朱志偉：透過字體給讀者愛

劉璐妮

“看著一屋子的年輕人，確實發現自己年齡大了。不過，在字體面前，我還是個年輕人。”

自倉頡“始作書契，以代結繩”起，漢字始終是承載中華文明不斷演進的重要工具。隨著數字時代的到來，字體字庫產業應運而生。計算機字庫已經成為文化創意產業的重要組成部分，無論讀書看報，抑或是打開電視、上網沖浪，甚至是穿行在大街小巷，一款款別樣字體無時無刻不在沖擊著你。然而，我國字體行業目前存在知識產權保護不善及人才匱乏等問題，人們對該行業認知存在諸多盲點和誤區。

鑒于此，本刊記者對方正集團高級技術專家，方正字庫字體設計總監朱志偉先生進行了采訪，就職業經歷、行業前景及從業心得進行了深入探討。

“遇到兩個頂尖人物”

“這是三十多年前的一張照片，能認出哪個是我嗎？”在方正大廈字庫業務部的會議室里，朱志偉拿著一張黑白照片笑著問道，照片里朱志偉站在徒弟旁邊，“這是1980年前后，我正在教徒弟怎么刻字”。1971年，十六歲的朱志偉在初中畢業后被分配到了北京外文印刷廠，做一名刻字工人。“當時畢業能去當工人，是一件很好的事，因為不需要再去上山下鄉了，可以留在城里。”朱志偉回憶到。當時在鉛字雕刻過程中，主要刻宋體、黑體、楷體和仿宋體，大的刻老初號字，小的刻六磅字，比火柴頭還要小。當時，外文印刷廠的印制任務主要是負責對外宣傳，而日本大使館的請柬、名片經常要用楷體字，特別是一號、二號楷體缺字比較多，每當遇到缺字時都要用雕刻的辦法將缺字補上。由于“雕刻出來的楷體鉛字總是達不到理想中的效果”，于是朱志偉下定決心練起了書法，先是柳體，后是顏體，“刻字沒感覺了就去臨寫楷書碑帖，臨寫一段時間后，刻字就又找到了感覺。”工作之余的學習讓朱志偉的技術不斷見長。

1988 年，正值深圳科技工業園和北京外文印刷廠合作，朱志偉被派往深圳，協助臺灣電腦專家朱邦復先生（中文終端機、倉頡輸入法、漢卡的發明人）解決壓縮字庫的美觀度問題，“在朱老那里，我首次接觸到了電腦和電腦字體，當時鍵盤上的ABCD我都找不到，經常把電腦搞得亂響……”說到這里，朱志偉哈哈大笑。

在深圳工作的那段時間，每天晚上七點鐘，朱邦復先生就會給大家上課，“講的內容很龐雜，但關于漢字和字體的話題講得最多，特別是講他如何通過分析漢字的偏旁部首、結構特征，對漢字進行科學分類，從而發明倉吉輸入法和高壓縮比的漢字字庫等等。”雖然在深圳只待了一年多，但是那一年對朱志偉的觸動很大，因為在那之前他一直非常本分地做著一名刻字工人應該做的工作，并沒有那么全方位地去思考過漢字：比如說漢字的結構，有全包圍的、半包圍的、左包圍的、右包圍的……一直以來只是考慮如何把字寫美觀，刻美觀，從來沒有在宏觀上對漢字進行過思考。可以說朱邦復給他“打開了一個思路”，讓他看到了一位學者心中的字體世界。從那以后，他就夢想著用電腦代替手工雕刻字體。一年后，朱志偉因家庭原因不得不離開深圳回到北京。“在深圳的一年多，對我的整個職業生涯來講是具有開拓性的”，朱志偉這樣評價。

憑借對字體雕刻的狂熱喜愛和追求，1991年，朱志偉向當時漢字激光照排系統的創始人王選教授毛遂自薦，整整20年的刻字經歷和在深圳一年多的歷練，讓王選教授對他親睞有加，并稱“少給一個博士，我也要他”。

就這樣，朱志偉進入了北大方正，開始正式從事中文的字體設計。“一個人的前進道路上，要能遇上高人是非常幸運的，特別是在大環境下面臨專業的節點，它是能改變你命運的。我很幸運，因為我遇到了這個領域里最頂尖的兩個人物。”相對于朱邦復在思路上對朱志偉的引導，王選的影響則更傾向于積極探索，勇于創新方面。朱志偉在加入方正之初，并不是直接從事字體設計，而是先做質量檢查工作，就是別人做好的字，然后由他來檢查質量，哪些地方做得不好，畫出來再修改。盡管如此，朱志偉從沒有放松過學習與探索，為今后的創新做準備。當時做字庫的字稿，主要是從北京和上海等字模廠買來的，后來，字模廠的字稿做完了，需要開發新的字體產品，怎么辦？就這樣，朱志偉開始自行研究、設計新的字體。至今，他專業從事字體設計已近20年。

字體行業的隱憂

20年的字體設計經歷，讓朱志偉對這個行業了解得更加深刻。談及該領域的發展現狀，朱志偉喜憂參半，“計算機的出現和普及給了字體設計很好的發展機遇，如今屏幕就是紙，光標就是筆。過去生產一套字需要好多人，好長時間，一個設計師一天寫五個字，你想想一套兩萬的字要寫到什么時候。”

然而，就是這樣一個“應該是比以往任何時代都好的機遇”，中國字體字庫產業卻并未如想象中的昂首闊步前行。目前，字庫產品的收入主要來源于各大媒體和OEM廠商，諸多單位或者個人仍在無償使用方正字庫產品，對于近年來行業內的維權以及不可遏制的盜版，朱志偉也表達了他的無奈，其稱之為“數字時代轉型的結果”，“每一款字體背后無一不是凝結了數位專家及工作人員的智慧和心血，是設計師一筆一畫創作出來的。”鉛印時代，印刷廠從字模廠買來字模用于出版物的印刷，字模的屬性是用于再生產的生產資料；進入數字時代以來，字庫兼具生產資料和文化消費品的雙重屬性，而界定兩者的相關法律制度尚不健全。

朱志偉對目前行業內的現狀提出了自己的看法，“我們幾乎每天都在接觸不同的字體，社會的不斷發展會對字體的需求更加高質化和多樣化，然而目前卻沒有被人們意識到，所以屢屢出現字庫知識產權的侵權事件，維權道路也比較艱難。中國字體字庫業想要順利、正常發展，還需要企業、個人和政府的共同努力，這不僅是一個行業問題，更是一個有巨大潛在隱患的社會問題”，朱志偉一臉嚴肅地說，“如今結合字庫特性，建立健全法律制度是保護字體知識產權的重中之重。”

十幾年前，朱志偉在日本逛書店時，無意中發現了貨架上的正版字庫，門類齊全，涵蓋各大字體設計公司的產品，人們買字庫就像買書一樣方便、隨意。這個發現讓他感觸良多，“十幾年前，日本已經有了20余家字體設計公司，目前這個數量仍在上升；而我國目前只有包括方正、漢儀、中易、華文等幾家專業字體設計機構。我們必須正視這種差距，并作深刻的反思。”

由于知識產權法律保護的不完善，計算機中文字體作為新生事物，其權益卻未能得到市場的廣泛認同和關注，再加上盜版日益猖獗，這項寄托著中華幾千年文化精髓的傳承產業，目前也只能在當今經濟與文化大環境下的夾縫中艱難踱步。

此外，當前國內該行業的從業人員可以說“少得可憐”。“一方面愛好書法或字體的年輕人越來越少；另一方面，國內字體字庫行業的‘整體不景氣是造成人才流失、轉行的重要原因。”行業不景氣，現有人才流失、新人入行更少，中國字體字庫面臨行業發展桎梏。

“字體設計要善解人意”

朱志偉坦言，自己對字體設計的傾情投入與方正所擁有的濃厚傳統文化底蘊密不可分。到方正工作五年后，朱志偉的“北魏楷書”就獲得了日本森澤公司國際排版文字字體競賽銅獎。當被問及當年的獲獎感受時，朱志偉打趣到，“我當時在想，為什么沒有獲金獎呢？”，說完又是一陣爽朗笑聲。國際大賽的肯定給予了朱志偉無窮的信心，三年后，他再次參加該項競賽，并憑借“鐵筋隸書”榮獲評審委員獎。

實際上，在對字體設計的研究理念上，朱志偉經歷了一段難忘的轉折。在設計“博雅宋”之前，他對自己的定位一直是“將中國的書法藝術融入印刷字體”。

當談到“博雅宋”的設計創意和靈感來源時，朱志偉隨即拿起筆在紙上寫下一個“字”，并將其用圓圈圈起來，圓圈周圍又畫出好多線條，他把能夠和字體產生聯系的事物都寫在上面：美術、書法、古文字、哲學、心理學、視覺、印刷工藝……“字體的魅力不在于字體本身，而在于它與世界千絲萬縷的聯系”， 朱志偉邊寫邊這樣說到。2003年，在構思設計“博雅宋”時，朱志偉從星巴克的“第三空間”（為顧客搭建起超然于家和公司之外的居所體驗與品位訴求）經營理念獲得靈感：星巴克能為顧客創造“第三空間”，那么，通過字體我能給讀者創造什么？于是“透過字體給讀者更多的關愛”的設計理念產生了，“博雅宋”采用字型扁方、結構寬博、筆畫粗細合理的設計，使之在有限的空間里盡可能增強視覺訴求力，大幅提升了印刷舒適性和閱讀體驗。

朱志偉說：“設計完博雅宋后，我對自己設計的定位是建立字體與人的視覺和心理的良好關系”。當筆者提出“讀者在閱讀中可能只是領會字里行間的含義，而對于字體、字號、字距不會太在意”的疑惑時，朱志偉說，“字體設計必須要善解人意，為讀者提供一個美好舒適的閱讀環境，正是字體設計的價值所在。”為提供直觀感受，他隨即翻開提前備好的兩本運用不同字體排版的書，“這兩頁你現在分別讀兩行試試，看看哪個讀起來更流暢，哪個更費勁些。”在訪談中，朱志偉不止一次地提到字體

設計要以實用為基礎。“在傳達信息的同時，字體可以使人們享受到美好、舒適的閱讀環境，這是中國當前及未來字庫產業發展的方向，也是我個人的愿景。”朱志偉深情地說道。

“博雅宋”，至今已被多數主流報紙使用。然而，談起成就，讓朱志偉更加興奮的是，到方正20多年的時間里，他帶領著方正字體設計團隊，共同建立了一系列的字體設計流程和管理流程，這一整套流程體系涉及設計師從創意、設計、拼字、組字到精品字出爐的各個環節，這一流程有效地保證了字體的質量和生產效率。朱志偉自豪地說，“當年方正還沒有建立自己的字體設計團隊，只是從外面買人家的字稿，那時我就認為，方正有能力建立自己的字體設計隊伍，事實證明是可以的。”如今，方正的年字體設計生產能力突破二十萬字，擁有200余款具有自主知識產權的方正字體，并廣泛應用于我國新聞出版、影視傳媒、政府辦公及新媒體諸多領域。

“‘博雅宋已經是十年前的字體，如今信息的傳播需要更多高質量、多樣化的字體。”對于自己今后的方向，朱志偉手拿一款智能手機說，“如今是移動互聯網的時代，科技的進步要求我們要不斷研究新的領域，智能終端的應用或許是字體設計今后應該研究的一個方向。”采訪結束時，朱志偉表示自己心目中的好多款字體還沒有設計出來，他要為這個行業再奉獻十年、二十年，要透過字體給讀者更多關愛。

記者手記：

剛剛從上海出差回來的朱志偉，發布了一組照片，并配有“字體與美食同在”的圖說，因為他在上海菜館里發現了自己當年的獲獎作品“北魏楷書”。從十六歲開始接觸字體，到如今的字體設計總監，年近六旬的朱志偉已經習慣隨時隨處留心字體運用、關注讀者需要。談及多年的從業感觸，朱志偉笑著說，“看著一屋子的年輕人，確實發現自己年齡大了。不過，在字體面前，我還是個年輕人。”