太湖上空的設計音符

劉觀慶

三千余件作品，幾番角逐，以“再生”為主題的第二屆太湖獎創意組的評審終于趕在第十屆中國（無錫）國際設計博覽會開幕前夕一槌定音。由南京工程學院學生黃超設計的作品“康馨——老年人多功能藥盒”榮獲大獎，一等獎由浙江大學沈月波設計團隊的作品“骨折醫療箱”和浙江理工大學王靈恩設計團隊的作品“OBC海上原油收集裝置”奪得，二等獎和三等獎分別由來自清華大學、江南大學、同濟大學、廣州美術學院等18所院校的選手獲得。頒獎典禮熱烈而隆重，太湖上空躍動著悅耳的設計音符，形成一撥撥刺激設計創意的沖擊波，向四面八方擴散出去。

第二屆太湖獎設定的主題是“再生”。大賽征稿啟示中對這一主題做了如下解釋：生物學里的再生是指生物體對失去的結構重新自我修復和替代的過程。引申意為死而復活、再造、來生等。在該概念的基礎上，本競賽可以從眾多角度理解，如老品牌的復活、老產業的更新、傳統產品的新生、老產品應用新技術、廢棄物的再生等等。

其實，這個主題還可以從更寬泛的角度進行解讀。例如，經濟模式的更新，生活方式的轉變，傳統文化的傳承，等等。設定這個主題的目的，是想打造“太湖獎”的競賽理念，避免只是通過競賽獲取可以投產的若干產品方案，而是希望通過競賽引導設計擔負起應有的社會責任，使設計在促進經濟發展的同時，為人類社會可持續的健康發展貢獻一份力量。使參與競賽和關注競賽的年輕人成長為有社會責任感的設計人才。這種理念確實被參賽者所理解，從競賽作品匯聚成的太湖音符中可以聽出大家的各種闡釋。

太湖音符是時代脈搏的旋律

設計反映時代，設計是人們對其所處的時代進行的思考，對經濟發展、技術成就、社會問題、人類愿望等等作出判斷，然后提出各自的解決方案。雖然這些方案的是與否、優與劣要經過歷史的檢驗才能最終定論，但只有不斷的思考與設計，才能供人們加以評判與選擇。

當今時代是一個高度發達的時代，也是問題倍出的時代。自然災害與人為災害交錯發生。在尋求預防對策的同時，不得不找出一些應對措施。名為“骨折醫療箱”的作品是在地震多次造成的慘狀中痛定思痛后產生的，將醫療用品的包裝箱設計成可以充當骨折夾板的形態，對骨折患者進行臨時救助以緩解病情、防止惡化，不失為一個變廢為寶的好辦法。如果在設計深度上進一步，可能效果會更好。例如，醫療用品的包裝箱大小不一，而受傷者骨折部位不同所需夾板的大小形狀也不一樣，研究的細一些、專業一些，會產生更專業、更方便使用的設計。而最后展出模型上增加的充氣墊則是畫蛇添足。也許因此而與大獎失之交臂。

“OBC海上原油收集裝置”則是針對人為造成的海上油污的處理裝置，是一個亡羊補牢的設計。如果說地震是人們無法阻擋的災難，海上船只的原油泄漏事故完全是可以防止的。但事實上因為利益驅使或不負責任，人為造成的災難充斥世界的各個角落。亡羊補牢，為時未晚也。這款設計的完成度比較高，在使用方法、細節和形態塑造上較為完美。只是該課題少了些新鮮感，對其實際應用的可行性較難驗證。

太湖音符是社會反思的回響

在對時代的各種思考中，社會反思，特別是環境問題是參賽作品中極為集中的主題。當社會發展帶給人們各種享受的時候，我們不能無視由此而對地球環境造成的難以彌補的傷害。

“THETREE IN wATER（樹在水中）”采用了設計師常用的一種話語手法，通過圖形、實物、裝置等形式告知、提醒使用者、觀賞者某些意見。這一作品通過喝水過程顯示杯體上樹葉減少和消失，趣味性的提醒節約用水的道理。而且在技術上巧妙利用了感溫材料的特性，是切實可行的。

“分瓦必爭”則是具有實際提醒功能的插座設計。通過直觀的形式及時告知用電量，提醒你節約用電。

關注小產品，解決大問題，是許多參賽作品的特點。“紙片筆”就是一款小中見大的設計。利用再生紙做成一排排的紙片筆，隨撕隨用，非常便利，很值得在大型會議上使用。這還是一種可以不斷發展和延伸的設計，例如在筆芯的長度處理上做些調整，區別為一次性使用或多次使用的筆。如在造型、色彩、印刷等方面再設計，功能或趣味都不同了。

“三角紙巾”的節約設計看上去近乎“吝嗇”，其實十分到位。從三角形的選擇，到尺寸、結構、包裝、紐扣開關到使用方法都想得很周到，可以看出設計師慎密思考的好習慣。

隨著物流的日益發達，為我們的設計提出了新的課題。“SHED BOX”試圖提供一種可以適應大小不同的郵寄品、能夠反復使用的包裝盒，從便利性、環保性、美觀等方面都是不錯的選擇。不斷拓展設計的視野，設計師的用武之地正在延伸。

太湖音符是人文關懷的贊歌

一個和諧社會必然是重視每個個體和一切生命的社會。可喜的是，我們的社會正在變得愈來愈充滿人性，設計也愈來愈充滿人文關懷。設計不是為少數人的，設計是為所有人的。特別是那些需要更多關心的弱勢群體，設計的天平應當向他們傾斜。在這次競賽中，我們欣喜地收到了年輕設計師的許多關愛作品。

本屆大獎“康馨——老年人多功能藥盒”就是這些作品中的佼佼者。中國進入老齡社會以來，年老多病、子女難以照顧是個普遍性的問題。老年人記憶力衰退，吃藥的時候，容易誤服、漏服、忘服。這個藥盒就是一個老年人藥物提醒器。它通過一些網絡技術，為老年人提供配藥、提醒吃藥、告知子女老人是否按時服藥等服務。這種設計能夠讓老年人增強與子女的親情關系，讓老年人感受到社會與親人的關愛。當然這是一個已經被許多人做過的題材，本設計在深度上進了一步，但針對不同人的配藥方法和使用方法還有繼續研究的余地。如將其納入社區醫療保健服務體系中去，也許可以做出好文章。造型處理尚需提升。作為大獎多少有些勉強，但評委們不愿讓大獎空缺。

“RETRAcTABLE SYRINGE”是針對患糖尿病的老年人設計的稱作“平安果”的注射器，使注射變得簡單而安全。在細節設計上較為深入。但既然設計得像蘋果，又何必弄個太極呢？隨便貼文化“標簽”有時并不討巧。

“觸景·生情”是一種盲人展覽導航儀。其意圖是讓展覽館的視覺圖像信息轉換成有凹凸感的觸覺信息，使盲人在觸摸中感受藝術品，得到精神享受。無疑創作愿望是很好的，將視覺轉換成觸覺（或聽覺）是解決盲人接受信息的主要途徑。但作者在設計時是否深入研究過盲人如何感受圖像？摸著高低不平的表面，會產生藝術聯想嗎？設計師與相關專業人員合作研究顯得十分迫切。

當我們進入一個新的設計領域時，無論如何都要對未知的知識、技術、人的需求和感受做一番深入的調查研究，千萬不要一知半解，淺嘗輒止。不少作品往往立意不錯，也有一點創意，細細體味，就覺得只是個半成品。

太湖音符是文化傳承的鄉音

文化的繼承與發展，民族文化與外來文化的關系，是設計界議論紛紛的課題。對設計師來說，不僅要坐而論道，更要用作品來詮釋自己的見解。本次競賽就有一些作品從不同的角度解讀文化的傳承。

“中國固有文化保護項目一對聯、年畫”顧名思義是以保護傳統為目的的設計。讓習慣于享用現代印刷品（以及非紙質媒體）的年輕人了解、體驗傳統刻板技術和傳統對聯、年畫等形式，喚醒民族的記憶，而設計的手法、傳遞的氣息又是年輕人樂意接受的。

“爆·竹”和“紙錢”則是在反思傳統習俗的部分弊端的基礎上進行的再設計。爆竹是中國人追求喜慶的一種方式，高升的氣勢、高昂的聲響、爆炸后灑落的滿地紅紙屑，人們期望它帶來好運道。但年年發生的爆炸傷人和火災又迫使許多地方禁放爆竹煙火。“爆竹”試圖用竹子、紙屑、充氣薄膜破裂發聲等還原爆竹的氛圍，而避免災害的發生。“紙錢”也是因為祭奠燒化時容易引發火災而改用水化方式。這些都是有益的嘗試，至于是否被人們所接受，就不是輕而易舉的事情了。我想，通過不斷追求的各種設計，總會找到合適的方式，漸漸形成新的習俗。

上述作品似乎都顯露出傳承歷史的某種沉重感。相比較而言，“聲聲億-倒計時鬧鐘設計”倒顯得頗為輕松。設計者找到了一個合適的載體——撥浪鼓，作為鬧鐘的基本形式，又賦予了喚起童年回憶的內涵。

太湖音符是生活情趣的和聲

生活是豐富多彩的，生活是充滿情趣的。肩負社會責任，干轟轟烈烈的事業，并不排除享受生活的悠閑與甜蜜。從細碎處尋找題材，從平凡中編織精彩。同樣會讓設計師顯露才華。

“BRABRAFLY”找到了一個獨特的視角，收集起少女少婦丟棄的各色文胸，縫制成別樣的手提包，加上另類的裝飾，在自制的時尚中勾起羞澀的回憶。顯然，這與高僧的百衲衣是截然不同的兩個世界。

“孕服——媽媽的幸福日記”設計的點子其實很簡單，就是在孕婦的服裝上加一根標注尺寸的腰帶。這根腰帶夠孕婦忙上幾個月的了，其中的甜蜜滋味只有她自己知曉。有時一個念想就能成就一個好作品，看似簡單，其實不簡單。

“飾季”和“竹鉆”都是裝飾品設計。求美是人的天性，原始社會起人類就喜愛裝飾品。長期歷史發展過程中，形成了不同材質、不同風格、不同品味的裝飾品。如果說“飾季”是在品味和詩意上展開的話，“竹鉆”則是追求最廉價的材料經過精心加工與鉆石組合而成的新型裝飾品。這兩款在火候上還略顯不足。歷來裝飾品重材質、重工藝，即使材質一般，也必定在設計和加工上下工夫。工業設計師跨進裝飾品行業（跨界）是件好事，但欲進入這個領域者，需要練就脫胎換骨的硬功夫。

太湖音符是創新探索的合奏

設計的關鍵詞是“創新”。太湖獎給年輕的設計師們提供了可以自由創新的舞臺，許多希望一展自己風采的學生們加入了創新探索的大合唱。有產品的創新，有服務的創新；有功能的創新，有形式的創新；有技術的創新，有藝術的創新；有材料的創新，有裝飾的創新；有理念的創新，有實體的創新；有細節的創新，有系統的創新……使這次參賽的作品呈現出五彩斑斕的局面。

紫砂是無錫宜興地區的特產，歷來以茶壺聞名于世。文人與工藝師的合作關系形成了紫砂藝術的特有風貌。不斷的探索、不斷的創造，使紫砂工藝達到了空前的高度，也給繼續創新增加了難度。這次獲獎的兩套紫砂具“紫砂新演繹”、“西砂壺”是富有突破性的。“紫砂新演繹”的設計者有著強烈的愿望，想在現代生活中找到紫砂的新位置，于是定位于追求時尚的都市白領女性，從巧克力的意象中演繹出一組花草茶紫砂茶具。紫砂具對造型和制作工藝十分講究，而這組茶具既有現代感，又顯示出作者扎實的造型功力。“西砂壺”則著力于中西文化的融合，將紫砂泡茶的特性運用到泡咖啡中，擴展了傳統紫砂在現代生活中的應用。產品造型也頗為吻合。

“3D RE-PRINTER”是采用先進技術進行設計創新的一個嘗試，這是希望實現家庭塑料瓶二次循環使用的3D打印機。3D（三維）打印技術由cAD數據通過成型設備以材料累加的方式制成實物模型，它可以自動、快速、直接和精確地將設計師的設計變為現實，甚至直接制造零件或模具，大大縮短了新產品研發周期、提高產品質量并縮減生產成本。隨著3D打印技術的不斷成熟和完善，在民用領域越來越多的應用，并結合當前已有的網絡發展優勢，預計未來將給產品制造業帶來革命性影響。無疑這是值得設計師們認真研究和探索的。

但是采用新技術的設計，必須預先對技術原理和方法作比較深入的了解，否則容易陷入“黑箱”設計。在這樣小的一個空間內能否使廢塑料瓶加工成可供打印的原料是令人懷疑的。正好這次產品組三等獎有一個“化纖級PET瓶回收清洗生產線系統”，其中間部分的主要流程就有：去金屬一標簽分離—整瓶清洗—自動從工分選—濕式粉碎—熱浮洗—摩擦—連續漂洗—脫水干燥—去粉塵一……。盡管我們希望未來技術能夠實現這個打印夢想，但眼前還是困難的。在征集的設計作品中，類似的“黑箱”設計還有許多，舊衣服放進去出來新衣服，廢紙放進去出來整齊的A4紙等等。這種不顧技術原理的現象不能不引起設計教育工作者的警惕。

產品設計不同于動漫，也不是腦筋急轉彎。希望學校在強調設計創意的同時，也要培養學生腳踏實地的精神。保留這件作品的獲獎權利，是鼓勵設計師關注技術的發展，努力利用新技術實現產品創新和服務創新，鼓勵設計師和技術人員以及其他相關人員協同創新。

其余的獲獎作品都有著各自的特點。“再生紙填充方塊”、“報紙木花器”提供了廢紙再生利用的新途徑。“蛋糕盒轉變成餐具”是包裝再利用的一種不錯的選擇，盡管那把紙勺子用起來有點擔憂。“WARM+”雖然只是兩個碗之間的一個墊圈，卻是仔細觀察了國人的生活習慣才設計出來的。“磁鐵線軸”用磁鐵留住縫衣針，省卻了滿地去尋找，要是加上穿針引線的方法，老年人會更喜歡，因為這種東西主要屬于老年人。“SNAIL雙面膠分離器”、“出行伴侶”都是便利使用的設計，結構設計和表達都有一定的深度。“天際線兩用手電筒”的與眾不同之處在于這個產品既可以單獨使用，也可以與隨處可見、隨時被拋棄的塑料瓶組合，從而發揮出新的功能，而且是能救人于危難之中的功能。

本屆作品與去年相比，數量多了，質量普遍有所提高。更加令人高興的是參與者的高度熱情和負責任的態度。競賽組織者建了特定的QQ群，形成良好的對話機制。遴選作品的一次次公示，吸引了眾多入的關心，對那些已經在其他競賽中獲獎的作品、對有抄襲、模仿嫌疑的作品，都有人及時反饋，保證了競賽的公平公正。這些措施同樣激發了評委們的高度責任心和嚴肅認真的評審態度。由于應征作品數量多，在網上評選難度大，也許會遺漏一些佳作。應征者不必灰心，未來充滿機會！