錄制歌曲時的錄音技術(shù)影響分析

劉金放

摘 要：當(dāng)前歌曲錄制存在著許多困境，在歌曲錄制過程中應(yīng)做到為歌曲的藝術(shù)感染力、表現(xiàn)力服務(wù)，歌唱者正確認(rèn)識錄音技術(shù)對錄制歌曲時的影響，才能凸顯出歌曲所要表達(dá)的主題思想的靈魂。

關(guān)鍵詞：錄制歌曲；錄音技術(shù)；影響

隨著廣播事業(yè)的迅猛發(fā)展，節(jié)目的制作水平也日新月異的提高，許多節(jié)目所要表達(dá)的思想、情感、主題等往往通過繁雜的、新穎的技術(shù)手段進行了二度創(chuàng)作，技術(shù)手段對廣播節(jié)目特別是音樂節(jié)目制作水平的高低有著直接的影響。電形、電視、唱歌等藝術(shù)形式都離不開錄音，隨著錄音技術(shù)和效果的不斷提升，對錄制歌曲的影響也越來越大。因此，錄制歌曲的演唱專業(yè)人員應(yīng)全面認(rèn)識、分析錄音對歌唱的影響，這樣才能更好地運用錄音技術(shù)幫助演唱者提供越來越多的技術(shù)手段。

1 當(dāng)前歌曲錄制的困境

在我國現(xiàn)今的廣播音樂工作者隊伍中，特別是在音樂節(jié)目的制作過程中，通常存在這么一種狀態(tài)，熟悉音樂的編輯人員不熟悉技術(shù)。在制作過程中要完成節(jié)目的制作，會有很多的誤差。音樂編輯在制作節(jié)目的時候又不知道能有什么樣的技術(shù)手段可以去完成、去表現(xiàn)、去選擇，這就必然形成“兩層皮”的狀態(tài)，不可避免的影響音樂節(jié)目的制作。如果音樂編輯人員能結(jié)合音樂編輯工作盡可能的熟悉一些錄制技術(shù)就會大大提高音樂節(jié)目的質(zhì)量。

2 錄制歌曲與錄音技術(shù)

歌曲在廣播音樂節(jié)目中的運用非常廣泛，一首歌曲只要詞曲優(yōu)秀、制作精良、演唱完美無缺，無疑就具有藝術(shù)感染力和生命力。那么，在錄制過程中怎樣做到制作精美，為歌曲的藝術(shù)感染力、表現(xiàn)力服務(wù)呢？

一首歌曲從錄制的角度去考慮，通常是由歌詞、旋律、伴奏三部分組成的。

歌詞：實際上是一種文學(xué)形式，有語言的特征，有詩的韻律是歌曲中表現(xiàn)主題思想、情感的主要部分。

旋律：由于有了歌詞這一借助于文字表達(dá)內(nèi)容的文學(xué)形式，音樂旋律本身的不確定性已有改變，歌詞的具體表達(dá)使得音樂旋律具有了非常明確的內(nèi)涵，因而產(chǎn)生了鮮明、具體的確定性是歌曲所要表達(dá)的主題思想的靈魂。

伴奏：也有表達(dá)的作用，以及為一段表達(dá)到另一段表達(dá)的國度作用。隨著旋律所明確的內(nèi)涵，產(chǎn)生鮮明的、具體的確定性是歌詞、旋律最好的伙伴。

一首歌曲錄制的成功與否，其歌詞的可懂度是一個重要的指標(biāo)。歌詞的可懂度是一首錄制好的歌曲在聽眾聆聽時所能聽明白的程度。在錄制歌曲時，這一點是非常重要的，一首歌曲所要表達(dá)的主題、情感、思想等都可以集中在歌詞中。因此歌詞的可懂度就必須在錄制過程中體現(xiàn)出來。這是衡量一首歌錄制成功與否的一個重要尺度。

這一問題涉及到錄制過程的兩個方面：

一是錄制電平的平衡。這是歌曲錄制過程中錄制歌詞可懂度大小的關(guān)鍵。歌詞往往是輔助于旋律來表達(dá)的，而旋律又在歌曲中占據(jù)主導(dǎo)地位，這時的電平平衡應(yīng)首先考慮歌部分的電平大小，以能聽清楚歌詞為標(biāo)準(zhǔn)。

二是特技效果處理。特技效果的處理應(yīng)在不影響可懂度的前提下加以利用。現(xiàn)時可應(yīng)用的特技效果種類繁多，如混響、凸緣激勵、回音等，它們可以通過眾多的周邊設(shè)備來完成。但是效果要求只能是根據(jù)歌曲本身的藝術(shù)表現(xiàn)需要渠道錦上添花的作用而不能過量。

雖然歌詞在歌曲中是依附于旋律出現(xiàn)的，但是它所擁有的語言特點是鮮明的，他是按音樂的節(jié)奏運動形成了歌詞特有的韻。這種可以說是一首歌去的精髓。還有一種音樂美學(xué)的問題值得注意那就是音樂的旋律線。旋律線是隨著音樂的運動而產(chǎn)生的，如果把音樂的旋律線和歌詞的韻的曲線加以比較的話不難發(fā)現(xiàn)它們基本相吻合。在歌曲錄制過程中由于我們對演唱者的演唱幾近于苛刻又力爭要反映出演唱者的最高水平和最佳狀態(tài)達(dá)到至善至美的程度。這樣就帶來了錄制過程中怎樣完整全面地記錄好歌詞的韻和音樂的旋律線問題。

3 錄音技術(shù)對錄制歌曲時的影響

3.1 錄音技術(shù)對錄制歌曲時的積極影響

首先，錄音技術(shù)對發(fā)聲有著積極影響。錄音技術(shù)的正確使用好比為歌唱者豎起了一面“鏡子”，通過這面“鏡子”，歌唱者就可以對照錄音照片與自身的演唱指標(biāo)對比，輔助演唱者對自己的發(fā)聲作出實事求是的主管評價。

其次，錄音技術(shù)對于演出節(jié)目質(zhì)量而言有極大的意義，錄音技術(shù)手段科學(xué)、合理，能在一定程度上保障演出節(jié)目質(zhì)量。比如說送戲下鄉(xiāng)，一般的情況下演出地點偏遠(yuǎn)，演出的氣候環(huán)境差，大型演出設(shè)備運輸不是很方便，因此，為了保證演出成功，就必須把部分演唱歌曲先期進行錄制。

3.2 錄音技術(shù)對錄制歌曲時的消極影響

首先，錄音技術(shù)對發(fā)聲還存在著消極影晌。毋庸置疑，對于一些只注重錄音技術(shù)處理而忽略歌唱技術(shù)的人來看，歌唱的成功永遠(yuǎn)是虛擬的。我認(rèn)為，對于演唱者特別是剛開始學(xué)習(xí)唱歌者，一定要正確認(rèn)識、使用錄音技術(shù)，否則錄音技術(shù)將斷送歌唱者的事業(yè)。

其次，錄音技術(shù)對歌唱二度創(chuàng)作的消極影響。歌唱者對現(xiàn)存錄音的模仿而致使歌唱者在演出時以模仿為主的演唱，從而失去了歌唱者自身對作品的理解與審美，進而影響到歌唱者對歌曲作品的二度創(chuàng)作，那么對于二度創(chuàng)造的消極影響就是造成觀眾的“審美疲勞”。

3.3 錄制過程中應(yīng)該注意的問題

首先，演唱者與話筒的位置相對固定。話筒的靈敏度決定了同一話筒拾取不同距離聲音的輸出電平，為調(diào)音臺或前置放大器提供不同電平的信號。如果演唱者在同一位置演唱，那么話筒所提供的信號電平不會改變，如果這一情況發(fā)生較大變化就會造成話筒所提供的信號電平發(fā)生較大變化從而影響錄制效果。

其次，在同一聲學(xué)環(huán)境下。一般來講，一個聲學(xué)環(huán)境和另一個聲學(xué)環(huán)境的錄制效果不可能絕對相同，這時由于房間面積的大小，長寬高的比例以及所使用的建筑材料、房間的形狀、內(nèi)部裝修等因素的影響，其中主要表現(xiàn)在頻率響應(yīng)影響時間的不一樣。

最后，使用同一型號的器材。由于錄音器材本身技術(shù)原因，每一類型的錄音器材都有自己固有的特點就是同一類型的錄音器標(biāo)不同型號也有所不同。這主要包括一些電聲技術(shù)指標(biāo)不同，所以在使用中是有明顯差異的。如果在錄制一首歌曲時前半段使用一種錄音器材，而后半段使用另外一種器材那么就是在其他條件完全相同的情況先也會發(fā)生音色的變化。

參考文獻

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