“開門辦春晚”開得越大，辦得越好

樓樓

央視春晚連續舉辦了30屆，也因連續舉辦屆數之多、播出時間之長、演出規模之大、演員陣容之強、受眾面之廣而堪稱“世界之最”。然而盡管如此，卻改變不了其壟斷地位正在逐漸被打破的現實，如今的春晚確實進入了一個瓶頸期，它已不再是百姓心中不可缺少的年夜大餐，蓬勃興起的省級衛視逐漸爭奪全國市場，一些實力強大的地方電視臺所辦春晚節目水平很高，大有風頭蓋過央視之勢。此外，衛視網絡春晚、山寨春晚，以及越來越多元的娛樂方式，也日益沖擊著人們圍坐在電視機前等著看央視春晚的習慣。

春晚地位的改變不僅是對觀眾，也是對演員。曾經春晚最硬氣的就是能把全國最頂尖的明星匯聚一堂，讓觀眾在大年夜得到最奢侈的視覺享受，頂尖明星擠破腦袋都要到春晚來演出，如果哪個演員沒被春晚邀請，仿佛就矮了別人幾頭。如今雖然影響力仍在，但形勢發生了逆轉，似乎哪個演員拒絕了春晚的邀請，才說明是真正的大腕。

另一方面，央視春晚本身節目的程式化也日益引起觀眾非議。相比起上世紀80年代的萬人空巷，進入21世紀，每屆春晚幾乎都遭遇審美越來越多元、口味越來越挑剔的觀眾的大量“吐槽”。這臺晚會要真正做成“人民的晚會”，讓節目更加具備可看性，歸根結底要從源頭改變其生產機制，從群眾中來，打破央視的大包大攬。于是，“開門辦春晚”成了必經之路。

在2004年，央視提出了“開門辦春晚”的口號。當時的國家廣電總局要求全國廣播電視機構為央視春晚提供策劃和節目，把2005年春節聯歡晚會辦成更有新意、更高質量的綜藝晚會，于是2004年也成為了央視自辦春晚的最后一屆。央視近年來也更加明確要進一步開門辦春晚，門要開得更大些，要集中利用全社會的智慧和力量辦春晚，不斷地探索著如何開門辦、創新辦。不知不覺，“開門辦春晚”已經走過了十來個年頭，雖然效果不盡如人意，每年還是會被觀眾“吐槽”，但是春晚的改變也是有目共睹的。接下來，我們就來梳理一下這十年來的“開門辦春晚”。

首次面向全國征集節目

2005年，央視提出“開門辦春晚”后的首次實行，通過眾多渠道、面向全國征集節目。從此，眾多來自民間的優秀節目登上了“春晚”這一“大雅之堂”，也使央視春晚與普通老百姓拉近了距離，使觀眾耳目一新。本屆春晚也是近幾年來觀眾反響較好的一屆。

本屆春晚最出色的節目是什么？相信所有的人都會說是《千手觀音》。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下，舞出了完美結合和諧之美與人性之美的《千手觀音》。時長6分鐘的舞蹈，掌聲達到10次。這段由中國殘疾人藝術團21位聾啞人共同演出的舞蹈，以其巧妙的構思，整齊劃一的動作，令人震驚，成為2005年春晚最受歡迎的節目。

首次向全球華人征集節目

2006年，春晚繼續面向全國“開門辦”，向各地方電視臺征集節目，并在晚會上安排了全國各省、自治區、直轄市和新疆生產建設兵團的一名綜藝節目主持人，擔任“新春使者”提著燈籠大拜年的環節。今年春晚劇組將首次公開向全球華人征集歌曲、相聲、小品，并由全國觀眾進行投票評選。

皮影戲舞蹈節目《俏夕陽》令人印象深刻，參加演出的是12名六七十歲的老太太和24名4到7歲的小姑娘。她們來自河北唐山。老太太都是社區里業余舞蹈隊的成員，小姑娘們

都還在上幼兒園，練習舞蹈才半年時間。這些表演者雖然不是專業演員，但把民間團體請上舞臺也是開門辦春晚思想的體現，《俏夕陽》老少同樂的表演形式也正好符合了“天地人和萬事興”的春晚主題。

首度開通官方網站

2007年，春晚首度開通官方網站，并組建春晚網絡聯盟，推出“春晚明星墻”“春晚百問”“春晚帖吧”“春晚朋友圈”“全球網友大拜年”等網絡節目。同時，cctv官方網站牽手Open V打造春晚視頻搜索特別頻道。觀眾只需搜索一句臺詞，就可找到24年來出現在春晚中的相應節目。讓互聯網與電視互動起來，讓更多的百姓參與，符合“開門辦春晚”的主旨。開通春晚官方網站，真正體現了央視“開門辦春晚”、“為觀眾辦春晚”的誠意和決心，雖然開通得稍晚了一些，但仍不失為明智之舉，果斷之舉，值得肯定。

舞蹈《飛弦踏春》，來自西藏日喀則地區拉孜縣農民藝術團的72名藏族同胞，自彈六弦琴，邊歌邊舞蹈，大皮靴把央視春晚的木地板跺得“砰砰”響，美好的祝福伴隨著淳樸的臉龐、熱情的舞蹈，雪域高原豪放曠達的風情傾瀉而來，也讓全國觀眾領略了不太為人所知的藏族同胞的精神面貌。

首次從互聯網上尋找創作元素

2008年，本屆春晚與海內外觀眾見面的春晚節目中，有些是從各地方電視臺選來的；有些是觀眾喜歡并積極推薦來的；還有的是主創們從互聯網上找到元素進行創作的，比如馮鞏等出演的小品《公交協奏曲》，就是主創從網上發現一篇微型小說，然后擴大、豐富成一個相聲劇。

08年是奧運年、歡樂年，也是冰雪年、悲傷年，整臺節目中最值得關注的，也許就是抗擊冰雪板塊。這個名為《溫暖2008》的板塊時長6分鐘，將以“詩朗誦加歌曲加新聞畫面”的形式，由百位社會各界著名人士和央視著名主持人一起表演，體現一方有難八方支持的親情和全社會在災難面前的團結一致、眾志成城，表達了全國人民對于南方受災同胞的關心和支持。

創意混搭讓人耳目一新

2009年，春晚在籌備之初總導演就親自赴新疆評選節目，重視地方民族特色和來自民間的藝術表演。不管是來自愛爾蘭的踢踏舞團，為我們帶來的《大河之舞》，還是來自寶島臺灣的魔術大師劉謙帶來的《近景魔術》，還是周杰倫與宋祖英的混搭《本草綱目》都給人一種耳目一新的感覺。對于汶川地震這一敏感話題，像北川縣長經大忠、抗震小英雄林浩、“可樂男孩”等群像的集體出現，還有場外和四川災區的實時聯線，讓許多人都為之動容，甚至留下了兩行熱淚。

民意座談會聽取意見

2010年，央視春晚依然堅持“問計于民” ，舉行了一系列聽取民意的座談會，包括80后90后網友座談會，問問他們“想看什么、想看到誰？”小虎隊解散后的首次合體表演也引起了那個年代人們對美好青春的回憶，實為一大亮點。2010年推出選秀節目《我要上春晚》，旨在“尋訪百姓絕技，打造草根明星”，為開門辦春晚選拔優秀人才。

網絡“春晚”重磅推出

2011年，本屆春晚應該是最接地氣的一屆了。在各地網絡春晚已漸成氣候之時，央視首屆網絡“春晚”重磅推出。同時，整臺晚會共有5個節目的表演者來自基層的普通人， 其中，《我要上春晚》觀眾評選出的三大人氣王——西單女孩、旭日陽剛和小寶順利登上春晚舞臺。農民工組合“旭日陽剛”將演唱成名曲《春天里》，而“西單女孩”則帶來一曲《想家》，他們質樸而真誠的聲音唱出了普通人的心聲。深圳民工街舞團帶來的舞蹈《咱們工人有力量》經過重新編排，將給觀眾帶來強烈的視覺沖擊。呼啦圈世界紀錄保持者金琳琳也是位草根明星，她在晚會現場挑戰自己的世界紀錄。

廣告、賀電從此遠去

2012年，在觀眾的呼吁下，春晚以“致敬30年”為主題，取消了多年來的廣告和賀電環節，火爆的“春晚經濟”開始收斂。同時，春晚起用沒有執導春晚經驗的哈文，是央視求新求變的一大表現。來自俄羅斯TODES舞團現代芭蕾《天鵝湖》、來自哈爾濱工業大學機器人創新基地的兒童節目《玩具總動員》、來自四川廣元老媽媽藝術團舞蹈《老媽媽》等，國內外、創意新形式、民間淳樸的表演在央視春晚亮相，也體現了央視的門越開越大。

國外女歌手首次登臺獻唱

2013年，國際一線歌手席琳·迪翁出現在春晚舞臺，與宋祖英共同演繹《茉莉花》。這是央視春晚自開辦以來，首次邀請國外女歌手登臺獻唱。此外，《我要上春晚》節目以特別節目——《直通春晚》的形式，從多家衛視的選秀歌手中再次選秀，讓三位來自不同歌唱類節目的選手平安、許藝娜、阿普薩薩登上春晚舞臺，被視為蛇年春晚最成功的草根形式。

導演“非央視”敬請期待

2014年，央視春晚聘請著名導演馮小剛任總導演，春晚最受期待的趙本山出任晚會副總導演、語言節目總監。張和平、趙寶剛、沈騰、彭大魔出任晚會策劃。這是央視春晚首次邀請“非央視”人員任總導演，馮小剛有著豐富的賀歲片執導經驗和雄厚的娛樂圈人脈，希望為春晚注入新鮮“血液”。這是央視“開門辦春晚”的又一重大舉措，效果如何我們只能拭目以待。

從觀眾的口碑來看，“開門辦春晚”實行十年以來，效果不盡如人意，大多數觀眾似乎并不買賬。開門辦春晚的目的是吸收地方臺和文藝團體的新土壤，不只是新作品。在央視提出開門辦春晚之前，許多近年家喻戶曉的明星包括歌唱演員、小品演員、相聲演員、舞蹈演員甚至導演都是在春晚中一夜成名的，可是央視提出開門辦春晚之后，這樣的情況反而少了。不是新老交替產生問題，而是開門辦春晚出了問題。每年春晚都會向普通觀眾詢問意見，但是普通百姓的建議極少被采納。群眾意見真的上不了春晚大雅之堂嗎？未必。曾經的春晚主持人趙忠祥感慨到，春節聯歡晚會只剩下“春晚”，沒有“聯歡”了。這位“老春晚人”所指出的不正是當下春晚的軟肋和癥結所在嗎？

現如今，“開門辦春晚”，辦得有多好要看“門”開得有多大，相信當央視能夠做到“拆門辦春晚”的時候，春晚的魅力自然會回來。