2012全球旅游攝影大賽獲獎(jiǎng)作品專(zhuān)輯

旅行不只是一次出行，更不只是一個(gè)假期。

真正的旅行，是以慢行走深發(fā)現(xiàn)的方式，探索地理、時(shí)空和心靈的深度與廣度。

旅途中的每一張照片，都是瞬間的記憶之鏡，帶領(lǐng)我們重回那些無(wú)與倫比的旅途。

2012年8月起，我們共同見(jiàn)證了124天的賽程，透過(guò)30147幅參賽攝影作品，領(lǐng)略無(wú)數(shù)旅行中的不凡故事，遇見(jiàn)最為不凡的看見(jiàn)，感受攝影旅行中不息的前行力量。

一等獎(jiǎng)《尼泊爾苦行僧》

獲獎(jiǎng)理由：對(duì)題材的把握非常貼切。無(wú)論是從構(gòu)圖還是色彩上，都體現(xiàn)出了作者極強(qiáng)的抓拍和控制能力。通過(guò)色彩來(lái)闡釋更深層次的思想空間，包含了對(duì)文化的思考。

攝影師自述：

凌晨4點(diǎn)半的帕蘇帕蒂?gòu)R，天還未披上尼泊爾迷蒙的日出顏色，而廟里的苦行僧已早早地開(kāi)啟了這一天。在他們的世界里，先于日出的修行已然展開(kāi)。衣衫襤褸的苦行僧們體繪著各色花紋、臉涂著白色炭灰，口中誦念著莫名的經(jīng)文，他們身上的色彩在灰蒙蒙的天色里，顯得格外耀眼。他們兀自做著瑜伽、烤火或是化妝，對(duì)于早早出現(xiàn)的我們，并未表現(xiàn)出更多的在意。

尼泊爾是個(gè)神佛滿(mǎn)天的國(guó)度，眾多的神以及這些神的化身為這里涂抹上了更為神秘的色彩。在這個(gè)國(guó)家里，苦行僧把物質(zhì)生活降到最為簡(jiǎn)單的程度，以冥想來(lái)追求心靈的解脫。我在整個(gè)尼泊爾還未染上色彩的清晨，在帕蘇帕蒂?gòu)R里見(jiàn)證了苦行僧身體上展現(xiàn)出的濃郁色彩，他們冥想世界中的色彩似乎也依稀能見(jiàn)到。通過(guò)瞬間的畫(huà)面去深入一個(gè)國(guó)度的神髓，我仿佛看到了更多。

攝影師訪(fǎng)談：

《攝影旅游》：為何想從苦行僧來(lái)認(rèn)識(shí)尼泊爾？

A：苦行僧是尼泊爾神秘的人文景觀(guān)。13天的尼泊爾之行，我留出兩天來(lái)拍攝苦行僧。修行在游客看來(lái)是奇特的風(fēng)景，而在修行者腦海中，這能使他們看到更美好的風(fēng)景。

《攝影旅游》：為什么選擇用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比來(lái)表現(xiàn)苦行僧？

A：苦行僧的生活與普通人相比本就具有強(qiáng)烈的反差。他們認(rèn)為自己和神一樣具有法力，有著百毒不侵的軀體，同時(shí)他們又過(guò)著極其簡(jiǎn)樸的生活。艱苦的修煉過(guò)程與他們內(nèi)心的美好愿景，形成了震懾人心的反差，一如畫(huà)面呈現(xiàn)出的強(qiáng)烈色彩對(duì)比。

二等獎(jiǎng)《等候下一趟列車(chē)》

獲獎(jiǎng)理由：選擇通過(guò)軌道列車(chē)的角度來(lái)表現(xiàn)日本比較新穎。組圖的主題感強(qiáng)烈，用一系列巧妙的人物抓拍，傳遞出非常具有當(dāng)?shù)匚幕厣那榫w與氛圍。

攝影師自述：

記得在某部早年的日本電影里，女主角戴著白色耳機(jī)，背著雙肩包獨(dú)自去旅行，情節(jié)少不了晃晃悠悠的火車(chē)。車(chē)廂灑滿(mǎn)金色的陽(yáng)光，隨著悠揚(yáng)的背景音樂(lè)漸進(jìn)，車(chē)子“哐當(dāng)哐當(dāng)”地駛過(guò)臨海的山路，劇情也隨之推向高潮。這種讓我鼻酸的畫(huà)面在這次的日本旅程中反復(fù)上演，而我如今才想到，原來(lái)那些畫(huà)面不是刻意的矯情，而是日本人實(shí)實(shí)在在生活的一部分。

日本的軌道交通作為成熟而龐大的體系，承載著高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)。從新干線(xiàn)到城鐵，發(fā)達(dá)的軌道交通網(wǎng)覆蓋了全日本。作為汽車(chē)工業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家，竟有如此高的鐵路載客量，不禁讓人深思這背后蘊(yùn)藏的城市生活態(tài)度。從鐵道和列車(chē)中可以窺見(jiàn)日本的現(xiàn)代史進(jìn)程。在站臺(tái)上你可以看到幾乎最典型、最完整的日本生活標(biāo)簽：干凈、細(xì)致、守時(shí)、快速、繁忙、高效……在行走中洞悉一座城市行走的方式，用另一個(gè)視角記錄一座城市。

攝影師訪(fǎng)談：

《攝影旅游》：日本電影是否對(duì)您此行拍攝日本產(chǎn)生了某種影響？

A：日本電影的攝影風(fēng)格大體上是干凈、平靜、精致、層次細(xì)膩的，這種精致容易把觀(guān)眾帶入日本的戲劇當(dāng)中。或許是氣候條件與日本相近，一些上海攝影師的影像風(fēng)格會(huì)比較接近日本電影中呈現(xiàn)出的感覺(jué)。

二等獎(jiǎng)《Incredible Rajasthan》

獲獎(jiǎng)理由：這組作品有十分鮮艷、明快的色調(diào)，但并不“油膩”；拍攝者用不同的顏色、構(gòu)圖框架制造了一些有趣的故事環(huán)節(jié)。

攝影師自述：

在去焦特普爾的路上，我遇到一群中國(guó)游客，他們說(shuō)：“你們只留在臟亂差的焦特普爾一天半實(shí)在太明智，一覺(jué)睡到大中午，然后好好享受梅蘭加爾堡的午后吧。”但在整個(gè)印度行程中，我最享受的卻是這個(gè)藍(lán)城。

無(wú)論走在商鋪林立的街道，還是舊城區(qū)曲折的小巷，但凡我拿著相機(jī)，人們都熱情地讓我替他們拍生活照；在這里，我體會(huì)到“入鄉(xiāng)隨俗”的樂(lè)趣。飽餐一頓的午后，跟當(dāng)?shù)厝艘粔K兒坐在墻角曬太陽(yáng)，這些黝黑的人即使不會(huì)英語(yǔ)，也能?chē)\嘰喳喳地叫上旁邊的朋友，嘗試跟我們說(shuō)上兩句，有些人甚至手舞足蹈起來(lái)。當(dāng)我仰頭拍攝一位從幾米高窗口探出頭來(lái)的婦女時(shí)，這個(gè)披著紗麗的女人興奮地叫來(lái)她的家人，一番不知所以的搞笑對(duì)話(huà)后，我終于明白，她要我把照片寄給她；沒(méi)多會(huì)兒，從樓上飄下一張寫(xiě)了地址的紙條。

我的印度之行幾乎都在絞盡腦汁地想如何比畫(huà)出完整的句子，這里的原始和淳樸讓人不忍離去，當(dāng)然，能感受到它的前提是你不僅僅在觀(guān)望。

攝影師訪(fǎng)談：

《攝影旅游》：畫(huà)面中的電影質(zhì)感是后期制作出來(lái)的成果嗎？

A：構(gòu)圖和把握拍攝時(shí)機(jī)很重要。我也會(huì)在后期制作時(shí)增加鮮艷度和對(duì)比度，并加入一些暗角效果，這可能造就了你說(shuō)的電影感。

三等獎(jiǎng)《香港》

獲獎(jiǎng)理由：高對(duì)比度和強(qiáng)烈的明暗反差充滿(mǎn)了個(gè)人風(fēng)格，把一種壓抑的城市氣氛渲染得淋漓盡致。

攝影師自述：

我的第一站是中環(huán)。坐在“叮叮車(chē)”上，耳朵里被灌滿(mǎn)司機(jī)踩踏腳發(fā)出的電流“嗡嗡”聲和提示行人的“叮叮”聲：站臺(tái)上性感的廣告招貼和安靜得像一口古鐘的候車(chē)?yán)先搜杆俚貜奈已矍奥舆^(guò)，腦子里都是中學(xué)時(shí)，我躲在家鄉(xiāng)小茶館里看香港電影的場(chǎng)景，這仿佛湊出了點(diǎn)兒走馬燈的意思。

離開(kāi)繁華的中環(huán)，過(guò)海來(lái)到油尖旺區(qū)，這里很大程度上保留著香港最傳統(tǒng)的生活方式，我沒(méi)有坐地鐵，而是走進(jìn)小巷拍攝散落在城市角落的人。我用旅行者的眼睛去觀(guān)察，鏡頭里的每個(gè)人都跟我有驚人的相似，我或許就是那個(gè)西裝革履的香港仔、徘徊在丁字路口的男子、低頭過(guò)街的女孩兒、擦著性感紅色指甲的夜蒲女人，或者就是站在我對(duì)面，同樣舉著相機(jī)拍攝的陌生人在我腦子的取景框里，我扮演香港繁華街頭的每一個(gè)人，這似乎能讓我更接近這個(gè)城市，也更接近真實(shí)的自己。

攝影師訪(fǎng)談：

《攝影旅游》：現(xiàn)在只用理光相機(jī)的人很少見(jiàn)，有什么特殊理由嗎？

A：我把各種相機(jī)都玩兒了一圈兒，甚至是徠卡相機(jī)。我在用徠卡時(shí)，總會(huì)想著構(gòu)圖，沒(méi)法安靜下來(lái)體驗(yàn)旅途中最本我的東西。

《攝影旅游》：這組照片都是高反差黑白，這種極致的表現(xiàn)方式想要說(shuō)明什么嗎？

A：香港給我的最初印象是過(guò)去在茶館里看的港片——都是黑社會(huì)。類(lèi)似《古惑仔》這種充滿(mǎn)暴力、矛盾的香港電影中，強(qiáng)烈的壓抑感就是“黑色”；高對(duì)比是為了純粹，它去掉很多雜念，能更直接地表現(xiàn)情緒和自我。

三等獎(jiǎng)《澳大利亞夜和黃昏》

獲獎(jiǎng)理由：作者用細(xì)膩的色調(diào)描繪出澳洲夜晚別樣的美。人物與景致很好地展現(xiàn)出了當(dāng)?shù)氐娜宋呐c風(fēng)景。

攝影師自述：

每一次旅行，白天的行程對(duì)于我來(lái)說(shuō)，只是整個(gè)精彩故事的30%，而剩下的劇情都屬于我愛(ài)的夜和黃昏。從北京出發(fā)，在悉尼落地，一路在飛機(jī)和汽車(chē)上切換著白晝與黑夜。我在墨爾本、大洋路、塔斯馬尼亞、阿德萊德、烏魯魯，變換的城市中，見(jiàn)證白晝下的壯麗與黑夜中的震撼。白天給了澳洲與生俱來(lái)的自然粗獷，但在傍晚細(xì)膩光線(xiàn)的鋪墊下，無(wú)論再粗獷的巖石或海岸，都展現(xiàn)出只屬于童話(huà)世界的迷人色彩。

在塔斯馬尼亞島東岸的小鎮(zhèn)上，捕捉黃昏中大浪拍擊的巖石，讓我瞬間仿佛置身世界盡頭。蹲守于烏魯魯?shù)陌瑺査箮r，捕捉南半球星空奉獻(xiàn)的獨(dú)有禮物——人馬座流星雨；白天的城市披著衣裝，傍晚終于卸下裝扮，用最柔軟的方式，講述城市的故事。有限的光線(xiàn)，賦予了澳洲夜晚無(wú)限極致的美。一天之中，旅行的途中，12小時(shí)的白晝光照不足夠言說(shuō)一個(gè)地方的美。我愿悉心等待、捕捉、感受12小時(shí)白晝之后的美。

攝影師訪(fǎng)談：

《攝影旅游》：在你眼中，澳洲的夜景有什么獨(dú)特的魅力嗎？

A：澳洲的夜就如同這里的地貌與風(fēng)景，帶著截然不同的魅力：悉尼的夜演繹著大都市的喧鬧繁華：墨爾本一入夜就被藍(lán)色光線(xiàn)交織籠罩：而地廣人稀的北領(lǐng)地之夜是布滿(mǎn)星辰通透的寧?kù)o夜晚。

不凡獎(jiǎng)《美國(guó)西部自駕行》

獲獎(jiǎng)理由：作者用寬廣的視角展現(xiàn)出壯美的自然風(fēng)光。組圖豐富，節(jié)奏搭配恰當(dāng)，捕捉到了很多珍貴的影像瞬間，包括晨昏傍晚、雷電之下的美國(guó)西部。

美國(guó)是一個(gè)非常適合自駕、露營(yíng)和戶(hù)外攝影的國(guó)家。2012年8月我從洛杉磯出發(fā)，自駕向北走拉斯維加斯、鹽湖城，到達(dá)黃石國(guó)家公園，然后返回洛杉磯，全程行駛了5000多公里。這一路我觀(guān)賞了大峽谷國(guó)家公園、黃石國(guó)家公園、大提頓國(guó)家公園、拱門(mén)國(guó)家公園、峽谷地國(guó)家公園和死馬點(diǎn)國(guó)家公園。

車(chē)窗外展現(xiàn)開(kāi)的是仿佛只有上帝能夠雕琢出的自然畫(huà)卷。拱門(mén)國(guó)家公園位于猶他州東方，冰、水、酷暑造就了它的色彩，在29000公頃的區(qū)域內(nèi)擁有超過(guò)2000座造型各樣的拱門(mén)；大提頓國(guó)家公園位于美國(guó)懷俄明州西北部，公園內(nèi)最高的山峰是大提頓峰，海拔4198米，高聳入云的山巔，覆蓋著千年的冰河，宛如仙境：峽谷地國(guó)家公園位于美國(guó)猶他州的東南，由多年河流沖刷、風(fēng)霜雨雪侵蝕而成，峰巒壯美。這一路的景致都深深地震撼了我。

頂著艷陽(yáng)高照，穿過(guò)暴風(fēng)驟雨，在38℃的高溫下往返徒步了4個(gè)多小時(shí)，只為了尋找拱門(mén)的拍攝角度。拍攝峽谷中的閃電時(shí)，我險(xiǎn)些遭遇雷劈。穿梭于鬼斧神工的美景之中，感受記錄分享這些只屬于自然的壯闊之美，一切都顯得格外值得。

不凡獎(jiǎng)《用心靈去感受色彩》

獲獎(jiǎng)理由：正如作者的標(biāo)題一樣，這組作品充滿(mǎn)了十足的色彩碰撞；同時(shí)，也從拍攝角度上最大化地展現(xiàn)了印度建筑的特色。

2012年2月，我在印度拉賈斯坦邦流浪了12天，想法很多，經(jīng)歷也很多。

給我留下最深刻印象的是第一天，我剛到德里就被騙了2000盧比，但那時(shí)沒(méi)有沮喪，居然還有些小興奮。當(dāng)然，對(duì)于我這個(gè)初到印度的人，這里的太多東西也讓我很不適應(yīng)：臟亂的街道、無(wú)序的交通、人畜共擠的馬路，一切來(lái)自外在的混亂都讓我開(kāi)始問(wèn)自己：“為什么選擇來(lái)這里？”

在印度，貧富差異很大，一些人說(shuō)那些窮人叫“認(rèn)命”，但我認(rèn)為那叫平靜。一個(gè)當(dāng)?shù)氐呐笥颜f(shuō)：“信仰對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)都有自己的詮釋。”這里年長(zhǎng)的人對(duì)生活有自己的態(tài)度，他們好客、沉穩(wěn)，有時(shí)能遇到有緣的人，和他們一聊能聊一整天，聽(tīng)他們講這里的故事和歷史；而年輕人是印度大多數(shù)人的代表，他們豪邁、多情、灑脫，和他們交往很簡(jiǎn)單，只要笑一笑或與他們合影就好，他們常說(shuō)：“我是你的朋友，你也是我的朋友。”

在我的鏡頭里，印度的色彩如同它的信仰一樣，每個(gè)人從這兒帶走的都不太相同；我應(yīng)該會(huì)去更多地方，但我并不知道接下來(lái)在畫(huà)布上將出現(xiàn)怎樣的顏色，這一切未知都讓我更向往上路。

不凡獎(jiǎng)《徽州行記》

獲獎(jiǎng)理由：作者用方畫(huà)幅把凌亂的環(huán)境整理得更加精致。并用高視角帶出皖南特有的屋頂建筑。

華燈初上，人來(lái)人往，屯溪老街各種傳統(tǒng)小吃琳瑯滿(mǎn)目，古色古香的微派建筑在夜色里散發(fā)出濃濃的古味：這是一條有著歷史記憶的老街，它連接著歷史，傳承著文化。午后炊煙下歙縣的八角牌坊和古建筑，仿若戴望舒《雨巷》里的宏村老街和油紙傘這些“老東西”是某個(gè)過(guò)去時(shí)代的代表，有些已經(jīng)沒(méi)人再去建造和傳承，而拿起相機(jī)的我們，是否多了些記錄歷史的使命？

不凡獎(jiǎng)《沐浴在老撾寧?kù)o的虔誠(chéng)之中》

獲獎(jiǎng)理由：簡(jiǎn)單的線(xiàn)條和獨(dú)特的色彩讓這一組老撾照片充滿(mǎn)了靜謐的氣氛。

我一直固執(zhí)地認(rèn)為，旅行是流浪的另一種方式，而拍攝讓我開(kāi)始熱愛(ài)流浪。

老撾一直在我最初的旅行計(jì)劃中，那時(shí)我才端起相機(jī)，手里還捧著一本《Lonely Planet》當(dāng)?shù)貓D，但就是這次旅行改變了我行走的方式。當(dāng)我因?yàn)槟梅戳说貓D，陰差陽(yáng)錯(cuò)地溜達(dá)進(jìn)萬(wàn)象街頭的總統(tǒng)府后，我把一切指南放進(jìn)了包里。漫無(wú)目的地閑逛，累了坐在街邊喝一杯咖啡，閑了就和幾個(gè)做功課的小和尚聊聊天，有時(shí)一個(gè)轉(zhuǎn)角的豁然開(kāi)朗實(shí)在美妙。

因?yàn)橄胍娜粘觯月眯羞^(guò)程中的早起晨跑變成了我的生活習(xí)慣。正好，我的酒店在湄公河旁，伴著晨曦出門(mén)，往往能遇到布施的僧侶和當(dāng)?shù)匕傩眨退惚舜四吧?jiàn)面也總會(huì)合掌微笑。之后的旅程中，我?guī)缀踉贈(zèng)]翻開(kāi)過(guò)旅游指南，用一個(gè)朋友的話(huà)來(lái)說(shuō)，“隨性一些，沒(méi)有任何一本旅游指南比跟當(dāng)?shù)厝讼官┥弦幌挛鐏?lái)得更地道。”

不凡獎(jiǎng)《里斯本——一位老人的愛(ài)情回憶》

獲獎(jiǎng)理由：從一位老人展開(kāi)對(duì)里斯本這座城市的影像故事敘述，角度別出心裁。畫(huà)面光線(xiàn)控制細(xì)膩。

我知道里斯本有很多美麗的地方，各有風(fēng)情，但我迷戀于作為山城的它。每天在城中穿梭，我都想看清它有多少條小巷、多少個(gè)起伏，想知道清晨幾點(diǎn)光滑如玉的碎石面上會(huì)有魚(yú)鱗般的銀光；黃昏陽(yáng)光是怎樣在墻面上遲疑地移動(dòng)，然后掉入海里。直到有一天，在晚上的酒吧聽(tīng)到一曲法多，悲切婉轉(zhuǎn)又無(wú)奈深情。旋律一直回旋，突然覺(jué)得自己的枉然，短短幾天，再用力追逐光影變化，我所能看到的也只是表面上的里斯本。

我每天都能在街上遇到很多老人，他們經(jīng)常在讀報(bào)、抽煙，更多的什么都不做，只是在太陽(yáng)下坐著。和他們側(cè)身而過(guò)后會(huì)看著他們的背影，想他們度過(guò)了怎樣的一生，現(xiàn)在又在想什么。里斯本的每條街道，每塊石頭的美感，如同他們臉上的皺紋，都只有歲月知道。

不凡獎(jiǎng)《戀上這座城——這個(gè)夏天我在上海》

推薦理由：用巧妙的視角記錄城市中的平凡影像，從中能夠深深感受到作者對(duì)于城市的愛(ài)戀。

“咔擦”快門(mén)聲四起，在上海的外灘、外白渡橋、延安高架，攝影師全城出動(dòng)盡情暢快地抓拍這座城市。時(shí)間是2012年這個(gè)看似再平凡不過(guò)的夏天，地點(diǎn)是被稱(chēng)為“魔都”的上海，而不平凡的是這座城市的背景連續(xù)一個(gè)月的晴天帶來(lái)久違的湛藍(lán)天空和清新空氣。

深?lèi)?ài)這座城的我穿梭于清晨的外灘，在清透的水塘中凝視東方明珠，透過(guò)外白渡橋的鋼架望見(jiàn)云層初開(kāi)后的夕陽(yáng)，林立的高樓縫隙里是日落的魚(yú)肚白。戀上這座城，這個(gè)夏天我在上海。

不凡獎(jiǎng)《不可思議的印度》

獲獎(jiǎng)理由：印度當(dāng)?shù)厝说纳町?huà)面在作者的鏡頭當(dāng)中得到了非常生動(dòng)的呈現(xiàn)。整組作品的構(gòu)圖和色彩控制得當(dāng)，有著不錯(cuò)的視覺(jué)美感。

我無(wú)數(shù)次幻想過(guò)印度是什么樣子，太多人跟我說(shuō)那里是貧民窟，臟污、低效，充滿(mǎn)咖喱和牛糞的味道。而下了飛機(jī)，一句話(huà)映入眼簾：“Incredible India！”沒(méi)錯(cuò)，這一程旅行在之后印證了這句話(huà)。

踏上印度的街道就宛如到了夢(mèng)幻之國(guó)，女人們穿著輕薄的紗麗，悠然走過(guò)，總會(huì)讓你對(duì)她若隱若現(xiàn)的面龐想入非非。街道的確有點(diǎn)兒臟，千萬(wàn)小心腳下，隨時(shí)可能會(huì)踩到牛糞，遭到人們的哄笑。相對(duì)于歐洲的謹(jǐn)慎禮貌，我喜歡這里人們的熱情、隨性。

在圣城瓦拉納西，虔誠(chéng)非常自然地成為生活的一部分。這里沒(méi)有高樓大廈，也遠(yuǎn)離現(xiàn)代城市文明，這里的人依然保持著以信仰為中心的生活方式，物質(zhì)貧瘠，卻追求著心靈的平靜，憧憬著恒河盡頭的天堂。

我到達(dá)瓦拉納西的那天正好是濕婆神節(jié)，天還沒(méi)有亮就有人在恒河晨浴。點(diǎn)上一盞河燈，虔誠(chéng)地合十雙手，祝福，任圣水洗凈塵世間的污濁。漸漸地人多起來(lái)，數(shù)以千計(jì)的人在恒河岸邊晨浴，他們時(shí)而默念著經(jīng)文，時(shí)而沉到水里，場(chǎng)面實(shí)在壯觀(guān)。隨著裊裊炊煙，晨光微熹，陽(yáng)光照在人們的臉上、身上。恒河的一天開(kāi)始了。

不凡獎(jiǎng)《布魯日的水靈魂》

獲獎(jiǎng)理由：拍攝者是個(gè)會(huì)講故事的人，雖沒(méi)有夸張的視角和濃艷的顏色做輔助，但平實(shí)、細(xì)膩的鏡頭仿佛可以將故事娓娓道來(lái)。

10年前，我拿著尼康EM走進(jìn)北京西什庫(kù)，拍攝了第一張教堂照片。隨著年齡不斷增長(zhǎng)，我接觸的西方文化更多了，一位學(xué)西班牙語(yǔ)的老先生講過(guò)：“整個(gè)西方人的行為規(guī)范是在泛基督教準(zhǔn)則上逐漸建立起來(lái)的。”之后，我開(kāi)始不斷把路線(xiàn)畫(huà)向歐洲。

從多瑙河名城維也納、波希米亞的雪原到圣米歇爾山與希臘隱秘山間的東正教修道院，我的幾次歐洲之旅都圍繞探索“西方意識(shí)”進(jìn)行，我開(kāi)始閱讀關(guān)于歐洲宗教文化的書(shū)籍，看那些老電影。去年10月，我終于能從巴黎開(kāi)了400公里到達(dá)圣米歇爾山。到達(dá)后的第二天一早我決定去拜訪(fǎng)圣米歇爾山修道院，當(dāng)時(shí)天空彌漫著西風(fēng)洋流帶來(lái)的水霧，修道院金色天使的雕像隱約閃動(dòng)著點(diǎn)點(diǎn)光亮，有些不可思議的肅穆和神圣；或許這個(gè)法國(guó)精神象征在百年戰(zhàn)爭(zhēng)中帶給圣女貞德的力量，同樣也帶給了來(lái)這兒的所有人。而它帶給我的，仿佛好幾年前就已向我展開(kāi)，如同牽著我從Umberto Eco著名小說(shuō)《The Name of the Rose》的陰暗走廊里進(jìn)入藏書(shū)閣、施舍廳……它們給我的不是攻略，而是最真實(shí)的過(guò)去和現(xiàn)在，也是讓我停滯在一個(gè)地方更久的方式。