遼寧衛(wèi)視春晚現(xiàn)場效果聲拾取和錄制的一些體會

范立志

【摘 要】2013年遼寧廣播電視臺春節(jié)晚會錄制聲音現(xiàn)場效果的合成第一次嘗試采用了5.1環(huán)繞聲方式進行制作。本文對晚會的工作模式，現(xiàn)場效果聲采集和處理等方式進行了總結(jié)和介紹，強調(diào)要想使電視觀眾能夠感受到身臨其境的感覺，對于現(xiàn)場效果聲的拾取和還原是非常重要的，力爭提高電視綜藝晚會的音頻制作水平。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)場效果聲 環(huán)繞聲制作 擴聲 錄音 聲像

2013年的春節(jié)已經(jīng)過去，但對春節(jié)聯(lián)歡晚會電視轉(zhuǎn)播錄音制作的總結(jié)與探索還在繼續(xù)。遼視春節(jié)晚會作為遼寧廣播電視臺每年錄制的最大型晚會之一，其投資，規(guī)模，演員陣容，受關(guān)注程度，重要性等都受到空前的重視。

在電視節(jié)目高清化制作的大趨勢下，節(jié)目聲音的制作無疑有了更大的創(chuàng)作空間和自由度，春晚的錄音傳承了往屆的熱情、大氣、豐富、飽滿的制作特點，但隨著節(jié)目形式的變化、更新，節(jié)目聲音越來越復(fù)雜、充實，各種新技術(shù)的運用越來越多，如何將節(jié)目中各種精彩的聲音細節(jié)體現(xiàn)出來，如何將整場晚會的聲音制作得更加飽滿、立體，如何在既保證單聲道節(jié)目錄制同時播出的要求下，又兼顧立體聲節(jié)目的聲音錄制質(zhì)量，同時還要進行5.1環(huán)繞聲錄制的嘗試，都是經(jīng)歷了今年遼視春晚錄制后后值得我們深思與探討的。

一.現(xiàn)場效果聲的重要地位

在綜藝晚會電視節(jié)目制作過程中，現(xiàn)場效果聲音往往被大家所忽略，但實際上其對整臺晚會的氣氛烘托起著至關(guān)重要的作用。好的觀眾效果處理就好比一幅攝影作品中的背景，主體再漂亮，沒有背景的襯托就體現(xiàn)不出層次感、縱深感。

在看到一些國內(nèi)的演唱會現(xiàn)場時，大家應(yīng)該都會有過這樣的感覺吧，現(xiàn)場效果的聲音大多是還原的很牽強的。例如：當(dāng)歌曲到讓觀眾產(chǎn)生共鳴時，就會有歡呼聲和如潮的掌聲，再就是當(dāng)歌手和觀眾交流時，這二者發(fā)生時我們就會感覺觀眾席的聲音會是被推子推起，恰恰此時如果舞臺歌手的聲音被觀眾席的話筒拾取的話，就會渾濁模糊。而后就會感覺觀眾席的聲音會被拉下，歌手的聲音變得干凈多了，但是都會給人一種很不舒服的感覺。看國外的演唱會現(xiàn)場時，這方面的聲音大多都會處理得很順暢，而且觀眾席的聲音和舞臺歌手的歌聲都會保持在一個清晰的水平上，會給人一種身在現(xiàn)場的感覺。

這種現(xiàn)象，有很大原因是因為現(xiàn)場調(diào)音師對節(jié)目聲音和現(xiàn)場效果聲音比例的不同理解和調(diào)節(jié)時機的掌控技巧。還有很大可能是有些導(dǎo)演片面追求電視觀眾對節(jié)目的強烈反應(yīng)，而在后期制作時大量加入事先錄制好的觀眾掌聲效果，甚至在不同位置多次使用同樣的效果聲音，給觀眾造成極不真實甚至令人反感的現(xiàn)場效果假象。這都是在今后應(yīng)該引起注意的。

二.現(xiàn)場錄音分工和說明

遼視春節(jié)晚會所使用的音樂等很多還音內(nèi)容都是事先在錄音棚按照立體聲方式制作完成的，現(xiàn)場擴聲也是按照立體聲方式進行，并提供立體聲信號源給轉(zhuǎn)播車進行現(xiàn)場錄音合成制作，經(jīng)過分軌錄制的音頻素材再送至后期，通過非編網(wǎng)和音頻工作站進行美化完善，提供給觀眾完美的視聽盛宴。

電視晚會聲音制作，從來都必須是技術(shù)性和藝術(shù)性兩個方面的和諧統(tǒng)一。遼視春節(jié)聯(lián)歡晚會聲音制作過程分為前期錄音、現(xiàn)場擴聲、現(xiàn)場錄音、后期合成四個部分。成熟、穩(wěn)定的技術(shù)系統(tǒng)，規(guī)范、嚴謹?shù)墓?jié)目制作流程和協(xié)作、分工的節(jié)目制作形式為調(diào)音師充分進行藝術(shù)創(chuàng)作做支撐。

現(xiàn)場錄音方案是使用兩套調(diào)音系統(tǒng)。擴聲系統(tǒng)的設(shè)計，搭建本著穩(wěn)定、完備、安全的理念，充分利用現(xiàn)有技術(shù)資源，為排練、直播的順利進行打下了堅實的基礎(chǔ)；錄音所用高清車為全數(shù)字音頻系統(tǒng)，并配有獨立的5.1環(huán)繞聲制作監(jiān)聽系統(tǒng)。對于數(shù)字音頻系統(tǒng)，電源系統(tǒng)，調(diào)音系統(tǒng)，同步系統(tǒng)，路由系統(tǒng)，通話系統(tǒng)，監(jiān)聽系統(tǒng)，等等重要的部分無論是設(shè)備供電還是設(shè)備板卡都是雙路備份的。安全、穩(wěn)定、成熟的音頻系統(tǒng)為成功的節(jié)目錄制提供了硬件保證。

錄音與擴聲是一對矛盾的統(tǒng)一體，從聲音質(zhì)量的角度來考慮，如果演員演出的聲音擴不出來，觀眾聽不見，就不會有好的反應(yīng)效果聲；而如果演員的聲音擴聲音量太大，又易產(chǎn)生聲音發(fā)“空”和“回授”現(xiàn)象，這一矛盾存在于電視節(jié)目錄制的始終，解決這一問題的辦法就是追求一種平衡——擴聲的音量加大但不能影響音質(zhì)；而最小不能讓觀眾聽不清，在最大與最小之間，電視節(jié)目的錄音與擴音達到了平衡。

現(xiàn)場擴聲調(diào)音系統(tǒng)將立體聲擴聲信號直接送入電視轉(zhuǎn)播車錄音系統(tǒng)內(nèi)進行與現(xiàn)場效果的合成。這樣，一套系統(tǒng)專注進行現(xiàn)場擴聲，另一套系統(tǒng)進行現(xiàn)場效果合成和電視錄音，這種錄音方式將電視錄音與現(xiàn)場擴聲分開，簡化了操作，提高了操作的安全性，并且在電視錄音系統(tǒng)中，電平的調(diào)節(jié)不會影響現(xiàn)場擴聲，也不用擔(dān)心聲反饋的問題。

聲音制作的過程，強調(diào)工作人員的細致、嚴謹、規(guī)范，為晚會的聲音創(chuàng)作提供統(tǒng)一化、流程化的操作標(biāo)準。由于大家準備充分，熟悉系統(tǒng)及節(jié)目錄制流程，并由制作經(jīng)驗豐富、配合默契、嫻熟的團隊一氣呵成，保證了節(jié)目高質(zhì)量錄制的順利進行。

三.話筒選型及話筒位置的確定

為了在電視上能夠反映出現(xiàn)場的熱烈氣氛，設(shè)置現(xiàn)場效果話筒是非常重要的工作。效果話筒的選型與布置考慮的方面很多，首先要考慮的是確定話筒位置，要避開擴聲比較強的區(qū)域，需要拾取場內(nèi)不同區(qū)域觀眾的反映效果，進行相應(yīng)的聲像分配，為電視聽眾提供臨場感覺；其次是話筒選型，根據(jù)區(qū)域不同，選擇不同特性拾音話筒，使效果聲既有“面”又有“點”，既有整體又有細節(jié)，實現(xiàn)聲畫統(tǒng)一的目的；電視節(jié)目拍攝，話筒的位置確定還要考慮盡量不出現(xiàn)“穿幫”鏡頭，即減少話筒出現(xiàn)在電視畫面的幾率，甚至導(dǎo)演多次要求不能在主要畫面內(nèi)出現(xiàn)效果話筒的身影。這些都是需要考慮的。

經(jīng)過多次論證與調(diào)節(jié)，2013年遼視春節(jié)聯(lián)歡晚會的觀眾效果聲主要使用了三種話筒拾取。4支SCHOEPS MK4心形指向性話筒通過話筒架架設(shè)在中場觀眾席中間，離地2.5米左右，并排指向后部觀眾席，目的是拾取后部觀眾的反應(yīng)效果聲（圖2 后部觀眾席效果聲話筒）；2支AKG CK-69-ULS超指向話筒通過話筒架架設(shè)在前排觀眾席中間，離地1.5米左右，離觀眾2米左右指向觀眾，拾取前部觀眾的反應(yīng)效果聲（圖3 前區(qū)觀眾效果聲話筒）；2只SONI小振膜指向性話筒布置在主要用于拍攝觀眾反應(yīng)鏡頭的流動攝像機機頭，拾取切出觀眾反應(yīng)鏡頭時的相應(yīng)效果聲。另外，每臺攝像機都配備有SONI機頭拾音指向話筒（圖4 攝像機機頭話筒），對視頻畫面切換到的觀眾畫面對應(yīng)進行現(xiàn)場效果的推送。

四.調(diào)音處理及聲道錄制

由于電視播出節(jié)目仍然是單聲道聲音，所以本次藝術(shù)創(chuàng)作的理念要求兼顧環(huán)繞聲、立體聲、單聲道同時錄制記錄的特點。環(huán)繞聲制作，會碰到很多問題，比如布置話筒遇到的延時、相位等問題，難度不言而喻，需要錄音師對于哪里要避開、哪里要結(jié)合不僅心中有數(shù)、而且能夠把握，靈活地統(tǒng)籌安排，做出最優(yōu)化的處理，這樣才能夠做到現(xiàn)場效果和轉(zhuǎn)播效果二者兼顧。

現(xiàn)場擴聲節(jié)目信號源采用立體聲方式提供，我們采用了立體聲錄制并且進行了環(huán)繞5.1聲道錄制記錄的嘗試，除了攝像機頭話筒信號通過攝像機電纜傳送外，所有聲音信號都是通過音頻多芯電纜傳送。共使用了包括攝像機機頭麥克在內(nèi)的16只效果話筒，并按照話筒位置對環(huán)繞聲音頻系統(tǒng)進行相應(yīng)的聲像分配，力爭使電視觀眾感受到真實的臨場空間感（圖5 拾音話筒分布圖）。

環(huán)繞聲制作，首先要給電視觀眾“定位”，突出的是聽覺定位。即要實現(xiàn)經(jīng)過5.1環(huán)繞聲還原后的電視觀眾定位于聽音環(huán)境的中心位置，其前部為電視表演區(qū)域，立體聲節(jié)目聲音分布于此區(qū)域，并體現(xiàn)較強的立體聲聲像；觀眾后部為現(xiàn)場觀眾效果分配區(qū)域，并以此為中心，現(xiàn)場效果話筒的聲像向左右及后方展開，與現(xiàn)場的聽覺一致，突出了一種寬闊的聲場感覺，給人一種包圍感，讓人如同身臨其境。此時，盡管鏡頭給的是觀眾特寫，聲音仍然是一個寬闊聲場的感覺。（圖6 節(jié)目信號和現(xiàn)場效果聲像分配示意圖）

對于電視機前的觀眾們來說，晚會現(xiàn)場熱烈歡快、火爆的氣氛的感受很大一部分是取決于調(diào)音師對觀眾效果聲音的修飾與處理，特別是相聲、小品、曲藝類節(jié)目，笑聲、叫好聲、演員與現(xiàn)場觀眾的互動，都需要通過錄音師的創(chuàng)作傳達到億萬觀眾耳中。

在整場晚會的過程當(dāng)中，觀眾效果聲還要根據(jù)節(jié)目的類型、現(xiàn)場的氣氛而改變。通常，語言類節(jié)目中的觀眾效果聲相對于歌舞類節(jié)目會被提高10dB左右，并根據(jù)現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)、相聲小品的“包袱”點的出現(xiàn)，再有3dB到5dB的調(diào)整，并隨著“包袱”結(jié)束而回落。在歌舞類節(jié)目進行中，觀眾效果聲相對較低，不影響整首歌曲的演繹，而在間奏及結(jié)束的時候隨著觀眾掌聲提高，調(diào)音師也需要隨機應(yīng)變，烘托演出氣氛。

晚會主持人聲音或激情鏗鏘、或婉約潸然；語言類節(jié)目聲音或夸張調(diào)侃、或溫柔動情；歌舞類節(jié)目聲音或縱聲高亢、或怡情小調(diào)；魔雜類節(jié)目聲音或懸疑驚悚、或大功既成；而觀眾聲音或擊節(jié)喝彩、或雷動仰笑，于晚會中起、承、轉(zhuǎn)、合處穿針引線，添精掛彩，使欣賞者清晰自然感受到整臺晚會的脈絡(luò)和涵義。

在環(huán)繞聲和立體聲節(jié)目錄制同時還要兼顧目前主要播出的單聲道，并且還要對原始節(jié)目聲和原始效果聲音進行備份，所以本次采用了共12個聲道的聲音錄制模式。分別為：1，2聲道單聲道混合（主備）；3，4聲道立體聲節(jié)目；5，6聲道立體聲混合；7-12聲道5.1環(huán)繞聲。由于所采用的錄像機最多支持4聲道錄制，所以只能使3臺錄像機共12聲道錄制以上不同聲音。為了對主要播出節(jié)目進行備份，對錄制PGM信號的錄像機錄制以上1-4聲道聲音，并且使用另一臺錄像機作為備份錄制。雖然很麻煩，但最終還是實現(xiàn)了5.1環(huán)繞聲，立體聲錄制和單聲道錄制多軌錄音并備份，便于后期編輯。

五.總結(jié)

電視綜藝晚會的聲音部分，早已脫離了所謂電視伴音的范疇。一臺好的晚會，就如一篇行云流水的文章，理性居間，感性于里。鏡頭畫面若是這篇文章的行文段落、版式、字體、筆鋒，而聲音則是蘊藏在字里行間中的韻味，豐富著閱讀者欣賞文章的想象力。

雖然目前在環(huán)繞聲方面投入還談不上什么產(chǎn)出，普通觀眾別說對什么是環(huán)繞聲甚至對什么是好的聲音都未必清楚，但電視播出機構(gòu)有責(zé)任去制作播出好的聲音、去引導(dǎo)觀眾不斷提高欣賞力，這反過來會對上游節(jié)目制作提出更新、更高的要求，努力將音頻制作的水平和工藝提升到一個新的層次，從而推動電視聲音不斷向前發(fā)展。

在節(jié)目制作向高清立體聲轉(zhuǎn)型的過程中，由簡單的單聲道節(jié)目伴音制作轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw聲節(jié)目直至環(huán)繞聲節(jié)目聲音創(chuàng)作。而環(huán)繞聲直播，各種資源如何整合、如何把關(guān)也是問題，安全播出無疑存在風(fēng)險?？膳_技術(shù)領(lǐng)導(dǎo)依然放手音頻人員，給他們很大空間去創(chuàng)作、去嘗試，體現(xiàn)出勇氣和魄力。技術(shù)部門自上而下對聲音質(zhì)量的追求、對聲音工作的熱愛，在“重畫輕音”的國內(nèi)電視領(lǐng)域，難能可貴。

通過這次活動的實踐工作以及對環(huán)境聲拾取方法的探索，使得我們發(fā)現(xiàn)一些問題，同時也為以后更好的避免這些問題提供了經(jīng)驗和教訓(xùn)，從而力爭推動臺里環(huán)繞聲制作的常態(tài)化進程。