王端延·當(dāng)代縱橫

一、意大利藝術(shù)體制與羅馬四年展

1、等級(jí)分明的意大利藝術(shù)界

眾所周知，人人平等是西方民主社會(huì)的人際關(guān)系準(zhǔn)則，不過(guò)，這只是一個(gè)政治學(xué)概念，在意大利當(dāng)代藝壇，我們看到的是一個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境。

不同于中國(guó)當(dāng)今藝術(shù)界存在的“雙軌制”，意大利藝術(shù)家沒(méi)有體制內(nèi)外的分野，他們實(shí)行的是單一藝術(shù)體制，我把這種體制叫做“學(xué)術(shù)-市場(chǎng)一體化藝術(shù)評(píng)價(jià)體系”。在意大利藝術(shù)界，參加過(guò)“威尼斯雙年展”和“卡塞爾文獻(xiàn)展”的國(guó)際著名藝術(shù)展或在美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆藝術(shù)博物館和英國(guó)泰特現(xiàn)代藝術(shù)館等世界頂級(jí)博物館舉辦過(guò)個(gè)展的藝術(shù)家屬于第一等級(jí)，即國(guó)際級(jí)藝術(shù)家；參加過(guò)“羅馬四年展”（意大利全國(guó)美展）的藝術(shù)家屬于第二等級(jí)，即國(guó)家級(jí)藝術(shù)家；除此之外的藝術(shù)家皆屬第三和以下等級(jí)。如今，美術(shù)學(xué)院的教授和學(xué)院派藝術(shù)家大多屬于三流藝術(shù)家，他們的繪畫(huà)往往因題材和語(yǔ)言陳舊被歸于“行畫(huà)”之列。

意大利沒(méi)有中國(guó)這么多的畫(huà)院和這么多吃皇糧的藝術(shù)家，他們的職業(yè)藝術(shù)家靠在畫(huà)廊出賣(mài)作品為生，與藝術(shù)家的等級(jí)相匹配，意大利的畫(huà)廊也互有差別，等級(jí)分明。上述不同等級(jí)的藝術(shù)家分別與相應(yīng)等級(jí)的畫(huà)廊簽約合作，享受不同的價(jià)格待遇。令人驚訝的是，不同等級(jí)的藝術(shù)家?guī)缀跏恰半u犬之聲相聞老死不相往來(lái)”，一流藝術(shù)家絕不屈尊邁進(jìn)二三流畫(huà)廊的門(mén)檻，二三流藝術(shù)家也不可能受邀參加一流畫(huà)廊的活動(dòng)。

在意大利，藝術(shù)家的學(xué)術(shù)地位和市場(chǎng)價(jià)位由批評(píng)家裁定，批評(píng)家以學(xué)術(shù)為標(biāo)準(zhǔn)，很少出現(xiàn)學(xué)術(shù)失范的情況，也就是說(shuō)，意大利批評(píng)家不會(huì)把一個(gè)沒(méi)有創(chuàng)造性的藝術(shù)家抬到很高的學(xué)術(shù)和市場(chǎng)地位。同樣，在信息時(shí)代，那些具有創(chuàng)造性的藝術(shù)家再也不可能像凡高生前那樣被埋沒(méi)，因?yàn)榕u(píng)家的眼光比鷹還銳利，嗅覺(jué)比狗還靈敏。值得注意的是，西方藝術(shù)家的藝術(shù)品格往往是從一出道就注定的，而且品格的高低幾乎終身不變，決不會(huì)出現(xiàn)雅俗互變的情形。

社會(huì)分工明確，專(zhuān)業(yè)界限清晰，沒(méi)有藝術(shù)之外各種因素（諸如官本位主義）干擾，意大利當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有序，充滿活力。

2、羅馬四年展（La Quadriennale di Roma）

羅馬四年展是由羅馬地方政府于1927年創(chuàng)辦的，隨后經(jīng)過(guò)改組、整頓和完善，變成了展示意大利整體藝術(shù)實(shí)力和面貌的國(guó)家藝術(shù)大展。該展覽在意大利國(guó)內(nèi)由各級(jí)藝術(shù)家協(xié)會(huì)組織的各省、各地區(qū)藝術(shù)展與威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展之間起到了橋梁和紐帶作用。在創(chuàng)始階段， 作為藝術(shù)家、作家、眾議員議員和全國(guó)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人的齊普里亞諾·埃菲西奧·歐坡（Cipriano Efisio Oppo）對(duì)展覽形象的塑造起到了決定作用，他以秘書(shū)長(zhǎng)的身份扮演了前四屆四年展的導(dǎo)演角色。當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)恩里科·迪·圣馬爾蒂諾（Enrico di San Martino）也對(duì)展覽給予了大力支持。羅馬四年展的主要職責(zé)是展示意大利每個(gè)時(shí)期視覺(jué)藝術(shù)方方面面的最新成果，除了第二次世界大戰(zhàn)期間被迫中斷，該展覽至今已舉辦了16屆。位于羅馬共和大街的“展覽宮”（Palazzo delle Exposizioni）是羅馬四年展的常設(shè)展場(chǎng)。如今，羅馬四年展得到了意大利“遺產(chǎn)和文化行動(dòng)部”和羅馬市政府的雙重支持，它已經(jīng)由最初的定期展覽變成了一個(gè)實(shí)體機(jī)構(gòu)。除了展覽之外，它還通過(guò)舉辦學(xué)術(shù)講座、研討會(huì)和出版等各種活動(dòng)推動(dòng)意大利文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。

在意大利，羅馬四年展的入選者是國(guó)家級(jí)優(yōu)秀藝術(shù)家，其中的佼佼者則被晉級(jí)入選威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展。

二、羅馬四年展檔案圖書(shū)館（L'Archivio Biblioteca Quadriennale di Roma）

羅馬四年展檔案圖書(shū)館是羅馬四年展基金會(huì)（La Quadriennale di Roma Fondazione ）下屬的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)，位于羅馬卡爾佩尼亞別墅廣場(chǎng)（Piazza di Villa Carpegna）。

該館是意大利20和21世紀(jì)藝術(shù)文獻(xiàn)收藏中心，完整而全面地保存了包括非正式出版物在內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)家的所有文獻(xiàn)資料，比如藝術(shù)家參展時(shí)填寫(xiě)的各種表格、展覽的畫(huà)冊(cè)、請(qǐng)柬，發(fā)表作品及其評(píng)論的剪報(bào)，藝術(shù)家成名前在報(bào)紙上發(fā)表的“豆腐塊”文字，甚至還有藝術(shù)家的創(chuàng)作手稿等，除了紙本資料，還包括CD和影像等電子文本材料。

60后至80后意大利藝術(shù)家是該館當(dāng)下收藏的重點(diǎn)對(duì)象。

羅馬四年展檔案圖書(shū)館擁有先進(jìn)的信息管理技術(shù)，除了良好的保管設(shè)施之外，還有現(xiàn)代化的分類(lèi)、檢索系統(tǒng)。最重要的是該館服務(wù)社會(huì)、服務(wù)研究、服務(wù)教學(xué)的開(kāi)放理念。它極端重視收藏信息的利用，將利用作為收藏的首要和最終目的。該館免費(fèi)向全世界所有研究者開(kāi)放，只需預(yù)約，讀者可以在工作日進(jìn)館查詢借閱館藏資料。另外，該館與意大利國(guó)家圖書(shū)館聯(lián)網(wǎng)，讀者可以通過(guò)國(guó)家圖書(shū)館查詢借閱該館圖書(shū)文獻(xiàn)資料。羅馬四年展檔案圖書(shū)館通過(guò)對(duì)20和21世紀(jì)意大利藝術(shù)文獻(xiàn)資料的收藏、保護(hù)和利用，不僅保證了羅馬四年展這一展事的連續(xù)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，而且為意大利當(dāng)代藝術(shù)的史論研究提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在我看來(lái)，收藏體現(xiàn)的是觀念，管理需要的是技術(shù)，服務(wù)表明的是態(tài)度。

為了進(jìn)行“超前衛(wèi)之后的意大利當(dāng)代藝術(shù)”（L'Arte Contemporarea Italiana dopo Transavanguadia）課題研究，本人曾于2010年3月在該館工作了一個(gè)月時(shí)間。雖然我是外國(guó)人，該館也愿意向我提供其收藏的所有資料，不僅允許我無(wú)限量翻拍圖片，并且有專(zhuān)人免費(fèi)為我復(fù)印資料，服務(wù)態(tài)度極其熱情。這樣的服務(wù)我在國(guó)內(nèi)從未見(jiàn)過(guò)。

與羅馬四年展檔案圖書(shū)館相比，中國(guó)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)資料的搜集、收藏是欠缺的，目前尚無(wú)類(lèi)似的機(jī)構(gòu)。我們即使有大量的圖書(shū)館，但我們不僅缺乏精細(xì)信息的收集意識(shí)，更缺乏信息資料的利用意識(shí)和服務(wù)觀念。

無(wú)論從哪個(gè)方面，羅馬四年展檔案圖書(shū)館都值得我們學(xué)習(xí)。