國(guó)家館大家談

張小濤：

在這次雙年展中，俄羅斯館、德國(guó)館和美國(guó)館我都很喜歡。俄羅斯館內(nèi)的行為作品互動(dòng)感很強(qiáng)，也很有底蘊(yùn)。作品形式很清晰，簡(jiǎn)潔有力又沒(méi)什么廢話(huà)，卻很能夠打動(dòng)觀(guān)眾。

我認(rèn)為好的藝術(shù)作品是具有很強(qiáng)的互通性，而并非只是刻意地強(qiáng)調(diào)本民族的視覺(jué)符號(hào)或性格特征的。我們處在是一個(gè)全球共享的文明體系，我這次看到很多優(yōu)秀的藝術(shù)家更多地是在用比喻的方式來(lái)表達(dá)某個(gè)地區(qū)特有的生存感覺(jué)，包括對(duì)于傳統(tǒng)文化智慧不著痕跡的改造等。如很多國(guó)家館都邀請(qǐng)了其他國(guó)家的藝術(shù)家來(lái)參展，在這種國(guó)際化的互換中，地域性的身份邊界已經(jīng)越來(lái)越模糊了。

任芷田：

我印象中花園里的主題館是非常好的，荷蘭館、以色列館、俄羅斯館、德國(guó)館等都很不錯(cuò)。有一個(gè)藝術(shù)家的作品曾經(jīng)在常青畫(huà)廊展出過(guò)，他運(yùn)用樹(shù)脂和毛皮做成了馬匹和樹(shù)木，他的作品非常出色。藝術(shù)家馬克.曼德斯（Mark Manders）給我留下了深刻的印象。他有一件作品是把一個(gè)殘缺的女孩的雕像與一張大桌子構(gòu)成了緊張的寓言關(guān)系，有一種要把這個(gè)女孩發(fā)射出去的感覺(jué)。他把人內(nèi)在很心理化的、很隱密的東西用很直觀(guān)的形式表達(dá)了出來(lái)，很了不起。我覺(jué)得這樣的藝術(shù)家是非常優(yōu)秀的。俄羅斯國(guó)家館的藝術(shù)家的作品則是做了一個(gè)很戲劇化的現(xiàn)場(chǎng)表演。我覺(jué)得最精彩的部分是那個(gè)梁上的馬鞍紳士：在高高的橫梁上面安了一副很漂亮的馬鞍，一個(gè)英俊莊嚴(yán)的男子非常紳士地嗑著花生。

展望：

我個(gè)人比較喜歡俄羅斯館，他是純粹根據(jù)展場(chǎng)創(chuàng)作的，作品主題突出而優(yōu)雅，你知道作者在想什么，批判什么，但作品本身語(yǔ)言邏輯無(wú)可挑剔，不會(huì)因?yàn)榈赖碌恼_性而喪失作品的品質(zhì)，這是我印象深刻的原因，而獲獎(jiǎng)的安哥拉館作品卻顯得過(guò)于簡(jiǎn)單，圖解，具有很明顯的文字工作者愛(ài)好的痕跡。

隋建國(guó)：

我覺(jué)得國(guó)家館里面給我印象深的有比利時(shí)館、西班牙館、俄國(guó)館、美國(guó)館，意大利館，還有一些小國(guó)家如羅馬尼亞館、波蘭館等，也很好。這些國(guó)家館的好，跟策展人、參展藝術(shù)家，是分不開(kāi)的。策展人選擇這個(gè)藝術(shù)家，同藝術(shù)家合作默契，藝術(shù)家才能以一種獨(dú)到的方式來(lái)呈現(xiàn)，把自己的藝術(shù)觀(guān)念完整的呈現(xiàn)出來(lái)。

對(duì)中國(guó)館而言，雙年展之旅還剛起步幾年，很不成熟。目前中國(guó)的國(guó)家體制文化以及隨之而來(lái)的威尼斯中國(guó)國(guó)家館的形成機(jī)制，跟整個(gè)國(guó)際的當(dāng)代藝術(shù)，跟中國(guó)自己的當(dāng)代藝術(shù)的系統(tǒng)是不合拍的。這種不協(xié)調(diào)自然會(huì)體現(xiàn)在展覽運(yùn)作當(dāng)中，就會(huì)出現(xiàn)分岔和錯(cuò)位。

李青：

主要關(guān)注的還是主題館，其他比較喜歡的國(guó)家館是以色列館、俄羅斯館和意大利館。主題館進(jìn)門(mén)處的榮格手稿讓人印象深刻，雖然讀不懂文字，但那種深不可測(cè)的神秘足以打動(dòng)人心，從潛意識(shí)中迸發(fā)出的這些意象也顯示了他所從事的研究的必然性。主題館軍械庫(kù)部分的最后有一個(gè)日本藝術(shù)家拍的錄像是我在這個(gè)展覽中看得最久的一件作品，他拍了極其精巧的手術(shù)器械在人體器官內(nèi)的動(dòng)作：把體內(nèi)的組織拎起、切口、剝開(kāi)，把病變組織切除、縫合、取出的全過(guò)程，呈現(xiàn)了一個(gè)跟我們每個(gè)人都非常切近卻又從沒(méi)有過(guò)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。后來(lái)的部分顯示這個(gè)機(jī)械手精巧的動(dòng)作其實(shí)是醫(yī)生在外面的大器械上做相應(yīng)動(dòng)作控制傳動(dòng)的結(jié)果，人類(lèi)操縱機(jī)器來(lái)介入自己的身體，構(gòu)成一種循環(huán)。結(jié)尾處器械的運(yùn)動(dòng)變得有些失控和瘋狂的感覺(jué)，更加深了荒誕性。國(guó)家館中以色列館的作品甚是獨(dú)特，虛構(gòu)了一群身份各異的人從以色列經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)的洞穴之旅從以色列館內(nèi)的地洞爬出，開(kāi)始瘋狂地做自己的泥像，并把麥克風(fēng)插進(jìn)泥塑里，對(duì)著它歇斯底里地喊叫或迷狂地自語(yǔ)。俄羅斯館的表演像一則冷峻的寓言，演員和道具都很到位。意大利館的行為表演也很不錯(cuò)。

何云昌：

源于作品要盡量地延伸下去，所以需要一直維護(hù)來(lái)保持作品具有相對(duì)的完整性，看到的展覽作品有限。本次威尼斯雙年展的參展規(guī)模也比較龐大，參展的藝術(shù)品的數(shù)量和質(zhì)量都比較高水準(zhǔn)，中國(guó)國(guó)家主題館還是很有意義的展覽，另外俄羅斯館和德國(guó)館也給我留下深刻的印象，俄國(guó)館做的一個(gè)類(lèi)似行為裝置的展覽，在制作和呈現(xiàn)方式上都非常完美并具有戲劇化情節(jié)；德國(guó)館與法國(guó)館交換了場(chǎng)地，邀請(qǐng)的參展藝術(shù)家也都不是本土的，具有寬泛的理念。威尼斯雙年展的總策展人很善于用一些細(xì)節(jié)組合在一起，每個(gè)國(guó)家館都做成了類(lèi)似博物館的系統(tǒng)，整體控制也比較到位。