當(dāng)代文化語境對中國人物畫創(chuàng)作的影響

摘要：“文化的更新”完成了由傳統(tǒng)文化向現(xiàn)當(dāng)代文化的轉(zhuǎn)化，從而可能使中國畫煥發(fā)新的藝術(shù)生命，使中國畫以新的藝術(shù)姿態(tài)存在于世界藝術(shù)圈。寬松的文化環(huán)境與多元并存的藝術(shù)格局使藝術(shù)家的思維觀念更加開放，也為中國人物畫創(chuàng)作提供了自由取用的豐富資源。不過值得注意的是，在人物畫呈現(xiàn)出前所未有的生機和活力時，也潛伏著諸多影響其藝術(shù)發(fā)展的負(fù)面因素。

關(guān)鍵詞：文化語境 人物畫 影響

一、在思想觀念上的影響

消費文化的元素——廣告、商品、媒體……對于生活在城市里的人而言都是生活化的“自然”，琳瑯滿目的視覺資訊，流行文化的圖像順理成章地成為他們的創(chuàng)作資源。信息轟炸下的當(dāng)代藝術(shù)家對這些資源或借用之，或挪用之，或沉迷之……中國當(dāng)代繪畫也對流行圖像“大大方方”地加以利用，形成當(dāng)代繪畫中的重要特點。電腦的利用迅速影響和改變我們生活方式的同時，也改變了我們的思維模式和觀念，從而使我們的藝術(shù)觀念更加開放、更加活躍，在藝術(shù)表現(xiàn)上依稀更具現(xiàn)代化，觀念上也日新月異。

在思想觀念層面上，解放了藝術(shù)家的思想精神方面，也拓展了觀念。從政治波普開始，各種流行文化就“登堂入室”，之后的艷俗藝術(shù)也大量使用混合了中國傳統(tǒng)文化和商業(yè)文化氣息的各種“艷俗”的大眾文化符號，如劉彥的作品。

二、在創(chuàng)作技法方面的影響

從對藝術(shù)作品從選材、立意、構(gòu)圖、形式制作的過程中可以看出來，繪畫制作與表現(xiàn)技法是形式語言的基礎(chǔ)要素，它們直接構(gòu)成繪畫的形式從而達(dá)到表達(dá)的主體觀念、抒情表意的目的。

隨著中西文化多方位的交流滲透，各種流派、各種制作表現(xiàn)與技法紛紜畫壇，如古典派派、寫實派、重彩派、前衛(wèi)派等等，這些不同觀念意識下產(chǎn)生的派別都有其相互迥異的藝術(shù)面貌，在表現(xiàn)技巧上形成了不同面貌的具體方法，如采用西方素描教學(xué)后出現(xiàn)的寫實派；由西畫色彩觀影響而帶了帶來的色彩運用……這些與傳統(tǒng)創(chuàng)作技法大相徑庭，且都大大地拓展了中國人物畫創(chuàng)作的語言規(guī)范，豐富了人物畫形式美感。

三、信息資源廣泛性的利弊

高技術(shù)迎來了“圖像”廣泛傳播的時代。攝影、電視媒體、網(wǎng)絡(luò)資源等豐富的“圖像”資源不斷沖擊著我們的視覺感官。一方面為畫家的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的參考資料；另一方面便捷的資訊和“圖像”越來越使現(xiàn)代人對“圖像”產(chǎn)生依賴感，因為缺乏自身體驗和觀察生活的經(jīng)驗，使藝術(shù)家對生活的觀察越來越不敏銳。對圖像的依賴也很可能使藝術(shù)家走向另一種程式化從而使圖像式的創(chuàng)作日趨向大眾化、平庸化。

四、信息負(fù)荷影響著人們的意志

現(xiàn)代社會是信息爆炸的社會，當(dāng)我們在享受多媒體時代給我們帶來的便利和豐富的資源的同時，也要警惕過份依賴與濫用“圖像”。當(dāng)代文化的多樣性有很大部分也是一種魚龍混雜的多樣性。大家享用的結(jié)果是原創(chuàng)性不足。人們不再出去體驗生活，而是宅在家里，他們的許多思考會通過觀看圖像產(chǎn)生。這樣下去，漸漸失去主體主動思考的能力。

五、藝術(shù)的復(fù)制

快餐式的文化帶來的強烈視覺效果使得年輕一代吸收的文化表面化和散亂化。這樣的信息轟炸腐蝕著藝術(shù)家的意志，導(dǎo)致許多作品缺少原創(chuàng)性，過度依賴和模仿他人的作品。須知藝術(shù)家個人的視覺經(jīng)驗和生活經(jīng)驗都應(yīng)該是來自社會與周圍的生活環(huán)境的感悟與體驗，而不是出自復(fù)制。

信息化的資源對當(dāng)代繪畫是一把一把雙刃劍，一方面令當(dāng)代繪畫更具有貼近現(xiàn)實的時代感，易于被更大范圍的人群所接受；另一方面也擠壓了當(dāng)代繪畫圖像資源的創(chuàng)造性空間，許多藝術(shù)家過于依賴流行文化圖像而失去了繪畫原創(chuàng)性和個性化的特質(zhì)。不過，我認(rèn)為，只要我們保持清醒的頭腦，加強獨立思考的能力，有選擇性的利用信息時代的資源，各種各樣的文化資源才對我們是利大于弊的。