張雪


1975年出生,筆名于樂,江蘇沭陽人。國家一級美術師,中國書畫家協會常務理事,中國國畫家協會理事,國際美術家協會會員,中華硬筆書法家協會、中國青少年書法研究會會員,江蘇省書法家協會會員,鄭州美院書畫研究會創作員,竹海書畫社書畫師。國畫作品《放鴨》《六塘河畔》《蘇北美景似江南》《沐城新貌》《變》參加各類展覽。硬筆書法獲第二屆“長安杯”、“興華杯”硬筆書法大賽優秀獎。毛筆書法先后獲首屆海內外書畫大賽、蒲松齡杯國際書畫大賽優秀獎,在“滕王閣杯”文學藝術大賽中獲得一等獎,在“二王杯”全國書法大賽中獲銅獎,“書畫篆刻精品展”中獲二等獎。作品入選中國青少年書法精品赴港展,編入《書畫篆刻家精品集》《中國甲骨文書法篆刻大觀》《中國青少年書法篆刻作品精品集》。辭條收入《中日硬筆書法家辭典》《當代硬筆書法家辭林》《中國當代藝術界名人錄》等。
于桂林書法繪畫皆通,幾十年來,他堅持貼近生活,貼近自然,貼近名家;重視寫生,重視創作,重視筆墨關系,重視用色用意。他苦心探索中國書法和繪畫真諦,狂熱追求中國五千年文化最深沉的積淀和最完美的境界。書法上,上溯歷代前賢,汲取傳統精華,真草隸篆,無所不涉,尤以小楷、甲骨文見長;繪畫上,主攻山水,對大師作品心追手摹,朝夕臨讀,細心體悟,終學有所成。于桂林無論書法、繪畫,其作品均形成了清新怡人,明凈悠然,典雅俊朗的個人藝術風格。
東方朔曰:“先以氣勝得之者,精神燦爛,出之紙上,意嫩則淺薄無神,不能書畫。”于桂林的行草書法,除了注重氣韻的表達,同時在墨色、點畫上,進行一些和諧而微妙的變化,不但豐富了作品含義,也流露出他的一些個人情感。他的楷書,有繼承有創新。小楷常以行書的流暢,甲骨文的古拙,隸書的筆意,使其作品呈現出潤和秀美,高古雅韻之感。《滕王閣序》《岳陽樓記》這些小楷精品,他書寫時為求一氣呵成,就是不吃飯也要完成。書寫七千多字的微楷《金剛經》,他備足方便面和開水,一個人關在屋里,心書合一,不分晝夜,直到完成。
書者心之跡。桂林為人謙遜熱情,不驕不躁,和他的作品一樣,字里行間透露出一種穩定的情感狀態和對世俗的淡定從容。在紛繁浮囂的今天,能夠如此靜心靜氣,讓人嘆為觀止。其中之境,言者不盡,覽者自得。
無論書法還是繪畫,都是一門有關人格,修養,品德,學識的綜合藝術。于桂林的山水既有傳統意蘊又富時代氣息。其山水多以線造型,在隨意取景,法度用筆,意趣用墨中體現自然的博大與深沉。《觀瀑圖》《江壑飛瀑》等作品,山巒疊峰,虛實相應;云水飄渺,形氣相融。畫面構成上,筆墨色彩和諧統一,景象處理疏朗寧靜,既有深厚蒼郁之意蘊,又有秀雅清逸之新意。畫面中,他還施以淡許潑彩,讓人在亦虛亦幻中感受到自然的奧妙,感受到人生美好生活的向往。
于桂林還喜歡打破時間局限,一個畫面中出現二個季節景象,這種獨特的表現手法,不但接近現代人的審美意識,彰顯出一種現代情趣,同時也表現出一種社會現象,超越與忙碌,美好與追求,喧囂與寧靜。這種打破舊程式,尋找新話語,攀登新高度的表現方法,也是于桂林藝術思維的新境界。
深心托毫素,懷抱觀古今。于桂林無論書法還是繪畫,都是他修養,智慧,情感的綜合表達,而其中賦予筆墨中的意味以及他任重的求索,彰顯出其作品未來特有的審美價值。
于桂林先后師從洪丕漠、劉順等著名書法家,并得到中國書協主席張海的悉心指導。除了潛心研習書法創作,他還經常往來于眾多書法名家之間,虛心求教,為其書藝提高創造了得天獨厚條件。他經常身臨其境地領略名家創作技法和構思,不但開闊了眼界,藝術品味也得到較大提高。他還游走于大山名川、廟宇殿堂之間,手追心摹名家碑帖。書法是書家心境和胸懷的寫照,所以,他的書法創作以“游”貫穿于藝,正是這種孜孜不倦的耕耘,才使他享受了書法藝術對于人性的陶冶和撫慰。
于桂林還熱衷于書畫收藏,他與法國、荷蘭、新加坡、馬來西亞、美國以及港、澳、臺等國內外眾多書法名家進行藝術交流并且互贈作品。其珍藏張海、武中奇、費新我等名家作品盡二百余幅,國民黨元老陳立夫親自為他題寫了“于樂珍藏中外名家書畫作品展”。