花心

佛道禪語：一花一世界，一葉一如來。

世界本是花花世界，沒有了花，便失去了更多絢麗的色彩；沒有了鳥兒也便失去了自由想象的空間。花鳥是我們的情趣，是我們的精神，是我們審美的高境界。

我喜歡花鳥，研究花鳥，描繪花鳥，但我并不愛種花養鳥。不種花是怕種不好，死在花盆中；不養鳥是怕養不好，更是因為對鳥籠有種莫名的心理障礙。鳥本該是自由飛翔于九天，穿行于花間，啁啾于春澗。

朋友客居他鄉，將所養花卉盆景留給我寄養，很讓我為難，但一番好意在，盛情難卻。自此，原本打算封閉的陽臺，便成了花圃露臺?；疑乃嚓柵_被一片綠色點綴，于是綠的環境色四處洋溢，狹小的空間頓時充滿生機，做夢都有了鳥語花香的境界。如果做夢在笑，那一定是夢見了花開，或像老莊一樣夢見了花蝴蝶。澆水施肥，翻土捉蟲，修枝剪葉，都市的陽臺終成農家小院。為此，沒少受夫人的批評、妒忌和指責。多少有點沾花惹草、移情別戀的味道。

盆景極普通，兩株茉莉、蘇鐵，石榴、仙人球、蘭花、厚臉皮各一。吾畫花鳥，極愛蘭，且有所研究。蘭性野逸，生于幽谷，清香宜人，多喻君子，亦比美人，有“王者之香”美譽。

早春之季，數箭蘭開，花香陋室，聞者詫異，不知香從何來。劉禹錫如能知其中三味，《陋室銘》中應是“談笑有鴻儒，相伴得幽蘭”。

陽臺常受陽光曝曬，在我“精心照管”下，蘭花日漸消瘦，三年之后香消玉殞，吾不再養蘭。鄭板橋詩云：“畫蘭切莫畫盆罌，石縫山腰寄此生；總要完他天趣在，世間栽種枉多神。”“萬里關河異暑寒，紛紛灌溉反摧殘，不如歸去匡廬阜，分付諸花莫出山。”然也！

茉莉好養，每年花開數次，滿樹銀光，清香四溢，陋室生輝。興致之余，常采之入荼，頗得意韻。天長日久，盆小難容，取其一植于樓下空地，算是了卻心愿，“完他天趣”?；ú回撐乙猓粫r枝繁葉茂，引我聯想他日高冠綽約之風姿、招蜂引蝶之嫵媚。然天有不測風云，2008年一場冰災，成殘枝敗葉狀，叫人憐惜不已。越明年，終不敵元氣大傷，掙扎著開出一朵小白花后，郁郁而終，其結局猶如黛玉香魂銷殞，凄凄婉婉。我好心辦壞事，朋友再來時亦唏噓不已。

還好，余有一盆仍在，吾加倍珍惜。至于仙人球，實則應叫仙人棒才對，長得很高，滿身是刺，如桀驁不馴之士，不時翻臉不認人，刺我一二。然每年開出長喇叭形花朵，與曇花一模一樣，亦只在夜間綻放。濃厚馨香，讓我為之起敬，刺我之事，不在話下，算是回報。看來仙人球也有其溫情的一面，開花只對有心人。而石榴，最懂我意，年年開花十數，結果七八。花果紅艷似火，正合秋意。榴實飽脹開裂，笑口常開，易引小鳥啄食，吾偷窺之久，心中竊喜，正合“長安石榴最可人”“口拼明珠打雀兒”的畫意。童心未泯時，與小子同嘗之，味澀咂舌，然心里高興之致，故此想起遠方的友人，開心可否？

最讓我揪心的是炎炎夏日，全家回湘西老家。雖然臨走之時澆灌充足，十天半月歸來時都會干個半死，讓人心痛。送人吧，沒人稀罕，重植他處吧，又有前車之鑒。每每此時，千里之外，牽腸掛肚，無可奈何。好在澆過水后，十天半月又是碧綠一片。既來之，則安之，順其自然吧，管它呢。

不過夏天有夏天的好處，因為夏天是萬物旺盛勃發之際，小小的陽臺不時有意外的驚喜。小鳥、蝴蝶、蚱蜢、螳螂、蜜蜂、蛾子、天牛等常常不請自來。嗨，在我眼里，它們都是免費的模特兒，被我一一記錄，寫入畫中。最讓我驚奇的是，曾兩次有樹蛙光顧小小的陽臺，而且是在萬家燈火闌珊時?？吹贸鍪谴渚G的色彩，趴開四肢貼在陽臺玻璃窗上，極盡可愛，讓全家及鄰家小女孩興奮不已。第一次見到樹蛙竟是在自家的陽臺，能有這樣的機遇，人間難得幾回見?；璋档臒艄庀挛颐枥L下它們的形象，我無法肯定它們是不是同一只的兩次出現。為了畫好的動態，我多次去挑逗它，昏暗中我分明看到了它驚疑的目光，猜到它內心的想法：那個與我一樣有四肢的怪物好討厭。它跳到石榴樹下看我，最后一躍而下，不知所終。只聽得“啪”的一聲脆響，那是肉體沖擊水泥地面的聲音，像一根針猛地在我心口一扎。從此它再也沒來過。我也沒畫過，畫在樹上吧，以為是青蛙，莫名其妙；畫在別處吧，那就是青蛙，相差無幾。那只樹蛙只在我的心里。

朋友看我有此雅興，送來幾粒葫蘆籽，種在蘭盆里，精心照料，呵護有加。葫蘆為藤本植物，為了讓它長得舒暢，活得自在，我牽線搭架，任其攀緣。葫蘆長得快也很嬌貴，極惹蟲害，常一夜之間被不知何時冒出來的小青蟲啃得千瘡百孔。于是用滅蟑螂噴霧劑殺之，效果很好，害蟲一掃而光，不過葉子也一掃而光。無奈之下只能手工捉蟲，每每如此，殺個痛快，還有些許成就感由然而生。不由得想起兒時為公家捉稻蟲時的情景，那時由于沒有那么多的殺蟲藥，稻田起蟲，全村齊動員，下田手工捉蟲，并以條數計工分，數完后可帶回家喂雞，一舉兩得，也正是此樣感覺。

同樣是一個昏暗的夜晚，我將傾斜的藤蔓扶上架線，好讓其攀緣而上。驚奇的一幕出現了，葫蘆蔓須在靠上架線的那一剎那，意然慢慢卷曲，緩緩纏繞在架線上。眼前的一幕猶如電影中的慢動作，也不知它當時對我的態度如何，我此時堅信古人“萬物有靈” 的哲學觀點。葫蘆開花結果，喜獲豐收。那帶有禪道意味和最符合視覺審美的形式，至今仍在客廳過道上呈示美感。

種種表現，最大的榮譽是得到鄰家小女孩的崇拜，她用很書面的語言對她媽媽說我“既是畫家，又是植物學家”。這讓我感到驚訝，花鳥畫家與植物學家的關系實在是耐人尋味。

小陽臺、大自然。在家里我最喜歡的就是書房和陽臺。在書房可看見陽臺上的一切?？蠢哿恕懫Ａ?、畫倦了，看一片綠色，戲耍一下停在陽臺上調皮的小鳥，心里好笑，真真正正的“賞心悅目”也。

陽臺的左邊是一棵香樟樹。冰災那年，天寒地凍，素妝銀裹。在那個停水、停電、停信息的日子里，人像是住在冰箱的冷凍室里，寒徹刺骨的冷。一夜之間所有的樹杈經不起冰的沉重，噼里啪啦地斷裂下來。那一夜是心痛的一夜，樹的哀號之聲至今猶在耳邊。唯有白天用竹桿敲打除冰靠近陽臺的那幾枝保留了下來。幾年的恢復，四周又是一片綠蔭，那幾枝更是瘋長，已將枝葉伸進陽臺，占去陽臺的一片天。站在濃蔭下，輕柔的枝葉拂面，有淡淡的樟腦清香，那是我童年時快樂的味道。年少時常用竹桿利用氣壓原理做一種可以打樟樹籽的槍，一天到晚都有一股樟腦味，在沖沖殺殺之間彌漫。與超市里樟腦丸的味道相去甚遠，如今的樟腦既可殺蟲也可殺人。而今伸手可摘樟樹籽，只是童年已去，終成記憶。我亦曾給小孩做過這種槍，但終抵不住電腦游戲中“真槍實彈”的誘惑和“殺人如麻”的快感。逝者如斯矣！看來只有將童年的記憶珍藏，留在白發蒼蒼之際慢慢回味。

陽臺的前面是一排高大的玉蘭樹，每年春夏之際便綴滿碗大的玉蘭花。只有在此時我才感覺到住在三樓的好外。玉蘭生得高，畫花鳥多年也未曾見誰認真畫過，而三樓最好，不高不矮，府仰最宜。玉蘭花事長，近一月之久。每此時，我亦必天天筆墨伺候，細心觀察早晚的變化、陰晴的區別，著實畫了好大幾本，“以資畫筆之妙”，并以其中一棵為構圖創作了一張八尺作品《春風一夜雨》。緣因如此，得天獨厚，惟我所有，看來畫玉蘭非我莫屬。潔白厚重的玉蘭花常常極仔細、極精致地在夢中綻放。

夫人帶小孩去了趟北海，小子給我帶回來的禮物是一大袋柔滑的海沙，放置于陽臺門后墻角，真有點“黔無驢，有好事者船載以入。至則無可用，放之山下”的味道。天長日久，塑料袋慢慢破損，露出一堆松軟的細沙，無人問津。某日，小子驚呼，沙堆上呈現一漏斗形沙坑，極其規則。我知道，那是一種兒時叫“退退”的小甲蟲設下的陷阱，如有小爬蟲落入，則難以爬出。“退退”藏臥于錐底，以逸待勞。連鄉下都少見的景象，竟然出現在我家陽臺的一角，不亦樂乎？此后，我同小子常捉些小螞蟻之類的爬蟲投入，看爬蟲的狼狽和“退退”的饕餮盛宴，如觀微縮版的古羅馬斗獸，不亦樂乎！

四周高樓林立，所有的陽臺都封閉外加防盜網罩。那早已不是鳥籠的心理障礙，而是監牢般的恐懼。陽臺是房屋最開放的空間，是室內向室外的延伸過渡處，是人與自然交流的平臺。陽臺不僅是實用之地，而更多的是為精神提供休閑的場所。自覺天底下惟我獨知陽臺的真實意義和實用價值。我寧愿忍受妻子的抱怨，天天擦掃滿屋的灰塵。有時也會想起佛道禪詩云：菩提本無樹，明鏡亦非臺。本來無一物，何外惹塵埃。

花鳥讓我置身物外，花鳥置我于物中，鳥語花香的世界才是高境界。我癡癡傻傻地站在破敗的三樓陽臺，將花鳥當回事兒，聽鳥語，聞花香，將花鳥變成筆墨，寫在紙上，記在心里。

好花難養，如女子般。今年，我在花盆里種下三棵玉米，好壞不管，自自然然。鄭板橋曾題畫蘭竹：昔人云：“入芝蘭之室，久而忘其香”。夫芝蘭在室，室則美矣，芝蘭弗樂也。我愿居深山巨壑之間，有芝不采，有蘭不掇，各全其天，各安其命。乃為詩曰：“高崖峻壁見芝蘭，竹影遮斜幾片寒；便以乾坤為巨室，與君高枕臥其間。”恨不早生300年，與君同臥蘭竹間，消受筆墨得自然，管他今天與明天，是秦還是漢。時至此矣，愿于板橋門庭乞一瓣香也。

南朝宗炳《畫山水序》：“圣人含道映物，賢者澄懷味象”。同代陸探微：“窮理盡性，事絕言象”。 吾非“圣賢”，僅“仁者”耳。仁者樂山，智者樂水。仁者壽，智者樂。熱愛自然，以求得快樂長壽而已。澄懷觀道，不亦樂乎！

近聞政府將強拆置換校園，大搞房地產開發，一時議論紛紛，爭云補償幾何？創新就是破壞，破壞就是創新，藝術上的觀念已是中國房地產開發建設的特點。于我則是陽臺上那道風景將如土萎地，不復存焉，而生惋惜之情?；ɑú莶輰崒倜煨?，一木一石極為平凡，不知他們是否覺得也冤。故以此書此序存念之。

一花一世界，一葉一如來，阿彌陀佛！善哉！善哉！