編劇李檣眼中的《致青春》

《綜藝》：你在改編小說(shuō)的過程中，保留了哪些？舍棄了哪些？

李檣：原小說(shuō)很簡(jiǎn)單，主要就是一場(chǎng)從校園延伸到職場(chǎng)的三角戀。電影對(duì)小說(shuō)的改編很大，時(shí)間點(diǎn)還會(huì)提前一些，我更多表現(xiàn)的是眾生相，只不過讓男女主人公來(lái)貫穿始終。其他邊緣人物、不同線索的人物都有足夠的筆墨去鋪展。除了保留了鄭微和陳孝正的愛情線，其他的人物全部是二度創(chuàng)作的嶄新故事。我想讓不同的價(jià)值觀交相輝映，形成一張青春的浮世繪。

《綜藝》：這部影片是遵照類型片套路創(chuàng)作的，還是風(fēng)格化更強(qiáng)一些？

李檣：我創(chuàng)作的時(shí)候沒有去區(qū)分它是什么類型的影片，可以說(shuō)是保持文藝氣息，兼具類型片特色。就好比《教父》是典型的黑幫片，但它的作者意識(shí)也很強(qiáng)。我寫的時(shí)候還是希望觀眾能夠各取所需。喜歡情感宣泄的人，我提供了情緒的慰藉，這是“消費(fèi)情緒”；在此之上，對(duì)于希望緬懷逝去青春的人，我也提供了思考、對(duì)話的空間。

這部影片的創(chuàng)作和我以往的寫作不一樣，它有很強(qiáng)的商業(yè)元素：“愛情”和“青春”。但它不是為了商業(yè)而商業(yè)的。目前30多歲的這批作為社會(huì)中流砥柱的一群人，他們共同的歷史經(jīng)歷，會(huì)引發(fā)他們對(duì)自己青春深切的懷念，這種心理共鳴是巨大的商機(jī)。

《綜藝》：電影和原劇本差距大嗎？

李檣：不大。我和趙薇合作很默契，開拍前我們對(duì)劇本進(jìn)行了充分討論，直到每場(chǎng)戲都達(dá)到高度默契之后，才進(jìn)入拍攝。劇本必須完全符合導(dǎo)演的要求之后才能開拍。每寫完一稿，趙薇都會(huì)參與討論。劇本定稿的過程中，我們甚至對(duì)一場(chǎng)戲進(jìn)行了“辯論”。

《綜藝》：你在片場(chǎng)的主要任務(wù)是什么？

李檣：我出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，主要是影片開拍前的那段時(shí)間，需要和演員說(shuō)戲。這部電影中，很多演員的銀幕經(jīng)驗(yàn)不太多，趙又廷又是臺(tái)灣地區(qū)演員，我要跟他們進(jìn)行一對(duì)一的討論，探索人物，讓他們很快進(jìn)入角色。不單這部戲，和許鞍華合作，她也會(huì)讓我到現(xiàn)場(chǎng)去跟演員說(shuō)戲。

《綜藝》：從《孔雀》《立春》到《致青春》，你一直偏愛描摹眾生相。電影改編通常會(huì)砍掉原著很多人物線索，只保留一個(gè)主線，而你卻不會(huì)這樣做。

李檣：對(duì)，這部戲我寫了大概八九個(gè)人。我喜歡表現(xiàn)大時(shí)代背景下的群像，包括正在拍攝中的《黃金時(shí)代》，我寫的不是蕭紅一個(gè)人的命運(yùn)，而是烽火離亂下的民國(guó)時(shí)代畫卷，大概有十幾個(gè)角色。

寫群戲，一方面是輻射力更強(qiáng)，觀察更具廣度，另一方面，每個(gè)人的內(nèi)心都很復(fù)雜多面，我也希望讓大家在不同的人身上找到一部分自己。

《綜藝》：你自己的青春也在這部電影里嗎？

李檣：對(duì)。不只有我的青春，也有你的，還有很多人的青春。