淮北柳孜運河遺址出土長沙窯瓷探析

劉艷

淮北柳孜運河遺址的考古發掘出土了包含全國二十多個窯口的大量精美陶瓷器。本文簡要概括了淮北柳孜運河遺址出土的唐代長沙窯瓷器的窯址、歷史背景及器物特點，并探討長沙窯瓷器在隋唐大運河通濟渠淮北段出土的意義。

1999年夏天，安徽省淮北市公路局對泗縣至永城公路進行拓寬工程建設，在淮北柳孜修筑路基時發現大量隋唐至明清時期文物及石構建筑，引起省市縣各級文物部門的重視，經考察，這是一處隋唐運河遺址，安徽省考古研究所和淮北市博物館、濉溪縣文管所聯合組成考古發掘隊伍于當年對該遺址進行考古發掘并取得了重大收獲。此項考古發現被評為1999全國十大考古新發現之一，2001年該遺址又被國務院公布為全國重點文物保護單位。

淮北柳孜運河遺址的考古發掘取得了重大成果，最為世人矚目的是出土的1600余件隋唐宋元瓷器和數以噸計數十萬余片古瓷片，初步認定有壽州窯、白土窯、越窯、吉州窯、長沙窯、建陽窯、鞏縣窯、鈞窯、耀州窯、磁州窯等全國20多個名窯口瓷器，其數量之多，窯口之眾，品種之豐富，實屬罕見。在隋唐大運河出土的眾多精美的隋唐至金元時期瓷器與殘片中，有一種瓷器獨具特色，集繪畫、詩歌及時代特征于一體，具有特殊的裝飾工藝，它促進了東西方商品文化的交流，它就是我國唐代著名窯口——長沙窯。

一、長沙窯簡介

長沙窯在今湖南省長沙銅官鎮，又名銅官窯。該窯始于盛唐，盛于晚唐，于五代逐漸衰落，以燒青瓷為主，兼燒少量的褐釉、白釉、綠釉、醬釉和藍釉瓷等，瓷器極富藝術創造性，造型別致美觀，種類繁多。歷史上在唐代曾有“北有唐三彩，南有長沙窯”之說。

通過對長沙窯出土文物的研究，可以確定長沙窯是在岳州窯的基礎上，受唐三彩和波斯、大食（即今阿拉伯國家地區）、伊斯蘭教、佛教藝術的影響而逐漸創造形成的一種獨具特色的釉下彩陶瓷工藝。開元、天寶年間，唐代經濟文化發展到鼎盛，繪畫、陶瓷工藝也出現了色彩鮮艷、富麗堂皇的風格。當時，北方唐三彩如雨后春筍般在長安、洛陽等地迅速興起，并逐漸對南方的陶瓷工藝產生了一定的影響。由于北方戰亂頻繁，南方相對穩定，經濟繁榮，故黃河流域的人口大量南遷，其中包括許多工匠藝人，北方的唐三彩工藝技術也被帶到了長沙窯區，因而唐三彩習見的流動浸潤式彩釉和模印貼花裝飾工藝均在長沙窯產品中以新的形式——高溫釉下彩的面貌出現。

1 胎、釉

長沙窯瓷胎大多呈青灰色、灰白色、香灰色，是一種具有南方鮮明特征的富氧化硅質的瓷胎。產品燒成溫度約在1150-1200℃，大多偏生燒，瓷胎斷面較粗，無半透明性。唐中后期，胎質較前堅硬精細，胎和釉粘結程度有了很大的提高，瓷化程度已相當高。長沙窯的釉色主要為青色，除此還有白釉和褐色釉等。青色釉中又分為青黃色和青綠色兩種。釉質精細瑩潤，細細觀察釉面可見其表面布滿無色細碎片。釉的表面往往是不均勻的，一個器物中可見釉層厚薄不勻的現象。

2 造型

長沙窯造型品種豐富，有盤、碟、碗等日常生活用品及文房用具、人物、動物、玩具等，類別很多，式樣繁雜。器物造型除圓形器外，還出現了花形、瓜果形、仿動物形態和適應胡人喜愛的金屬器式樣酒壺和酒盞。長沙窯前期產品形態豐滿端莊，線條圓潤柔和；后期產品形態趨于雋麗，有一種出新意以應時宜之勢，大都具有雄渾瀟灑的唐代韻律。

長沙窯的雕塑藝術也非常成功，有人物和動物。人物雕塑有胖小孩、貴婦人、彈琴仕女、吹簫少女、持物者、騎獅、騎馬人等；動物雕塑有小豬、大象、獅子、奔馬、小鳥等，還有雞、鵝、鴨等。這些雕塑都以簡練手法塑造，雖然精細不足，但不失準確傳神的形態。

3 裝飾藝術

長沙窯的歷史價值主要在于它裝飾藝術上的創新，其裝飾工藝以釉下彩繪花（包括書法題字）、釉上彩繪（外表不罩釉）、塊狀浸釉（或附加模印貼片）、潑墨（彩）渲染等手法作為主要特色。另外有刻花、劃花、鏤刻、堆塑、印花、貼花、剪紙和雕塑等其他工藝，很少使用刻劃花。釉下多彩是長沙窯裝飾工藝獨具特色的新工藝。

（1）素釉裝飾：中唐時期，長沙窯燒造瓷器過程中就在釉料中添加不同含量的銅或鐵、錳金屬做發色色基，經氧化焰或弱還原焰燒制而形成綠釉、青釉、醬釉、褐釉、紅釉等，進行素釉裝飾，這種裝飾簡潔大方，工藝較簡單。

（2）模印貼花裝飾：模印貼花往往是先刻劃需要的花紋，制成模子。有的是用刻有花紋的模子直接拍打在器物的坯胎上面，現出圖案；有的是在薄泥片上壓印出花紋，經低溫素燒，貼后施青釉，再在貼花處浸上褐釉，進行綜合裝飾性整修。

（3）釉下裝飾：釉下裝飾是一千多年前長沙窯瓷器燒造技術的重大突破。釉下彩繪以氧化銅、氧化鐵做呈色劑，綠色是氧化銅，紅色、褐色是氧化鐵。氧化鐵在釉下呈褐色，在釉上呈紅色。長沙窯釉下彩繪有兩種：一是直接在坯胎上作畫，然后在畫上加蓋一層青釉，入窯高溫燒造；二是先在坯胎上刻劃出花紋，在其上施彩，然后罩上青釉，最后入窯燒成。圖案大都是先用銅紅鐵線勾勒，再用大筆蘸銅綠等色渲染而成，非常強調筆情墨趣。長沙窯裝飾工藝中彩繪的紋飾常見有幾何紋，如四方形、六方形、菱形、圓形等。還有云帶紋、山峰紋之類，這種紋飾多用點彩而成，有的還繪成各種飛鳥、游龍、走獸、魚紋、花卉、人物等。這些繪畫，用筆簡練，自然灑脫，具有濃厚的民間生活氣息。

（4）詩文裝飾：詩文裝飾可以說是長沙窯的創舉，其形式多樣，不僅書法技藝較高，還極富生活氣息。

二、柳孜運河出土的長沙窯瓷器鑒賞

1 模印貼花注壺

通高21.2厘米，口徑8.8厘米，腹徑12.6厘米，底徑6.7厘米。肩部飾有對稱的一彎曲形長流和一條形把，上下分飾兩道凹弦紋，飾有對稱的椰棗紋。通體施青釉，釉色青中閃黃。椰棗裝飾是為應用長沙窯的瓷器出口到西亞等地而進行的裝飾。（圖1）

2 長沙窯題詩注壺

高16.4厘米，口徑9.8厘米，底徑10.8厘米。喇叭口，束頸，溜肩，瓜棱狀形腹，平底，肩部對稱裝有八棱形短流和長條形把，流下用褐彩書五言詩：“夕夕多長夜，一一二更初，田心思遠客，門口問貞夫。”用筆瀟灑、道勁奔放，是節奏化了的自然，體現出當時窯工對瓷器文化的構想之情。整個壺是瓷器制作與詩詞的完美結合，代表了長沙窯瓷器燒造的水平。（圖2）

3 長沙窯青釉綠彩執壺

高16.4厘米，口徑8.8厘米，底徑9.2厘米。喇叭口，長頸，溜肩，筒腹，平底，八棱形短流。肩部對稱裝一條形把和一八棱形短流，流單側飾以綠色彩帶紋，內施半釉，外施青釉不及底，釉層較薄，無光澤。紋飾抽象，似一株柳樹，色青綠。這種釉下彩繪裝飾紋樣，如山水、人物、花鳥大都是湘江兩岸極平常的景物，窯工隨手拈來，畫上器具立即變得生動而有趣，既是湘江兩岸自然風情的寫照，也是窯工那種生存智能與意趣的遺存，表現了一種率真、質樸的美感。（圖3）

4 長沙窯醬釉雙系執壺

高17.3厘米，口徑7.8厘米，腹徑12.9厘米，底徑9厘米。此壺喇叭口，束頸，溜肩，筒腹，平底，肩部對稱裝一圓形短流和一條形把，側面裝有對稱的兩系。內外均施醬釉。（圖4）

5 大運河遺址出土的青釉雙魚紋執壺

高19.8厘米，口徑6.5厘米，底徑10.6厘米。此壺喇叭口，長頸，溜肩，瓜棱狀筒腹，平底。肩部對稱裝一八棱形短流和一條形把，兩側對稱裝一對條形把，流下貼飾雙魚紋。內施半釉，外施青釉不及底。有流釉垂淚現象。（圖5）

6 長沙窯青釉褐彩枕

高8.5厘米，長18.4厘米，寬14.5厘米。此枕呈平面圓角長方形，枕面和側面用褐、綠彩繪以蝴蝶紋，枕面稍內凹。整個器身除枕底外，均施青釉，釉色青淡雅致，光潤柔和。這種15厘米左右的箱形小枕，它的用途有人認為是“脈枕”，也就是中醫大夫診脈時放在病人腕下起襯墊作用的用具；也有人認為它是明器，因為瓷脈枕表面平滑，質地利于散熱，并不方便給病人號脈。（圖6）

7 長沙窯青釉綠彩粉盒

通高6.1厘米，腹徑7.6厘米，底徑5厘米。此粉盒蓋與身子母口相扣，蓋直口，弧頂收至平頂，有綠彩印“爪”形紋飾。盒身直腹，下部折收為圈足。粉盒通體施青釉，釉層較薄，胎質細膩堅硬。瓷盒造型出現的較晚，大約在隋代才有瓷盒的出現。愛美之心人皆有之，這種粉盒器形屬于閨房中不可或缺的器物，華美的粉盒無疑能討得閨中人的歡心。（圖7）

三、長沙窯瓷在隋唐大運河通濟渠淮北段出土的意義

1 對研究古代貿易史有重要意義

淮北柳孜運河遺址發掘出土了大量陶器、瓷器、鐵器、銅錢等文化遺物，其中瓷器最多，有壽州窯、肖窯的黃釉瓷，有磁州窯系白地黑花瓷，有吉州窯系的黑瓷，有耀州窯、越窯系、長沙窯的青瓷，有景德鎮的影青瓷，有建窯的兔毫盞，有定窯系的白瓷，還有鈞瓷、三彩器等唐宋時期全國十幾座窯口的瓷器產品。這些來自全國各地的瓷器等文化遺物的出土充分證明了大運河“公家運漕，私行商旅”的巨大樞紐功能，也充分證明柳孜當年因為水路交通原因成為唐、宋通濟渠岸邊的重鎮。目前全國一共有14個省（市）發現長沙窯瓷器，外國也發現大量長沙窯瓷器，可見長沙窯瓷在唐、五代受到普遍歡迎，外銷和內銷量都比較大，各地出土的長沙窯瓷器是研究古代貿易史的重要線索。

2 對研究古代交通史有重要意義

隋唐大運河沿岸其他地方也出土過長沙窯瓷器，其中通濟渠淮北段發現的數量眾多，造型更為豐富。對不同出土地點的長沙窯進行比較，不僅可以對不同地點的瓷器特征進行分析，還可研究古代的水路交通以及陸路交通歷史。隋唐大運河北起涿郡，南到余杭，全長兩千多公里，沿線的詳細交通情況不僅僅要通過文獻來了解，更要通過考古發掘來證明，長沙窯等瓷器的出土可以幫助我們論證大運河沿線的交通情況。更重要的是，長沙窯瓷器還是重要的外銷瓷，它在沿海及國外的出土可以幫助我們探尋古代的海上貿易交通路線。

3 對研究古代陶瓷藝術和水墨畫藝術具有重要意義

隋唐大運河通濟渠淮北段發現長沙窯瓷器具有獨特的陶瓷藝術，值得去深入研究。長沙窯瓷打破了以釉色裝飾為主要審美標準的局面，筆畫與瓷器成為了不可分割的整體，既具有整體審美效果，又具有相對獨立的審美研究價值。古長沙窯瓷筆畫藝術的生發有著悠久的藝術淵源和特定的時代背景，它與大唐文人士大夫審美導向下的詩情畫意之文化氛圍、時代精神及神秘浪漫的湘楚文化土壤息息相關，閃耀著中華文化的氣息。正是在這樣的文化熏陶下，古長沙窯敢為天下先地將唐詩意蘊、書法用筆、吳帶當風的線條凝聚于瓷上，逐步形成了獨特的藝術風格：融合舞樂精神、書法意氣的筆墨美，呈現沖和靜遠、無限生機的意境美，透露玉澤天成、清潤古雅的色彩美，展現天真稚拙、夸張意象的造型美，彰顯張揚生命、人文關懷的題材美。古長沙窯的彩繪藝術不僅開中國古陶瓷藝術之先河，也在中國美術史上留下了光輝燦爛的一頁。