英國工業攝影史簡介

1834年，威廉·亨利·福克斯·塔爾伯特用銀鹽成像發明了負片，并沖洗出了史上第一批照片，他發現這樣可以制作很多成本低廉的圖片副本，于是他意識到這是個可以投入大規模工業生產的產業。

攝影業與英國工業化的發展在時間上有驚人的相似。從那時起，攝影和工業的關系變得耐人尋味，有時也會有不和諧的音符。

當時英國大規模粗放的工業生產方式對藝術有著深深的影響。英國的知識分子和藝術家開始反抗這種粗暴的工業化模式，從而掀起了英國的浪漫主義運動。

英國著名詩人威廉·布萊克、雪萊、柯勒律治、拜倫、濟慈都是浪漫主義運動的先鋒，他們認為展現藝術和語言的真諦比工業大批量的復制更為重要。

他們的這種理念在早期攝影中也有體現。維多利亞時代早期的攝影師蜂擁至英國的老街小巷、古堡宮殿、名勝古跡，想要捕捉他們所謂的“英國正消失的浪漫主義”。他們拍攝茅屋、草垛，以展現工業化前英國田園牧歌式的生活。這類照片被稱為“畫意攝影”。當時攝影主要流行于中上流社會，他們用拍的照片裝點家里的起居室，想以此來遠離工業的塵囂。

隨著攝影的發展和普及，影像精確逼真的捕捉能力吸引著科學和工業領域的從業者。一位歷史學家這樣評論道：“曼切斯特照相的人不是亨利·佩奇·魯濱遜、奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭或者朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆之類的攝影師，而是染料生產者、細木工、配鏡師及藥劑師等工業領域從業者。”攝影技術最開始運用于需要精細細節圖的領域，如蒸汽引擎制造、工業生產、機械制造和建筑行業。

一位匿名攝影師拍攝于1876年的《奧爾德姆全景圖》就是一個很好的例子。它極具細節，成功地展現了工業重鎮的全貌，圖上的磚塊都清晰可數。

與工業相關的攝影首先應用于記錄工業生產過程、機械和產品制造等，后來漸漸運用于商業和企業領域，譬如廣告行業、市場營銷、公司形象宣傳等。這個世紀之交，小部分攝影師將它運用于記錄社會的發展變遷，展現工業化對社會的影響。

布拉德福德的攝影師克里斯托弗·普拉特的作品就反映了當時英國中產與工人階級的貧富差距，以呼吁為工人階級提供更好的環境和衛生條件。

后來，攝影師漢弗萊·斯彭德的作品使紀實攝影成為一門獨立的攝影分支。他30年代攝于英國博爾頓名為《工業城》的作品，以其“冷靜客觀的視角”被稱為英國攝影史的里程碑之一。

英國布拉德福德的攝影師C.H.伍德于1922年開始其攝影生涯。他是少有的幾個能將商業、紀實、風景成功融合的攝影師之一，他的拍攝很具代表性，反映了英國的工業化的進程。他也是航拍的先驅，對光線有著獨到的理解。他的作品反映了工業化對自然景觀的影響。

然而，工業攝影卻遇到了重重阻難。

“少有公司會接受拍攝，工業生產過程對外界來說很神秘。考慮到安全和健康等原因，很少工廠會允許拍攝，或將工廠里的狀況公諸于世。”倫敦Reaktion Books公司的達利·G評論道。

這種情況延續至今。現在如果想進入工廠內拍攝也是很困難的。20世紀大多數的工業攝影作品都只能打擦邊球，那些攝影師們也未踏入廠房，他們只能拍攝工業小區、風景，或是從窗外一窺廠房的奧秘。

然而隨著相機和攝影成本變低，攝影變得普及，工廠內的工人開始記錄自己的工作和工作環境。他們的作品不再是局外人的視角來看待工業化，而是以產業的一分子來打量周遭環境。他們局內人的身份給工業攝影帶來一個全新的視角。杰克·休謨就是一個很好的例子。他傾注畢生的精力來記錄福萊斯頓村的變遷。他以獨特有趣的方式展現了這個采礦村的變化，這在當時甚至現在都非常少有。

然而隨著英國工業的衰落，當時有這樣一股潮流，紀實攝影師們跑到英國荒涼的北部去拍攝工廠廢墟以及失業的工人，繼續來展現英國北方工業化的形象。這種現象在60年代和70年代尤為盛行。

然而，約翰·布爾默卻逆潮流而行。他對彩色膠卷獨到的運用塑造了一系列怪異而又飽含情感的人物和地點，展現了重工業衰落帶來的巨大變化。

近幾十年來，紀實攝影對工業的理解變得更概念化、協作化及政治化。

伊恩·比斯利和克里斯·哥根的長期項目需要與工人們接觸，而不只是置身事外地拍攝。

過去150年內，英國大多數的工業攝影作品都是由商業攝影師或業余攝影師拍攝，他們很多人的拍攝目的也只是為了求職謀生。這些攝影師大多匿名，缺乏詳細個人資料，但他們的作品卻成為我們研究工業化利弊及其復雜性的寶貴資料。

英國的工業化及其工業化的衰落對英國北部有著巨大的影響。因此，這次沈陽工業攝影節展出的工業攝影作品大多與英國歷史悠久的工業重鎮有關。

（伊恩·比斯利，皇家攝影協會會員，博爾頓大學攝影研究生課程的負責人。）

攝影師簡介

克里斯托弗·普拉特（C.Pratt）

跟他的父親和祖父一樣，克里斯托弗·普拉特是一位虔誠的衛理公會教徒。他的很多攝影作品都反映了衛理公會的一些理念。衛理公會盛行于英國布拉德福德地區，是英國國教的一個分支。在維多利亞女王漫長的統治時期，工業革命對布拉德福德地區的影響巨大，使其由一個小鄉鎮成長為工業重鎮。紡織業帶來的財富創造了這個偉大的城鎮，也催生了這里工業化并帶有宗教色彩的建筑物。然而，那里大多數人的居住環境和衛生條件卻不甚樂觀。盡管在20世紀初布拉德福德的環境有所改善，然而這里的貧富差距仍然懸殊。克里斯托弗·普拉特作品的獨特之處就在于既反映了工業革命的成果，又反映了工業革命的副作用。

查爾斯·哈羅德·伍德（C.H.Wood）

查爾斯·哈羅德·伍德，也被人們稱作C.H.伍德， 于1922年開始其攝影生涯。十年后，他創立了C.H.伍德（布拉德福德）有限公司。后來他成為了英格蘭最著名的攝影師之一。他以獨特的用光、構圖及人物，為工商業、廣告業創作出許多作品。他也是航拍的先驅，他的許多作品很具代表性，是英國北部工業區的象征。

杰克·休謨

杰克·休謨拍攝于英國卡斯爾福德郊外福萊斯頓村莊的照片，以其獨特、別具魅力的視角展現了20世紀初一個礦業社區的發展。攝影師本人就出生于福萊斯頓村莊，但一次受傷后，他就不能再當礦工了。后來他的妻子送給了他一架萊卡相機，于是他就成了這個村莊的攝影師。他主要拍攝人們的日常生活，如婦女做家務，孩子在街邊玩耍等，這在當時是很罕見的。他還拍攝了英國工人罷工、礦產工人罷工等題材，見證了約克郡的工業發展史。

漢弗萊·斯彭德 Humphrey Spender （1910 - 2005）

漢弗萊·斯彭德是紀實攝影的先鋒，他的影像聚集著大量的信息。20世紀20年代末，他在德國留學的時候發現了快拍攝影法。隨著新技術的發展和小型相機的誕生，攝影師也能在公共場所變得不那么引人注目，這使社會紀實變得更加容易。

斯彭德于1937年加入了“觀察家”小組（Mass-Observation），在那年春天拍攝了博爾頓的第一批影像。他使用的是身形嬌小的35毫米相機，這在當時算高科技產品。他經常攜帶著他的小型相機，并常用防水布遮擋著，極力使拍攝對象忽略自己的存在。他回憶到，一般博爾頓人如果發現了自己被拍攝，就會變得異常憤怒。

后來他覺得拍紀實攝影壓力巨大，并且十分惱人，于是二戰后，巨大的焦慮使他放棄了攝影，并開始從事繪畫和織物設計。他的繪畫生涯一直持續到他2005年去世。