跨界思維模式下的陶瓷首飾新設(shè)計(jì)

徐海倫

（無(wú)錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院，宜興214206）

新時(shí)代陶瓷首飾設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出跨界發(fā)展的趨勢(shì)，將裝飾造型手法、形式構(gòu)成手法與視覺(jué)傳達(dá)理念、產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念等相結(jié)合，展現(xiàn)出多元的設(shè)計(jì)風(fēng)格，本文側(cè)重于分析其形式構(gòu)成與制作工藝。工藝和材料是設(shè)計(jì)首飾形態(tài)的前提條件，唯有材料工藝與設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，才能設(shè)計(jì)出多元的首飾形式風(fēng)格。

過(guò)去，人們按照一定的社會(huì)規(guī)范來(lái)制作首飾，設(shè)計(jì)制作流于程式化，傳統(tǒng)首飾的發(fā)展過(guò)程受到了較大的束縛。傳統(tǒng)首飾在日常生活佩戴時(shí)主要有三層意義：裝飾、象征佩戴者的身份地位、賦予多種吉祥寓意。漫長(zhǎng)的首飾發(fā)展歷程，使人們片面地將首飾視為一種保值、炫富、祈福的方式。這種觀念根深蒂固，制約著人們對(duì)首飾本質(zhì)的思考，極大地影響了首飾的形態(tài)發(fā)展和風(fēng)格表現(xiàn)。對(duì)首飾創(chuàng)造者而言，功能上獨(dú)特性的需求往往是種難以逾越的限定。

目前，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活相對(duì)充裕，對(duì)精神文化的需求也在逐步提高。消費(fèi)者文化修養(yǎng)、藝術(shù)品位不斷提高，唯有個(gè)性化、高品位的首飾才能吸引觀眾。不求保值和炫富，不為祈福，只為凸顯獨(dú)特品位與設(shè)計(jì)理念的新型材料首飾迅速發(fā)展起來(lái)，成為首飾界的新生力量。跨界思維顛覆了傳統(tǒng)思維，現(xiàn)代陶瓷首飾設(shè)計(jì)不僅以裝飾為設(shè)計(jì)手法，且更多融入平面設(shè)計(jì)的形式設(shè)計(jì)要素，通過(guò)各種材質(zhì)的嫁接、跨界、雜交和混搭，在紅海中破壁而出，藝術(shù)進(jìn)入生活的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。

1 陶瓷首飾的形式構(gòu)成

陶瓷首飾可以說(shuō)是裝飾人體的微型雕塑，它的構(gòu)成要素主要分為五種：點(diǎn)、線、面、體塊、空間。點(diǎn)、線、面這些僅是對(duì)基本形態(tài)的歸納，而體塊則是形成首飾的具體形態(tài)，它具有很強(qiáng)的空間占有性，給觀者的視覺(jué)感受也較有分量，點(diǎn)、線、面的變化給首飾帶來(lái)趣味與節(jié)奏，而體塊的變化使得首飾更加豐富多樣。由陶瓷塑造的點(diǎn)、線、面、體塊之間的交錯(cuò)變化所形成的間隙、范圍，形成獨(dú)特的空間形態(tài)，封閉的、開(kāi)敞的、半封閉、半開(kāi)敞的、虛空間、實(shí)空間等等，這些多元的空間形態(tài)豐富了我們的視覺(jué)感官。用心體會(huì)陶瓷首飾潛在的運(yùn)動(dòng)感、空間的存在感，大致可以歸納出陶瓷首飾有以下幾種風(fēng)格：空靈、懷舊、溫婉、粗獷、清新、優(yōu)雅。

點(diǎn)、線、面的組合形成了千姿百態(tài)的造型——體塊，即具備長(zhǎng)、寬、點(diǎn)與線、點(diǎn)與面、線與面的不同組合可以使單調(diào)的塊體豐富化。點(diǎn)的形狀、數(shù)量、空間及排列方式的不同可使作品的藝術(shù)效果發(fā)生變化；面的形態(tài)表現(xiàn)可以通過(guò)形（幾何形、有機(jī)形、不規(guī)則形）與形的組合進(jìn)行創(chuàng)造。陶瓷首飾的造型設(shè)計(jì)與構(gòu)成藝術(shù)的體塊組合形式類(lèi)似。各種形狀的陶瓷體塊自由結(jié)合會(huì)產(chǎn)生千變?nèi)f化的構(gòu)成形式。隨著消費(fèi)者品位和文化的不斷提高，陶瓷首飾除了凸顯材質(zhì)特色之外，更加注重在構(gòu)成形式上的突破，一些新穎的構(gòu)成形式使佩戴功能和裝飾部位都有了新的突破。圖1這組陶瓷首飾靈感來(lái)源于向日葵的形態(tài)，設(shè)計(jì)者用三種不同的形式進(jìn)行組合變形，佩戴裝飾部位不局限于頸部、手腕，可以延伸到整個(gè)上半身。這種概念性首飾設(shè)計(jì)突破了實(shí)用功能的局限性，融入了新的文化韻味。陶瓷首飾成為裝飾身體的部分，使佩戴者在一定場(chǎng)合彰顯自己的獨(dú)特魅力。

圖1

在陶瓷首飾的造型設(shè)計(jì)上可以運(yùn)用構(gòu)成理論，將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺(jué)、感受上新的形象。重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、密集、變形、解構(gòu)、重組等構(gòu)成方式都可以用在現(xiàn)代陶瓷首飾設(shè)計(jì)中。

陶瓷首飾多以面的形式出現(xiàn)，因此可以在面上增加設(shè)計(jì)內(nèi)容。在面表現(xiàn)中，單純的幾何造型在視覺(jué)上往往造成強(qiáng)烈的印象，尤其是當(dāng)光線投射在這類(lèi)作品上時(shí)，所造成的光影變幻是極為豐富多變的。平面設(shè)計(jì)中的“加減法”設(shè)計(jì)原則可以運(yùn)用到陶瓷首飾的設(shè)計(jì)中，如分離、相遇、復(fù)疊、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊等設(shè)計(jì)構(gòu)成手法都屬于“加減法”。即加法原則、減法原則、加減綜合法原則。加減法在陶瓷首飾的設(shè)計(jì)中可以廣泛使用，加與減在不同的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中靈活運(yùn)用，可以設(shè)計(jì)出千變?nèi)f化的陶瓷首飾造型。

陶瓷首飾在“面”的表現(xiàn)上有很大空間，而面的形狀是由邊線決定的，所以面的邊線是設(shè)計(jì)中不可省略的一部分。陶瓷首飾面的邊線設(shè)計(jì)可分為：筆直的線和彎曲的線。兩種線在現(xiàn)代陶瓷首飾設(shè)計(jì)中的靈活運(yùn)用，會(huì)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。直線給人以速度，明確而銳利的感覺(jué)，簡(jiǎn)潔、硬朗，具男性美。在關(guān)鍵的首飾設(shè)計(jì)中，直線可以發(fā)揮巨大的作用，但用得太多也容易造成視覺(jué)疲勞，產(chǎn)生呆板、不活潑的效果。曲線，優(yōu)美、輕快、柔和，富于旋律。曲線的用法很多，可結(jié)合具體形態(tài)的需要進(jìn)行設(shè)計(jì)。如圖2花朵構(gòu)成的曲面與流暢的曲線自然結(jié)合在一起，形成知性溫婉的女性風(fēng)格，佩戴頭部配以知性?xún)?yōu)雅的著裝，適合生活裝扮。

圖2

2 陶瓷首飾的制作工藝

裝飾是陶瓷首飾設(shè)計(jì)的外衣，人們感知首飾時(shí)，首先映入眼簾的就是首飾的裝飾效果。所以設(shè)計(jì)一件陶瓷首飾時(shí)，要對(duì)整體造型和表面肌理的表現(xiàn)整體考慮。探求陶瓷首飾裝飾材料、裝飾技法自然天成的美，達(dá)到人為裝飾美與天然渾成的材質(zhì)美、釉色美高度統(tǒng)一，在有限中找到無(wú)限，使裝飾充滿(mǎn)美感、充滿(mǎn)自由。

為了美化陶瓷首飾，裝飾形態(tài)可以千變?nèi)f化，平面或立體、定型或不定型、具體或抽象、單獨(dú)成立或與造型配合，在具體設(shè)計(jì)中需要具體考慮。

陶瓷首飾的表面裝飾設(shè)計(jì)可從刻、劃、畫(huà)、釉的設(shè)計(jì)等幾個(gè)方面加以設(shè)計(jì)。陶瓷首飾體塊表面紋飾處理方法有陽(yáng)刻、陰刻、鏤空、堆貼、拍打、彎曲折疊、粘接、擠壓、印紋等。陽(yáng)刻、陰刻可以在首飾表面劃出不規(guī)則的裝飾紋樣；鏤空是在形體的表面位置挖出形狀大小不同的孔洞，孔洞的大小形狀排列的方式不同會(huì)產(chǎn)生風(fēng)格各異的肌理效果，鏤空可使首飾的造型局部發(fā)生改變；堆貼是在陶瓷首飾坯體表面堆積厚薄不等、面積大小不同、形狀各異的肌理效果，堆貼可營(yíng)造出浮雕效果；拍打就是用帶有不同紋樣的陶拍打在泥坯上，形成所需的肌理效果；彎曲折疊，就是根據(jù)所需的造型進(jìn)行彎曲折疊；粘接是用大小不同、形狀不一的泥，或是泥塊用泥漿進(jìn)行粘接，粘接方向、位置、疏密、大小的不同，出現(xiàn)各自不同的肌理效果；擠壓是用泥條隨意擠壓各種造型，這是一種效果事先無(wú)法預(yù)料的手法。一般情況下，陶瓷首飾設(shè)計(jì)多采用堆貼、鏤空等手法。用這些方法設(shè)計(jì)的肌理紋樣是豐富多彩的，實(shí)際制作時(shí)還可根據(jù)陶瓷材料的質(zhì)感、粗細(xì)、色彩等來(lái)制定出造型和肌理的不同處理方法。

陶瓷首飾施釉的方法有通體施釉、局部施釉、噴釉、蘸釉、浸釉、刷釉、多種色釉的結(jié)合、釉水流動(dòng)、人為縮釉等。在坯體表面劃出圖案、紋飾，或用釉色畫(huà)出圖案，以達(dá)到人們需求的效果。陶瓷首飾釉料的結(jié)合有很多種，陶瓷首飾上釉可以根據(jù)需要使用不同的釉料，青花陶瓷首飾可以嘗試各種透青花的白釉、青釉、仿古釉等等，而高溫顏色釉系列的變化則集中在釉的發(fā)色上面，跟窯變釉有著異曲同工的妙處，陶瓷釉料和器型設(shè)計(jì)的變化，使得創(chuàng)意陶瓷飾品的變化有千萬(wàn)種方式。

裝飾與造型是相輔相成的，很難劃清界線。裝飾與造型完美結(jié)合的陶瓷首飾會(huì)像瓜果的色彩和紋理一樣，和諧自然、無(wú)法挑剔。然而陶瓷是“人工”制品，制作過(guò)程復(fù)雜，又要經(jīng)過(guò)爐火的考驗(yàn)，因此在設(shè)計(jì)時(shí)要多加考慮，防止裝飾與造型脫節(jié)。

任何想法都是工具，重要的是頭腦的思維，相信自己的感覺(jué)，設(shè)計(jì)出造型獨(dú)特的現(xiàn)代陶瓷首飾。