京城再論“南北宗”

之前在北京炎黃美術館舉辦的“南北宗—回望董其昌”中國山水畫學術研究邀請展，共邀請參展的畫家近40余位，他們無論是從創作風格還是地域代表上都囊括了當代中國山水畫創作的主流面貌，其中不乏各路畫風的代表性人物，寄以在重新探討“南北宗”的同時厘清20世紀中國山水畫發展的流變。

“南北宗”論在中國繪畫史上的重要性是不言而喻的，因為“南北宗”論不僅重新劃分了中國藝術史的審美趣味，形成一套新的評判系統和歷史認知，同時也深刻影響了后世畫家的創作實踐。時過境遷，“南北宗論”已經異化和觀念化，和董其昌《畫禪室隨筆》中所言的“畫之南北二宗”早不可同日而語。主辦方希望通過此次展覽的舉辦，以當代山水畫的主流風格為依據，重新審視今天的創作者如何理解“南北宗論”，如何在二十世紀中國畫改良運動等一些列圍繞中國畫及其大文化背景問題爭論和行動之后重構中國畫的自視系統。