詩的空間與批評的維度

張曙光

T·S·艾略特在談到批評時(shí)說過這樣的話：批評就是闡釋作品和糾正趣味。這也許是我見到的對批評做出的最好的、也應(yīng)該是最為中肯的描述。闡釋作品當(dāng)是批評的初衷，因?yàn)槿魏闻u都是對某部作品的批評，有明確的對象和指向，無論這批評帶有多大的主觀色彩。而糾正趣味則超越了對作品的評價(jià)，帶有一種發(fā)現(xiàn)和引領(lǐng)風(fēng)氣的作用。后者應(yīng)該是對讀者和作者雙方而言。一位好的批評者，不僅能夠見微知著，正確把握作者的意圖，也能發(fā)現(xiàn)作者并不明確但確實(shí)在作品中存在著的含義，并把它傳達(dá)給人們。趣味的糾正成為批評的最終目的，它一方面源自文學(xué)自身的傳統(tǒng)，另一方面服從于當(dāng)時(shí)的審美和風(fēng)尚，并帶有鮮明的時(shí)代印記。

在一定意義上講，寫作本身也蘊(yùn)含著批評。作者的審美眼光和對風(fēng)格與趣味的取舍盡在其中，只不過這種批評頗為曲折隱晦，需要高明的讀者和更有眼力的批評家抉隱發(fā)微，尋找到里面的蛛絲馬跡。說到糾正趣味，作品有時(shí)比批評本身更易發(fā)揮作用，因?yàn)橐I(lǐng)風(fēng)氣的往往是作品而不是批評。在《荒原》發(fā)表后，后來同樣成為二十世紀(jì)最有影響力的詩人威廉斯就曾感嘆說，《荒原》就像是一顆原子彈，使他的建立美國本土詩歌的努力至少倒退了二十年。《荒原》在今天看來仍然晦澀難懂，在當(dāng)時(shí)更是橫空出世，令人瞠目，但這絲毫沒有減弱它的影響力，因?yàn)榛逎旧硪舶承┲赶颉Ｊ澜绫旧砭驼Q生于混沌中，其中可能孕含著更多的真理，如果我們今天還會(huì)用得上真理這個(gè)詞。……