長安畫派淺析

摘要：長安畫派這個誕生于千年古城西安的現代中國畫流派之一，是歷史進程中特殊的時代產物，它掀開了中國畫派嶄新的一面，同時影響了中國現代美術史。長安畫派改變了中國繪畫史里長期以來存在題材陳舊技法墨守成規食古不化，它的出現為中國繪畫發展走出了一條新的光明大道。

關鍵詞：長安畫派；石魯

長安畫派是二十世紀五十年代末六十年代初誕生于千年古城西安的現代中國畫流派之一，因西安在古時被稱為長安，所以得其名。長安畫派的創始人包括趙望云、石魯、黃胄、何海霞等，由于他們生活在陜西，所以他們的繪畫作品大多以描繪西北風光為主，以山水和人物為創作題材配以花鳥。長安畫派之所以被世人知曉，是因為在二十世紀六十年代的時候，西安美術團體在北京等地進行了作品巡回展，作品多以表現陜西地區的自然風光和風土人情，尤其是對陜北黃土高原的山水人物描繪的惟妙惟肖。這次巡回展讓長安畫派一炮而紅，在中國畫壇引起轟動。可以說長安畫派是歷史進程中特殊的時代產物，它掀開了中國畫派嶄新的一面，同時影響了中國現代繪畫史。它作品的題材都源于當代生活和革命，在表現手法上重視了時代特色和現代風格的融合，同時把中國古代繪畫筆技巧與民間美術表現手法相融合。它是一個新的繪畫流派，突破了中國山水畫只表現南方山水的南派傳統的天下，開拓了西北畫風與黃土高原繪畫題材。

西北自古以來都是中原文化傳統和西北少數民族文化傳統相交融的地區，這里有獨特的民族風情與自然風景。比如周秦漢唐的傳統文化、黃土農耕文化、宗教石窟藝術、民間藝術等等，這里的宗教和生活習慣乃至于表達感情的方式和民俗意識，都和中國其他地方不同含有某種特殊性。黃土高原表現出的樸實、戈壁灘上那一望無際的空曠、古城墻和長城的低鳴、信天游的悠揚流轉等等都可以孕育出與傳統文人墨客所表現出迥然不同的藝術風格。所以對于陜西地區的藝術家來說，這些地固根深的文化傳統與與生俱來的自然資源，和后來陜北革命根據地的紅色傳統等等這些深厚的歷史文化底蘊和自然風光都為他們提供了創作的有利條件，這也是長安畫派形成的背景因素。長安畫派的產生主要原因還有一個就是受毛澤東時代的繪畫作品影響。長安畫派自誕生以來一直都是力求表現黃土高原、表現秦嶺山脈、表現中國大西北風情及表現紅色的革命的創作題材，1949年后表現社會主義新氣象的山水畫層出不窮，這直接加速了長安畫派的發展進程。從此長安畫派的名號開始在中國美術界出名，1949年到文革前這17年間創作了大量的好作品。可以說長安畫派改變了中國繪畫史里長期以來存在的弊端，比如題材陳舊技法墨守成規食古不化，它的出現為中國繪畫發展走出了一條新的光明大道。

提到長安畫派，不得不說一個人就是石魯，曾有人這樣評論過他，說他是歷史上以黃土高原為主題作畫的第一人，方濟眾、趙望云、石魯并稱為長安畫派三杰。石魯是一位天才畫家，他直抒真情，很有主見，個性大膽，他的畫大多都是多種表現手法，畫的每幅畫都反映了一種精氣神韻，容易讓參觀者產生無限的聯想和思想上的共鳴。他的作品是從生活的積淀和實際反映表現出來的一種精神食量，對長安畫派產生巨大影響，同時他對中國山水畫創作的發展也做出了杰出的貢獻。石魯的創作風格分為幾個階段，第一個階段是從延安魯藝學校到新中國成立初期即1950年到1959年這9年時間內，這一階段石魯的創作從以往的藝術普及轉向到藝術層面，并且正式開始了中國繪畫創作生涯，逐步形成了藝術創作中英雄主義的氣質，作品以敘事性現實主義主要以人物為繪畫題材。第二個階段是1960年到1964年這4年是石魯繪畫藝術的轉變期，他完成了從思想到筆墨技巧的進一步升華，作品開始偏重山水畫的探索。第三個階段是1965年到1982年這一段社會環境有些動蕩不安，給他命運也帶來了巨大的變化，受環境影響他的藝術表現風格狂放，像他思想需要發泄般，繪畫題材也轉向了文人花鳥和山水。可以說石魯早期繪畫作品所表現的那種現實主義風格，呈現出來的是一種英雄主義氣質和豪邁。直到上世紀五十年代末，他的作品轉戰陜北風土人情，那種英雄主義氣質開始轉向豪邁的現實主義風格。從石魯的繪畫轉變來看，長安畫派的產生與發展應該也經歷了幾個時期，第一個是1942到1949年的孕育期；其次是1949年到1955年的探索期；再次是1956年到1962年的發展期；然后是1962年到1965年的成熟期；最后是1970年的多向發散期。長安畫派從它產生到發展再到畫家創作個人風格的形成，都是在經歷著一個量變到質變的過程，尤其是建國后在社會主義新文藝思想的革命的現實主義與革命的浪漫主義的推崇下相結合的創作手法和改造舊國畫創作新國畫的思想，都促進了長安畫派的發展。長安畫派的藝術實踐總結出了四條理論觀點：即一手伸向生活，一手伸向傳統的藝術方法；野、怪、亂、黑的風格觀；畫有筆墨則思想活，無筆墨則思想死的筆墨觀和寫生觀。

縱觀中國繪畫史，傳統的山水畫可以分為水墨山水、青綠山水、淺降山水等；從地域上可以分為南北派、東西流派等派別；近代繪畫史上則分為上海畫派、江西畫派、黃山畫派、金陵畫派、長安畫派等。長安畫派是為了適應時代風氣與政治風云的變幻，是從模糊到清晰的一個過程，它的出現是極具民族特色地方氣息濃厚，它是新中國美術史上的重要畫派，在歷史上占有一席之地。長安畫派是一種精神一種內涵一個方向。我認為長安畫派作為陜西畫派的代表，促使這陜西藝術家不僅要保持歷史傳承文脈和本土文化的基礎上，還應該與時俱進，把當代審美作為切入關注點，努力創造源于現實的現代文化語境，把大眾心里體會放于創作的首位，解構傳統水墨語言圖式，同時也要把個人繪畫的風格技巧和個性特征轉化為對當下的人文關懷的表達，探討它在現代發展的空間的可能性，創造一種符合中國水墨現代發展的審美語匯和創作理念，從而確立由理性思考走向生命體驗，由世俗意識形態走向超功利的本真世界，由工具主義走向藝術本體的文化立場和價值取向。

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作者簡介：劉菲（1985—），女，山東青島人，西安建筑科技大學2010級碩士，主要研究方向：視覺心理。