海景系列

杉本博司的海景作品令人迷惑之處在于構(gòu)圖的完全一致：水平線均勻地將天空和水面一分為二。盡管從標(biāo)題上看，他所拍攝海景的地點(diǎn)可能完全不同，但是單就照片來說，它們之間沒有任何地理學(xué)上的區(qū)別—大海幾乎變成了一種抽象的物質(zhì)。他曾經(jīng)解釋說，自己拍攝的是物的歷史。在《海景》系列里，其實(shí)他要處理的對(duì)象是水和大氣。

這一標(biāo)志性的構(gòu)圖在杉本博司1999年全面改建江戶時(shí)代的護(hù)王神社時(shí)被用另外一種方式再現(xiàn)了。

他所設(shè)計(jì)的神殿分為四個(gè)部分：本殿和拜殿、神降臨的巨巖和穿透的石室、連接地上與地下的光學(xué)玻璃階梯以及為了進(jìn)入石室而在山腹中挖掘出的細(xì)長(zhǎng)隧道。人們被由光學(xué)玻璃制成的階梯引導(dǎo)著從地下的黑暗石室走向地上，開口部就像與瀨戶內(nèi)海里眾多的漂浮小島相連。從黑暗的隧道中望出，只有水平線將大氣和水面一分為二。杉本說：“人們?cè)谕局校矍巴蝗怀尸F(xiàn)這樣的海，或許會(huì)想起，古代的人們也曾這樣望著這片海吧。”