關(guān)于歲月那些事兒

再回首歲月依舊，回頭望依稀會(huì)記得當(dāng)初的樣子。每個(gè)人都有一段旅程，是快樂(lè)的也好，是悲傷的也好，關(guān)于歲月至少都要不后悔。

這是歲月留給我們的時(shí)光

初次看到洪丹丹的作品很有回到西方過(guò)去時(shí)空的感覺(jué)，給我們帶來(lái)了那些曾錯(cuò)過(guò)的歲月。服裝的動(dòng)感與韻律恰到好處，像雕塑一般豐富細(xì)膩的褶皺與簡(jiǎn)潔的廓形結(jié)合，更像是保留那種容易消逝的東西，抓住隨風(fēng)而動(dòng)的瞬間美，展現(xiàn)著經(jīng)典與前衛(wèi)，給人一種震撼的神秘感。《消失·出現(xiàn)》系列較多的運(yùn)用了在西方古典雕塑中經(jīng)常出現(xiàn)的自然懸垂的褶皺元素。洪丹丹在服裝的比例，尺寸，廓形上甚是斟酌。無(wú)論是對(duì)稱(chēng)還是不對(duì)稱(chēng)的適中尺寸是她對(duì)平衡比例的完美追求。即使去掉樹(shù)脂材料的部分服裝仍然是完整的，這是《消失·出現(xiàn)》系列的理想狀態(tài)。在色彩上，黑白組合貫穿始終，并點(diǎn)綴少量亮色。洪丹丹讓《消失·出現(xiàn)》以一種形式美呈現(xiàn)在時(shí)尚之中。

然而，高源的作品仿佛又讓你去懷念一段即將逝去的光陰，紀(jì)念一段歷史的經(jīng)歷。《痕跡》整體靈感來(lái)源于歲月痕跡、歷史壁畫(huà)、廢舊工廠(chǎng)、斑駁墻面。時(shí)間像一位無(wú)聲的證人，默默地見(jiàn)證歷史的起承轉(zhuǎn)合、輝煌與沒(méi)落。色彩的痕跡隨著時(shí)間的推移而逐漸淡去，經(jīng)過(guò)歷史的沉淀，飽和的色調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)樘赜械募t色、濃烈的煙霧色、或深或淺的磚紅色、古老的金色、皮膚的米色、褪色的紫色以及褪色的藍(lán)色成就了此次的歲月《痕跡》。

歲月中的年輪記

人的一生不可平坦又毫無(wú)波瀾，而對(duì)崎嶇歲月的見(jiàn)證便是途中一次又一次經(jīng)歷失敗后重生的過(guò)程。當(dāng)它慢慢復(fù)刻在你人生的道路上，就像年輪一樣足以證明那些你來(lái)時(shí)的忐忑路程。

關(guān)于《消失·出現(xiàn)》洪丹丹說(shuō)：“初期嘗試樹(shù)脂材料的實(shí)驗(yàn)及運(yùn)用，因?yàn)闃?shù)脂這種材料具有流動(dòng)性，所以剛開(kāi)始一直想著用簡(jiǎn)單、在預(yù)算之內(nèi)的方法建立模型。但嘗試了很多的方法均沒(méi)有成功。最后只能做一些小型的飾品。類(lèi)似于大蓬裙這樣的服裝卻很難實(shí)現(xiàn)，做出來(lái)的褶皺并沒(méi)有預(yù)想的自然效果。經(jīng)過(guò)不少實(shí)驗(yàn)，還是放棄了制作模型的方法。后來(lái)是把布料浸泡在樹(shù)脂中直接在人臺(tái)上作出預(yù)想的造型，最后就產(chǎn)生了現(xiàn)在的作品。”而在與高原談及《痕跡》時(shí)，她說(shuō)：“困難是面料的改造和后期整體風(fēng)格的成型。克服的方法無(wú)非就是不斷地嘗試，不斷地改進(jìn)，已達(dá)到最終自己想要的效果。”