試論攝影藝術思想性的解讀對評論新聞深刻性的影響

文丨張紫薇

攝影藝術是要在真實中求得美的存在，融入主觀思想，借助客觀真實形象，表現主觀選擇。體現攝影人的主觀思想，這與評論新聞中反映和引導社會輿論，實行輿論監督，指導生活的作用相契合。將現實世界的生活經驗、感受融入到攝影當中，能更好地表現我們的攝影思想。相反的，從攝影人的攝影作品中，我們也能看到自己的感悟。因此在評論新聞中加入有思想性的攝影，受眾對攝影藝術的思想性的解讀能夠使得評論新聞的影響最大化。

這里，我們用對攝影藝術解讀的方式來看如下攝影作品所體現的事實和作者的主觀意圖。

一

佚名

第一眼看到這幅照片就給了我很深的心里沖擊，仔細分析我發覺這對內心的沖擊源自我內心深處對畫面表達之物的強烈共鳴。一副攝影作品能否充分體現出其思想，就在于作品的決定性瞬間。這幅作品以一個身著白衣手拿大喇叭的人為主體，以一群聚集在一起的群眾作為陪體，表現了人們的迷茫無奈，反襯出那個手拿大喇叭的人的不作為。

主次分明

作品記錄的場景發生在戶外，用的是自然光。因為圖片反應的是聚集在一起的群眾，自然光，也就是直射光更能強調個性的對比，會使整個作品表現出更加嚴肅的氛圍。在同一照度下，如何能夠突出主體？作者選用的角度使得陪體大部分都是灰黑色的，與手拿大喇叭的人身穿的大面積白色形成了鮮明對比，以此突出了主體。

攝影人想要成功完成一副攝影作品，他所要具備的最基本的理念，首先就是要在雜亂中選出美的畫面，使主題思想能夠得到充分的展現。這幅照片以攢動的人頭為背景，以一個手中拿著大喇叭，穿著白衣服的人為視覺中心，其次是要主題明確，一目了然，畫面簡潔有特點，具有極高地藝術感染力。再次，攝影人的觀察力很重要，攝影人的慧眼是攝影創作的基本特點。照片背景中人們的表情和眼神就體現了照片中攝影人的慧眼，攝影人觀察到了他們的迷茫并將其作為背景，更好地突出了主體，體現了主題。選擇這樣的畫面構成就體現了攝影人想突出人們的迷茫無奈，以襯托那個手拿大喇叭的人的不作為的思想。

攝影畫面構成最主要的思想就是要合理組成一個整體。這就要求攝影畫面構成必須只有一個主題，一個主光。這幅作品的視覺中心很突出，視覺中心恰是作品想突出的主體——那個穿著白衣服的人拿著的大喇叭，我認為穿著白衣服的人拿著的大喇叭是整幅作品最中心的部分。扛著大喇叭穿著白衣服的人和表情清晰可見的前面的人則是作品的前景。整幅作品以黑灰色為主，大面積的白色色塊，則顯得特別的突出。加之背景是虛的，而主體是實的，這樣的虛實結構更突出了畫面的結構關系，突出了主體。

迷茫和批判

拿到照片，從這幅照片中的人的穿著，和圖片的質量來看，它應該是一副改革開放前的作品。穿著白衣服的人拿著的大喇叭是整幅作品的主體，照片陪體則是攢動的人頭。

我們仔細看這張照片可以發現，畫面中的人都或凝重或渴望地看向一個方向，或前或后或左或右，但并不是所有的人都看向同一個方向。從這些人的眼神當中我看到了他們的迷茫。仔細觀察他們臉部的表情，不同的人有不同的表情，不同的人有不同的眼神。大多數的人的眼神是憂慮而渴望的，結合當時的時代背景來看。中國經濟體制改革迫在眉睫，改革開放初期，這些一直跟隨者黨堅定地走社會主義道路的人們，對于走市場經濟這條路抱有懷疑態度。對于他們來說他們想看到的是他們前途和未來，但是改革開放究竟是個什么結果誰都無從而知，因此他們的眼神是憂慮而渴望的。也有一些人掛著喜悅的表情，也許是改革開放的政策于他們來說是非常有益的。一個政策本就是具有兩面性的，中央下達的經濟條例，結果總會是有人歡喜，有人愁。

喇叭的作用是用來放大聲音的，目的是為了讓更多的人發表更多樣的意見，接受更多樣的信息。因為我本是是學新聞專業的，所以當我看到這幅照片的時候，我認為拿著喇叭的人就是媒體的象征。但圖片中拿著大喇叭的那個人的眼神特別的淡漠，給觀看作品的人帶來一種“事不關己，高高掛起”的感覺。他站在群眾的上面，手里拿著大喇叭，卻沒有要用的意思。我認為這個人應該是一個反應群眾呼聲的職責的人，他擁有著反應民意，或者引導人們的工具，他也是唯一擁有這個工具的人，但是他卻站在上面悠閑自在，不讓他有力的工具發揮一絲作用，任由站在他下面的人民群眾如何地迷茫，如何地感慨萬千。這讓我聯想到當時媒體的形態，使我感覺到這幅作品是清晰地反應了當時體制下，媒體發展水平不高，面對群眾的疑惑與迷茫，媒體作用沒有發揮出其作用的現象。

二

《包圍城市》 張新民 攝

是1984年，四川德陽的農民進城去看熱鬧的場景，體現的是中國農民向城市的遠征的主題。可以看做是中國城市化進程過快的評論新聞的主題

壓抑感

這幅照片沒有鮮明的主體，主體部分全部都是密密麻麻的人，卻恰巧營造出了一種壓抑感，符合了攝影人的攝影意圖。但由于角度和畫面質量問題，人和樹枝沒有分開，這就導致主體和前景的部分特別雜亂，沒有層次感。背景部分的兩排樓卻是亮色的，與前面密密麻麻的人群形成了鮮明的對比，突出黑壓壓的一片，給人壓帶來一種壓抑的感覺。

自然光的運用，讓照片的主題更有張力。這群進城來看熱鬧的農民，將街道擠的水泄不通。攝影人又采用了遠景和俯視的角度，體現了攝影人想突出表現人多，已經將城市的街道圍得水泄不通的攝影思想。

超負荷

這密密麻麻進城看熱鬧的場景，讓人不得不聯想到隨著經濟的發展。中國人崇尚中庸之道，什么都力求適當，中游。這樣一群人摩肩接踵地擁擠在一條街道的場面，勢必會讓我們覺得有一種超負荷的壓抑感。這種超負荷的壓抑感，來源于中國的城市化發展速度迅速的提高，城市建設需要大量勞動力。于是大量農民開始進城，一部分是為了游覽或者買一些生活用品的；另一部分則是進城賺錢謀生，這一部分農民工迅速涌入城市，超過了城市基礎設施建設的發展速度，二者不相協調，就產生了這幅作品的作者想要體現的攝影思想。中國的農民迅速大量的涌入會給城市帶來巨大壓力，像是今天的北京。城市的壓力超負荷，就使得中國城市是扛著超負荷沉重的負擔在發展。經濟發展了，但文明的發展腳步卻無法緊跟其后。這就是現在城市化不健康的高速發展下的一個方面的體現。

農民之所以進城變身農民工，還是因為農村的日子不好過。市場經濟的高速發展，使得中國傳統的小農經濟在中國土崩瓦解。市場經濟不相社會主義經濟那樣給所有人給予平等的保障，而小農經濟本身具有脆弱性。當天災人禍降臨時，不能自給自足了，當然也沒有了商品，家家戶戶怎么能夠承受如此巨大的損失？

三

佚名

觸及心底

這幅圖片的視覺中心是那個衣著有些襤褸的流淚的小孩子，他背后的遠處是田間的地壟，看起來不是很繁茂，基本都是土色，由此我推斷他們家今年的收成可能不是很好，他背后的近處，有五頭已經死了的羊，一個老翁邁著沉重的步法走在貧瘠的土地上。這幅作品觸及到了我的心底。這個作品的主題必然引起我們對農村人民生活現狀的反思，以及對處于困苦中的農民的無限同情的心理。

突出情感

佚名

這幅作品是在自然光的條件下完成的，根據作品中物體的影子判斷，應該是在側光的照射范圍內。直射光側光的照射下，攝影作品中刻畫出的人物會更加真實，光打在小孩因為農事而曬得黝黑的并且流淚的臉龐時，小孩悲傷的情緒更加突出了，仔細看小孩的眼神，里面流露的不僅僅是悲傷的情緒，還有一些憤恨。他可能在抱怨世間的不公，為什么讓他家的土地如此貧瘠？為什么讓他精心呵護的羊就這樣死去？為什么他不能像別的孩子一樣安心在教室里讀書，卻還要為家里的農活操心？ 直射光強調被攝體的個性，而孩子的眼神中的傷心憤恨也就通過直射光的照射而變得更加分明。

作品選用近景，體現出了主體，流淚的孩子的悲傷的情緒。但我認為這張圖片在構圖方面存在一些問題。首先，是孩子是作品的視覺中心，又是用近景來體現的，但作為主體他的位置有一些偏右，主體的位置上是貧瘠的土地，對主題的表達沒有什么貢獻，使得整個作品看上去右側有些偏重。其次，是孩子應該是站在一行高地上的，作者選用的角度使得孩子腳下站的高地的影子過大。影響了整個畫面中的近景的清晰，看起來模模糊糊，黑壓壓的。

最后，還是由于光的照射和拍攝角度的問題，使得孩子有半面臉的輪廓不夠清晰。而遠處的老翁對整幅作品主題的構畫么有起到什么幫助性的作用。因此，如果是我來照著幅作品，我還是會選用自然光的照射，但是我會選擇稍向右的角度來表達我的創作意圖，不必一定要包括那個低頭行走的老翁。

攝影作品的構圖和用光，能充分反映攝影人的思想意圖。用光是一種理念，一種思想，一種情感。用光是體現攝影人藝術造詣的最主要一點，反映攝影人的素質。攝影作品借助光將攝影人的思想體現出來，不同的用光體現不同的光線效果，不同的光線效果有著不同的創作意圖。色彩、形狀等全部依賴光的作用。無論什么樣的作品，無不體現光的效果，所有的作品都體現著光的方向性和用光意圖。

四

真實的溫暖

用光是一種理念，體現攝影人的思想。看到這張作品的第一感覺就有一股暖洋洋的感覺。

從光的性質上來看，這幅照片的光采用的都是現有光。其中照在孩子身上的光是硬光，照在老人身上的光，由于被懸掛的玉米遮擋住了，所以是軟光。使用現有光有助于突出人物的個性，硬光也就是直射光它的照度高，硬光的使用會使得被攝體的明暗對比強烈，而能突出人物個性。而軟光則相對較柔和、和諧。圖片中的老人被軟光照射后，她的表情顯得更加的慈祥、溫和。恰恰符合了她看著孫子時的心里透露出的濃濃愛意。而孩子身上的光則選用的是硬光，孩子在學習扒玉米。硬光照在孩子的臉上更體現出了孩子學習的認真。

從光的照射角度來看，圖片運用的是側光。側光會使得被攝的兩個人物的五個刻畫的更加立體，使人物看起來真實自然。畫面的背景主要是玉米的黃色，屬于非常暖的色調。而畫面的主體中的祖孫兩個人所穿的衣服大致呈現藍青色，屬于冷色。要想表現祖孫倆其樂融融的情景，必須以暖色襯托，才能是人產生暖意，產生親近感。這幅作品運用冷暖色塊對比，能更好的突出主體。同時以暖黃色作為背景會使人產生一種親近感。這就是我第一次看的這幅作品覺得暖洋洋的原因。

從畫面構成來看，作品的背景、主體和前景層次分明。照片的主體是這一對祖孫，而畫面通過冷暖色對比也突出了這對祖孫成為了作品的視覺中心，非常鮮明。

我認為，這幅作品的成功之處就在于它的主題與它的用光達切合得很好。軟硬光的不同，刻畫出了主體人物不同的性格和狀態。這樣的用光理念，充分地體現了攝影人的攝影思想，表現出了作者的意圖，更能加深人們內心的感觸。

由此可見，攝影是一種理念，一種思想，一種情感。將所思、所感運用到新聞攝影當中，將攝影藝術的思想性加入評論新聞之中，在真中尋求美的存。通過對攝影藝術思想性的解讀引讀者加以思考，給受眾心里最大的觸動，增加評論新聞的價值和影響力。

（吉林大學，長春 130012）