淺談《壽珍掇球》壺的創(chuàng)作

潘國(guó)平

摘 要：《壽珍掇球》乃傳世之作。其神韻之精妙，無與倫比。其藝術(shù)意趣和構(gòu)思似唐釋懷素以環(huán)轉(zhuǎn)為主之狂草，環(huán)環(huán)相連，圈圈相加又各不相同。

關(guān)鍵詞：沙里淘金；爐中煉丹；環(huán)環(huán)相連；圈圈相加

1 前言

1914年程壽珍先生創(chuàng)作的《掇球壺》獲得了世界工藝美術(shù)巴拿馬金獎(jiǎng)。這猶如在黑暗的長(zhǎng)夜升起了一顆閃光的新星。著實(shí)振奮和鼓舞了當(dāng)時(shí)荊南地區(qū)以陶為業(yè)的同道，更為現(xiàn)代藝人提供了經(jīng)典的藝術(shù)作品，啟發(fā)著我們的創(chuàng)作思維。

2 《壽珍掇球》壺的創(chuàng)作

《壽珍掇球》是作者選取三個(gè)不同的球形為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的圓壺。壽珍在壺身的掇取上，以一個(gè)富有張力的火球。從壺蓋到壺底的高度，與壺身直徑相近，壺口內(nèi)徑與底的外直徑相仿。這就保證了整個(gè)壺的穩(wěn)定性。從壺的空間曲線看，先以頸根急劇拋出形成“肩胛”，至最大直徑處，逐漸平緩收縮，此線條與清前期玉壺春瓶之曲線十分相似。孤頸不是直線，而是微微的反弧線與壺身曲線吻合，過渡巧妙自然。壺蓋是“馬得堡”半球形。蓋線與口線嚴(yán)絲合縫“弗容紙發(fā)之隙”，蓋線與口線兩位似是寓“天壓地”之意，壺的用一小圓珠，是清代烏紗帽上的頂珠？是農(nóng)夫庭院中的葡萄？是村頭樹上的重棗？似又不是。且與蓋的位置不即不離，達(dá)到遠(yuǎn)一絲嫌松，近一絲嫌緊的精微地步。三個(gè)球體，以一條中心線串接起來，三者極盡變化之能事。著名畫家達(dá)芬奇在從藝之初畫了無數(shù)個(gè)雞蛋，就是為了能夠熟練地用線條來表現(xiàn)各種形狀的圖。而《壽珍掇球》的三個(gè)圓正有異曲同工之妙！咀把都以圓柱形為體，用暗接法與壺身吻合，根部粗，稍頭細(xì)，與重心上移的壺身搭配合理，渾然一體，把三環(huán)轉(zhuǎn)形成的空間美妙之極。有“此處無聲勝有聲”的韻味，把長(zhǎng)，則咀必然應(yīng)短，壽珍在此處理的十分巧妙。二彎短咀，出水流暢。咀、把聳起與頸形成的“v”形曲線，其大小形狀完全一致。運(yùn)用的是傳統(tǒng)的對(duì)稱法。欣賞整個(gè)壺形、壺身的高矮，口蓋的大小，咀把的長(zhǎng)短、圓紐的松緊都達(dá)到了最佳地步。真是完美之極。撫壺沏茶心曠神怡，妙不可言。

3 總結(jié)

一般來說，一件工藝美術(shù)作品的藝術(shù)含量越大，她的藝術(shù)品位越高，其收藏的價(jià)值就愈大。平心而論，一把小小的紫砂壺從形體上說，不過是掌中之物。《壽珍掇球》在國(guó)難深重的景況下，能得到世界藝術(shù)界的推崇恐怕緣由即在于此。