素，用再現、重構的組織方式來表現歷史的印記。同時，在這一過程融入了作者的情感、思想和審美情趣，使革命歷史事件以視覺圖示的方式來完整的展現給觀眾，并力求使表現語言和畫面的內在情感融為一個有機的整體，以完成藝術創作的全部過程。革命歷史題材油畫在當下多元文化發展的背景下，表現形式具有很強的時代感，它在中國主流美術兼容并蓄、和諧共存的多樣化格局中準確表現出革命歷史印記。

1內容與形式

革命歷史題材油畫創作在內容表現上，要符合歷史環境的真實，人物形象典型，畫面氣氛生動感人，且有深度的時代內涵和審美價值。這就要求畫家必須對革命歷史事件有深入了解，并設計構思出符合畫面內容的表現形式。或用具象寫實表現人物的英雄形象，或加強場景的氛圍表現，或是對某一革命片段的細節記憶，這些都源于畫家透徹地掌握和了解作品所要表現主題的歷史背景、時代特征及歷史意義，這就要求畫家不僅要進行深思熟慮，兼顧歷史的真實與藝術表現力，而且根據不同的藝術風格、不同的選題視角、不同的情感表達和氣氛營造，展現出不同風格的藝術作品。如許江等人創作的《1937.12.南京》這幅作品，畫家沒有過于對人物情節的刻畫，而是加強了繪畫性的表現。不是注重歷史細節的描述，在于關注對歷史事件中人性的理解，更使我們感受到仿佛進入到歷史人物的內心深處，在繪畫中經受了一次歷史性的精神洗禮。這是畫家對歷史的真實感受，用這種形式來表現主題，從另一角度感動觀者。

革命歷史題材油畫包含了歷史的真實與創作者自我的真實。作品的生命力與創作者個人品格、自身修養、審美情趣、個性創作語言等因素密切相關。在繪畫創作過程中，畫家在自身對歷史時代的理解的基礎上尊重歷史，大膽嘗試新的繪畫表現形式，同時將個人的領悟、時代精神、文化傾向等用真摯熱烈的感情融入到繪畫創作中去，力求達到對歷史的升華認識與重新詮釋事件的可能性。

2氣氛營造

氣氛營造是革命歷史題材油畫創作語言的重要表現方面。它主要在將適用于繪畫內容所特定的具體環境、人物形象和內在精神等因素進行和諧處理。油畫創作突出的是畫面情節的瞬間性，目的是通過描繪一個場面，把場景前后左右包括人物、空間、時間、環境各種關系表達出來，這個場面要符合畫家所要表達的感情和所烘托的氣氛。因此，革命歷史題材油畫創作的氣氛營造主要體現在以下三個方面：

（1）畫面內容因素的形式布局。革命歷史題材油畫創作的首要是根據自己熟悉的歷史情節來確立主題，然后做整體的構圖。構圖形式是為營造氣氛服務的，畫家想表達一種什么樣的氣氛，就會選取與之相符合的構圖形式，同時要考慮到畫面的框架結構，形狀的呼應關系，色彩的秩序性，中心與環境的和諧等等；其次，人物形象的選擇是喚起人與作品氛圍共鳴的符號。要塑造一個人物形象，不僅僅要表現這個人物的結構、動態、服飾、光線等，更為重要的是表現出人物的本質、性格、思想、感情、特征及在特定環境下的精神狀態等等。同時，不僅要有直接的人物形象，而且還要以藝術再現的方式來表現。在創作人物時還要有暗示、對照、象征與寓意的表現方式，能將畫面延伸并創造出平面圖象所能折射的精神內涵；再次，景物的刻畫也是重要的因素。在革命歷史題材油畫創作中，景物的刻畫能夠以靜互動，對于氣氛的營造起到了襯托、和諧的作用。環境的刻畫也加強了形象塑造與景物的結合，是作品內容、主題、精神的貫通體；最后，光線的設置有著很強的造境意義。光線的設置突出的是情感色彩和象征意義，光能夠加強主體人物形象，順光、側光、逆光所形成的不同的畫面效果產生一種層次豐富、體積渾厚而明暗莫測的特殊美感，從而形成一種更為富有變化的構圖方式，避免了單調和直白的感覺，增添了氛圍營造效果的豐富性。

（2）主觀性色彩的應用。主觀性色彩是創作主體對客觀事物審美構思的主觀表現。在許多革命歷史題材油畫作品中，我們看到畫面中的部分色彩是寫實的，而其他的處理卻是主觀的，這樣主、客的統一，體現出藝術的表達。作品的風格傾向，也突出了主體的情感表現。如果說色彩反映著情緒的變化，那么色調是表情的晴雨表，畫面的氣氛是喜悅還是悲憤，都取決于色調傾向。加強色調的表現，會使主題氛圍突出，也會強化人物的形象特征。色調的冷暖也起到烘托、暗示、象征、暗喻的表現手法，對于畫面的氛圍營造有著獨特的藝術魅力。此外，色彩的對比表現在畫面中是自由的，無論是純度對比、色階對比、冷暖對比、補色對比等等，都是畫面不可缺少的對比表現，處理得好，會使畫面有很強的秩序性，并能營造出一定的藝術氣氛。同時主觀性色彩的建構來自藝術家對客觀世界的審美認識，由此上升為創作情感，根據主觀的需要對客觀進行重組和再創造，形成主體創作的審美意象，并依據創作規律建構畫面中的色彩結構，從而達到客觀服從主觀的創作要求。

（3）形式語言的畫面表現。革命歷史題材油畫作品中的關系是復雜的又是統一的。作品選取革命歷史事件瞬間作為表現內容，畫面中的明暗關系、冷暖關系、虛實關系、主次關系等關系，融合加強突出作品的整體氛圍意境。首先，在畫面中點的意義是寬泛的。點的視覺特點具有求心性、空間性及連線、積點成面的意義。在繪畫中，點的集結能產生虛線、虛面以及襯托其他形體的效果和作用，它能顯示眾多、紛紜的感覺。如陳樹東、李翔的油畫作品《百萬雄師過長江》，畫家把人物抽象成群點的組合和聚積，顯示出勢不可擋、洶涌前進的的視覺感受，點的斑駁積面加之色彩的強弱，形成了一個很強的秩序性，反映在畫面中會造成很強的視覺沖擊力，增強人們對畫面的感受力；其次，線條是人們認識和反映自然形態時最簡明的表現形式。一方面，線條能界定各種形狀，暗示體積或顯示所繪物體，不同形態，不同質感的線條往往給人以不同的視覺效果和情感效果。另一方面，線條可以對畫面空間進行分割和構建，從而有效地突出主體線條還可以揭示物象的輪廓和結構，來表現畫面的內涵；再次，形體的表現也是繪畫表現語言的重要因素。現代造型觀在造型處理上盡可能拋棄了物體形態明暗對比、縱深空間、立體造型諸因素，采用簡化原則，透過客觀物象形態的體積形狀的復雜煩瑣的外表，將其體積形態細節或次要部分，通過簡略舍棄，從而求得繪畫形象的鮮明典型特征。如十一屆美展上畫家陳樹東的作品《入城式》，畫面簡化具體形體的表現而是加強了畫面人流與環境的縱深感，整體形狀框架得到了突出，實線和虛線分割與加強，使畫面具有了強烈的秩序感；最后，革命歷史題材油畫作品是在一定的空間中展現的，畫面有正負空間構圖。形體物象構圖的正空間和排除物體之外的負空間，兩方面結合構成推讓與和諧的氛圍關系，這樣欣賞主體接受形象具有迅速性，靜態性使觀賞者在時間上也獲得最大程度的自由。

3精神內涵的外化

美術作品的思想性是畫家思想的深刻體現，作為一幅成功的革命歷史題材油畫作品，如果不能反映生活中深遠的思想，不論它用什么形式表現出來，都只不過是一張如實記錄的照片而已。一個畫家不能只停留在自己的作品面前去玩味形式、技法，而是在探索這些問題的同時，更多地去揣摩作品背后的時代情感或某種潛在的民族精神和優秀品質。黑格爾曾經說過：“每種形式的藝術作品產生都屬于它的時代和它的民族的需要。”革命歷史題材油畫創作表現的不只是簡單的圖解歷史事件，而是在作品中弘揚民族愛國主義精神，這滲透著畫家對民族前途、命運的深切思考。因此，革命歷史題材油畫在當下中國主流美術兼容并蓄、和諧共存的多樣化格局中取得客觀準確的再現，也是這一創作類型得以延續和發展的關鍵。

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作者簡介：朱士峰（1980—），男，山東泰安人，碩士研究生，四川文理學院美術系教師，研究方向：油畫創作與教學。