在《被偷走的那五年》的首映式上,白百何稱黃真真是“最懂兩性關(guān)系的導(dǎo)演”—雖然,這部電影本質(zhì)上只是一部再常見(jiàn)不過(guò)的小清新愛(ài)情片,但是對(duì)于黃真真來(lái)說(shuō),“兩性”、“麻辣”、“大膽”、“重口味”這些詞,如蛆附骨一樣揮之不去。
這一切的根源當(dāng)然來(lái)自于她2000年拍攝的《女人那話兒》。在這部紀(jì)錄片里,幾十位不同職業(yè)不同性格不同年齡的女性,對(duì)著鏡頭盡情宣泄自己的內(nèi)心:關(guān)于男人、性、愛(ài)……其實(shí)拍攝這部電影的初衷只是為了告訴國(guó)外朋友,中國(guó)女性并沒(méi)那么封閉,但就是這樣的無(wú)心插柳之作,卻讓她一舉成名,這部“大膽探索女性情欲”的電影被列為香港大學(xué)公開(kāi)課里的必讀教材,黃也因此獲得2002年“香港十大杰出青年”的稱號(hào)。后來(lái)投資人用黃真真拍攝了一半的素材另外剪輯,開(kāi)發(fā)出《男人這東西》,自此,黃真真成為“兩性專家”,不停被邀請(qǐng)參與相關(guān)討論。
有時(shí)候,黃真真看上去很符合人們的幻想和期待,比如她說(shuō)自己的座右銘是“做愛(ài)就像運(yùn)動(dòng),高潮就像蹦極”。但她又自稱很抵觸介入這樣的話題,說(shuō)其實(shí)自己內(nèi)心并沒(méi)有那么開(kāi)放,20多歲后才接觸性,又從來(lái)不愿意自稱是女權(quán)主義者。一直宣稱偶像是張艾嘉的黃真真,卻不愿像張一樣,做到事業(yè)和家庭兩全其美。她說(shuō)太愛(ài)小孩,如果成家會(huì)分心,倒不如專心把精力放在電影上。
這并不代表她不談戀愛(ài)。每次為自己的電影做宣傳時(shí),黃真真都毫不吝嗇地與他人分享戀愛(ài)經(jīng)歷,以此佐證她對(duì)愛(ài)情領(lǐng)悟之深。她說(shuō)離異有小孩的男友跟她一樣是工作狂,在一起幾乎不做飯。她還說(shuō)天秤座很容易喜歡別人,也大方承認(rèn)戀愛(ài)時(shí)也會(huì)與他人發(fā)生關(guān)系,但不想結(jié)婚的黃真真對(duì)于婚姻卻存了一份浪漫的心,她無(wú)法理解內(nèi)地太過(guò)現(xiàn)實(shí)的結(jié)合,覺(jué)得為了責(zé)任或者外界壓力被迫結(jié)婚,“很蠢”。
作為一個(gè)導(dǎo)演,后來(lái)黃真真一直試圖表達(dá)更多的東西,比如愛(ài)情、事業(yè)、人生。在敘述小人物辛酸故事的《六壯士》里,片子一開(kāi)頭,四位各自工作、生活、愛(ài)情不如意的男人站到了大廈頂層,決定集體跳樓自殺一了百了地解決掉人生的麻煩。《分手說(shuō)愛(ài)你》則講述一個(gè)不求上進(jìn)的男人和一個(gè)努力上進(jìn)的女人之間的分分合合,故事雖然老舊,但黃真真還是努力做出了一些好玩的形式感。她也試圖做一些完全符合市場(chǎng)需求的電影,比如《女人本色》、《完美嫁衣》、《傾城之淚》,然而這些電影又幾乎票房和口碑全部覆沒(méi)。不得已,她又一次繼續(xù)回到“兩性導(dǎo)演”的路線,哪怕并無(wú)實(shí)質(zhì),也要頂著這個(gè)名頭。
《女人那話兒》里的話題其實(shí)很復(fù)雜,除了性,還有愛(ài)情、友情、親情等種種親密關(guān)系里的自我,關(guān)乎自尊、孤獨(dú)、疏離等等。它是黃真真最成功的作品,也是關(guān)于她一個(gè)永遠(yuǎn)的隱喻:你想說(shuō)說(shuō)其他什么的?別逗了,你不是一個(gè)“兩性專家”嗎,所以我們還是來(lái)說(shuō)說(shuō)性吧—這或許也是更多人的隱喻,諸如木子美,諸如其他。