視覺特效老手查克·康米斯基：從《阿凡達》到《富春》

電影人查克·康米斯基（Chuck Comisky，后稱查克）在中國可謂是一直忙不停：他在采訪的過程中一邊擦拭著剛剛拍照時殘留在臉上的粉底，一邊回答著我的問題。他笑著說，來中國參與這些高強度的工作就是因為對中國電影行業有信心：“其實在美國我的工作日程一直非常滿，如果不是因為《天機·富春山居圖》（以下簡稱《富春》）這部電影有很多打動我的地方，我肯定就不會來；即使來了，如果發現這部電影不盡如人意我也會打道回府，遑論加入制作團隊了。”

作為《富春》的視覺特效總監，查克曾拜師《沉默的羔羊》導演羅杰·科曼（Roger Corman）名下學習電影特效技術，出山后便參與了包括成龍的《尖峰時刻1》在內地眾多中國觀眾耳熟能詳的經典電影的后期制作。在隨后興起的3D技術的發展浪潮中，他更是參與完成了一些重量級電影，如《大白鯊 3D》、《死神來了5》以及3D技術的巔峰之作——《阿凡達》的3D設計和監督工作。在談及和《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的合作時，查克驕傲地說：“卡梅隆的第一份工作就是我給的他的。當時他在我的片場里做些小模型。所以每次我們倆發生強烈爭執時，他都會看在多年交情的份上忍住自己的脾氣，通過和我一起打壁球來發泄。”

在視覺特效領域浸淫已久的查克在工作上自然有著苛刻的要求。“我的團隊一直秉承著相當高的制作標準，我要求他們在電影的制作中保持一個動態的進步過程。在我看來攝影師對于一部優秀的3D電影是至關重要的環節。一個優秀的攝影師在2D平面的拍攝過程中會有意識地根據光線及各種參數來調整自己，從而獲得更好的景深效果，這樣一來我們后期的3D轉換就會相對容易一些；反之，如果在拍攝2D場景的時候景深本身不夠的話，無論后期的3D技術有多完善，轉換的效果也不會很好。所以我在制作《富春》的時候對攝影環節的要求格外嚴格，最終的成品也基本達到了好萊塢一線3D電影的要求，我十分滿意。”查克講到自己拿手的技術環節自然是十分興奮，“當然了，無論是2D還是3D電影，情節都非常重要，如果情節很糟糕的話再好的3D效果也是拯救不了這個電影的；如果電影本身情節引人入勝，再配上過硬的3D制作技術，最后的成品也會更令人滿意。這方面中外都有很多好的例子，中國的3D電影像《富春》和《畫皮2》在我看來都是非常棒的。《富春》雖然還沒有上映，但我當然覺得我的作品是無可挑剔的；”查克像個孩子一樣笑了，“至于《畫皮2》，我雖然沒有看過3D版本，但就我在飛機上看到的2D版本來說，這是一部很好的魔幻片。”

隨著3D電影在中國觀影人群中的普及，很多普通觀眾都對3D制作技術有了初步的認識。大部分觀眾都認為由2D電影后期轉換而來的3D電影和由3D攝影機直接拍攝的3D電影在觀影質量上會有差異。對此查克解釋道：“其實這兩種3D電影的制作技術現今都已經很成熟了，如果后期轉換技術質量過硬的話，普通觀眾是看不出二者的區別的。比如去年非常火爆的《泰坦尼克號》3D版本就是一個成功的例子。《富春》已經是一部非常成熟的2D電影了，再加上世界級的轉換技術，相信最終的3D成品一定會讓大家滿意。當然了，這也是我這次中國之行的終極目的，我相信我的團隊和我的技術能力。”查克信心十足。

查克還從專業角度為我們和普通影迷科普了一些攝影術語的正確含義，例如“拍攝（Film）”一詞在業內中實際上指代的是膠片攝影時代的畫面拍攝方式，而如今數字化的攝影技術采用的錄制方式更準確地說應該是叫做“捕捉（Capture）”；此外，電影從業人員在提及“三維（3D）”這一概念時多指的是處于“二維平面”中的“三維圖像”，但是，人們平時所說的“3D電影”中所采用的更加逼真、具有景深的立體圖像在業內卻被稱為 “立體三維（Stereo 3D）”。

常為商業大片“服務”的查克實際上有著兼收并蓄的觀影品位，他非常喜歡看一些政治題材的驚悚劇，例如2012年的英國電影《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》等。“讓我享受的電影大概可以分為兩類：一類是能在情感上引起強烈共鳴的，另一類是會引發深思的。”他還提到了以美國民謠歌手席思拓·羅德里格斯（Sixto Rodriguez）為題材的《尋找小糖人（Searching for Sugar Man）》，一部給他留下深刻印象的采用紀錄片風格拍攝的獨立電影。而作為業內3D制作技術的資深人士，查克是不是對有3D效果的電影情有獨鐘呢？他搖了搖頭：“2D和3D電影中都有一些水平參差不齊的。我有時候甚至更喜歡看獨立制作的小成本電影。因為這些獨立電影人沒有那么多顧慮，他們會把很多富有創意的好想法真的拍出來，商業大片在這方面就略遜一籌了。當然，有一些大片也很不錯，比如說《鋼鐵俠》，但更多的時候還是獨立電影更讓我能夠置身其中、盡情享受。”

近年來，隨著中國電影市場的日趨成熟，查克與中國導演的合作也逐漸增多。“很多中國導演和我都有過相當愉快的合作經歷，比如徐克導演和孫健君導演。在拍《龍門飛甲》之前，我先和徐克導演合作了一個小制作低成本電影《追猴子》。這也算是拍攝《龍門飛甲》之前的一個磨合吧，接下來在《龍門飛甲》里面的合作就非常順利。”與此同時，中國大陸對3D技術感興趣的新銳導演也越來也多，查克每想到自己可以參與中國電影的發展進程并且給予影響和指導便感到非常興奮：“我喜歡跟有才華有創造力的人一起工作。”他每每談起中國時便眉飛色舞，“現在中國剛剛開始做3D電影，我希望能夠好好幫助這些電影人一把，盡自己的一份力。在中國工作的經歷讓我了解并喜歡上了這里，我參加了兩年前的北京電影節和各式各樣的電影研討會，很高興看到中國電影業正在蓬勃發展。”在談到在中國的工作待遇問題時，他半開玩笑般說道：“我拿的薪水其實是跟在好萊塢一樣多的。雖然我喜歡在中國工作，但是如果錢給得少我應該也不會來的。”