國產(chǎn)動畫片的艱難合格

與之前主要面向低幼人群的“全FLASH劇場版”動畫相比，《魁拔》的合格已經(jīng)讓它脫穎而出。世界觀、人物設(shè)定、劇情、作畫、配音、音樂……這是一部在各方面水平起碼做到?jīng)]錯誤的動畫。

兩年前的暑期，《魁拔之十萬火急》面世，在觀眾“并不知道”和“知道了也不愿去看國產(chǎn)動畫”的原因中票房慘淡，3000萬元投資只收回300萬。但作品卻獲得了難得的好口碑，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量已經(jīng)突破1000萬。導(dǎo)演王川還曾收到觀眾寄來的錢，說沒能去院線支持，后來在網(wǎng)上看到片子，覺得值票價(jià)，特地補(bǔ)了過來。

18個月后，《魁拔》第二部《魁拔之大戰(zhàn)元泱界》又見諸銀幕。這次影片打出了以青春人群為觀眾對象的旗號，對于多年來一直面向兒童的國內(nèi)動畫電影來說，這不啻是一劑醒神藥。與此同時(shí)，4月20日開始公映的好萊塢動漫大片《瘋狂原始人》已將下檔時(shí)間延長至6月24日，這意味著，在近一個月的同檔中，《魁拔之大戰(zhàn)元泱界》又要面臨觀眾“要不要看國產(chǎn)動畫”的糾結(jié)。而讓觀眾認(rèn)可魁拔題材并養(yǎng)成觀看習(xí)慣，卻恰恰是這個系列致力在做的事。

重塑國產(chǎn)動畫工業(yè)

作為一家自己做原創(chuàng)和手繪的動漫公司領(lǐng)導(dǎo)核心，《魁拔》制片人武寒清、導(dǎo)演王川等人要打造的是屬于中國本土的動畫品牌系列。相對于國產(chǎn)動畫的風(fēng)格不一，王川本人更傾向認(rèn)同的是，導(dǎo)演需要有工業(yè)意識。“每個導(dǎo)演都在追求不一樣，《大頭兒子小頭爸爸》、《哪吒鬧海》、《大鬧天宮》、《草原英雄小姐妹》都不一樣……其實(shí)《草原英雄小姐妹》就是寫實(shí)風(fēng)格的起始，但是我們沒往下走，日本就通過很多代人形成了成熟的寫實(shí)的工藝。我們現(xiàn)在就在做這事，可能做五部或者十部作品，能找到最適合表達(dá)中國人情感的方式的話，中國風(fēng)格可能就開始出現(xiàn)了。”

追根溯源，中國第一部動畫長片《鐵扇公主》出現(xiàn)在1941年，比1900年世界第一部動畫電影《迷人的圖畫》晚了近半個世紀(jì)。其后不久，全國動畫精英集中創(chuàng)作的大背景下，國內(nèi)出現(xiàn)了《哪吒腦海》、《大鬧天空》、《寶蓮燈》等一批質(zhì)量不低的動畫電影。

但進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)之后，不少動畫專業(yè)人才紛紛跑到廣州、深圳等地做國外的加工片，國內(nèi)的動畫創(chuàng)作力量越來越弱。之后不久，隨著Flash軟件的產(chǎn)生，動畫的門檻變低，專業(yè)的動畫人才更加青黃不接。緊隨的動畫角色表情，更增加了投入的“作業(yè)面”，從業(yè)人員雖然增加，但真正的專業(yè)創(chuàng)作人才越到高端越接近空白。

日本漫風(fēng)+中國故事

《魁拔之十萬火急》的十位主創(chuàng)，平均年齡27歲，多為80后。作為看《圣斗士》、《火影忍者》、《七龍珠》長大的一代，他們想在《魅拔》畫出自己曾經(jīng)感受到的勵志和熱血。這個過程當(dāng)然比畫低幼動畫更過癮。相應(yīng)而來的，《魁拔之十萬火急》的角色畫工看起來眼熟卻又混雜，火影忍者的護(hù)手、七龍珠的衣服，紅發(fā)、綠發(fā)、黃發(fā)的蘿莉御姐，不明生物、中世紀(jì)地圖、星際寶貝使徒……這部連影片和角色名字設(shè)定都走日本漫風(fēng)的動畫，也確實(shí)借鑒了日本寫實(shí)動畫的路子。

但你又能看到主人公的中國身份在里頭：少年蠻吉從石頭里蹦出來，長相酷似孫悟空，使用的武器沖天朔是一根棍子。作為一部打算做長線工業(yè)化產(chǎn)品的系列動畫，影片制作者較多地考慮了海外發(fā)行市場，制片人武寒清曾說，單就作品內(nèi)容而言，海外發(fā)行商只知道和《西游記》相關(guān)的東西。

影片出品方青青樹動漫科技有限公司的主創(chuàng)們對國外暢行的同類型電影進(jìn)行了反復(fù)的研究。《指環(huán)王》、《哈利·波特》、《變形金剛》、《海賊王》、《加勒比海盜》……他們對于這類面向少年熱血人群、女孩也能看的玄幻冒險(xiǎn)動作類型片的結(jié)構(gòu)進(jìn)行細(xì)致分析，甚至予以量化。

在武寒清的敘述中，這些成功作品的內(nèi)容是相似的：在一個龐大的有異于現(xiàn)實(shí)的世界中，有一個男主角，他弱小、肩負(fù)巨大責(zé)任的，并在不斷成長。他有伙伴，男女皆備、性格不同，故事推進(jìn)的整個過程中所有人都會遇到低谷，也能在伙伴的幫助下成長，同時(shí)最后他們挑戰(zhàn)的都是他們自己，在所謂升級打怪的過程中，其實(shí)最大的敵人都是自己。

故事的型有了，如何在其中填充中國故事，就不難了。

填充有營養(yǎng)的說教

對于《魁拔》系列，導(dǎo)演王川最滿意的是，他們花了兩年時(shí)間創(chuàng)造出和現(xiàn)實(shí)生活不一樣的開元體系，“從政治經(jīng)濟(jì)學(xué)文化、衣食住行各方面推行到一個極致的狀態(tài)，推敲到合理，即便我們退休了，品牌也會持續(xù)下去”。所以《魁拔》系列的大故事其實(shí)已經(jīng)成型，包括《魁拔》之后作品會講到的魁拔的第七代、第八代，只不過具體細(xì)節(jié)會有變更。

這就得提到同樣嚴(yán)格遵循工藝要求的內(nèi)容創(chuàng)作。《魁拔》故事的制作的首要階段就是策劃，更多從市場需求，即觀眾反應(yīng)來獲得一個故事的走向。比如《魁拔之十萬火急》收集到的反饋是“打得不好，女的太少”，《魁拔之大戰(zhàn)元泱界》就會著手解決這一問題。完成了對框架的模型建構(gòu)，創(chuàng)作人員接下來要做的就是分頭細(xì)寫，落實(shí)到合理世界觀的設(shè)定上。“提供讓觀眾覺得舒服、合適的有層次的信息量，是國外同類型成功的關(guān)鍵。”負(fù)責(zé)影片工藝的匡宇奇說。

而對于國產(chǎn)動畫屢被詬病的慣于說教，王川坦承，《魁拔》系列其實(shí)就是“說教”，但是一種美國成功的主旋律商業(yè)電影的“說教”，是一個“考驗(yàn)創(chuàng)作者功力”的問題。他以《魁拔之十萬火急》舉例。

蠻吉是一個得不到正宗血統(tǒng)認(rèn)可的草根，沒有人拿他當(dāng)回事，只能眼羨大家族孩子光耀的成人禮。在《魁拔之十萬火急》中，王川想給觀眾提供的一種有“營養(yǎng)”的東西是“善良”。蠻吉的目標(biāo)是消滅魁拔，但蠻吉就是魁拔。“蠻吉和脈獸（魁拔的坐騎）合體之后，怎么消滅魁拔，唯一的選擇是自殺。他有什么動力要自殺？他看到人群里有個人有點(diǎn)面熟，為了這個人，他放棄抵抗。”于是，影片的故事就是要圍繞他和這個人的故事展開、深入，都是一步步鋪陳下來的情節(jié)。

而《魁拔之大戰(zhàn)元泱界》里，王川努力在架構(gòu)的一個故事，就是“草根的魅力，白富美如何能愛上屌絲”。