中國左翼文學與“新左翼文學”的糾葛

趙麗鳳

【摘要】二十世紀三十年代的左翼文學思潮在中國現代文學史上產生了廣泛影響，新世紀以來，體現“新左翼文學”精神的“新左翼文學”成為文學主潮的重要組成部分。本文從發生及歷史成因、審美特征來看1930年代左翼文學和“新左翼文學”之間的糾葛，嘗試理清二者的關系。

【關鍵詞】左翼文學；新左翼文學；糾葛

二十世紀三十年代的左翼文學思潮在中國現代文學史上產生了廣泛影響，新世紀以來，體現“新左翼文學”精神的“新左翼文學”成為文學主潮的重要組成部分。1930年代左翼文學和“新左翼文學”之間究竟存在怎樣的關系，本文從發生及歷史成因、審美特征來看二者之間的糾葛。

（一）

“左”在中國傳統語匯中僅僅是表示方位的詞，法國大革命時期，左翼、右翼代表不同的政治主張，后來被借用到文學領域，就有了左翼文學與右翼文學。左翼是無產階級的代名詞，左翼文學的產生與政治密不可分。①中國左翼文學的產生與中國的政治斗爭和革命運動密切相關。魯迅曾指出：“各種文學，都是應環境而產生的，推崇文藝的人，雖喜歡說文藝足以煽起風波來，但在事實上，卻是政治先行，文藝后變。”②盡管政治與文藝是相互作用的，但在二十世紀的中國，政治對文學的決定作用更突出。1930年代的左翼文學最直接的誘因可追溯到“五卅”工人運動，隨著國內政治斗爭日趨激烈和工人運動的日趨發展，五四文學陣營分化裂變，在國際左翼文學思潮特別是蘇俄文學的影響下，中國大多數知識份子以強烈的使命感逐漸趨向左翼文學的洪流之中。

“新左翼文學”的標志性作品是曹征路在2004年第5期《當代》雜志上發表的中篇小說《那兒》。對于“新左翼文學”思潮這一界定是否科學，眾說紛紜。何言宏認為即使按照文學史家嚴格的標準來看，“在歷史發展的某一特定時期具有廣泛影響、形成傾向和潮流的創作意識和批評意識。它有一定的社會思潮、哲學思潮作基礎，有一定的文學理論批評思想作指導，有一批創作方法、藝術風格相近的文學作品來具體體現。這三個方面缺一不可。”③“新左翼文學”的思想資源則是馬克思主義（包括經典馬克思主義、西方馬克思主義及其中國的思想成果），而在文學傳統上則繼承了“左翼文學”的脈絡，并在新的時期有所發展。④

“新左翼文學”是商品經濟大潮影響下，中國社會階層分化的產物。與1930年代階級矛盾不同，新世紀中國的矛盾焦點不是集中在政治差異，更多的分歧是在社會資源特別是經濟資源的占用分配上。“新左翼文學”是知識份子在中國社會收入差距拉大，階層分化嚴重的情況下對處于底層的弱勢群體的現實關懷。“新左翼文學”產生側重經濟層面的差距，左翼文學則是在政治斗爭激烈的情境中孕育。

（二）

1930年代的左翼文學思潮提出“革命文學”，倡導“無產階級文學”， 認為無產階級革命文學的首要問題是文藝大眾化，具有明顯的階級性和黨派性。在反帝反封建的歷史重任下，左翼文學的文學審美性被有意或無意地削弱，但左翼文學與“新左翼文學”仍然呈現出一些共同的審美特質。

1930年代的左翼文學主流聲音之一為崇尚“戰斗的力的美”，“戰斗的力的美”即表現“革命”和“暴動”。強烈的情感因素也是左翼文學重要的審美特征，強調作家感情革命化、無產階級化。對情感因素的不當定位和過度推崇導致左翼文學創作中出現明顯的失誤。其一是情感的泛濫，充斥作家自我情緒的宣泄，不考慮文學作品應有的理性規約；其二是情感的浮夸，將文學作品等同于政治的宣傳品和傳聲筒。在題材方面，左翼文學主張寫“社會生活的本質”，寫積極的和重大的題材。在人物形象方面，左翼文學提倡塑造英雄群像和無產階級典型形象。丁玲按照左翼文學要求創造的《水》，受到馮雪峰的肯定，“作者有了新的描寫方法；在《水》里面，不是一個或兩個的主人公，而是一大群的大眾，不是個人的心理分析，而是集體的行動的開展，它的人物不是孤立的，固定的，而是全體中相互影響的，發展的。”⑤

“新左翼文學”與1930年代的左翼文學在審美特征上表現出相通之處。“新左翼文學”提倡戰斗精神，曹征路的《那兒》描寫了公有制條件下工人階級的矛盾處境，包含著對社會的公平、正義的訴求，因其文本中具有象征意義的符碼（如鐮刀和斧頭），而被評論家視為一部具有“左翼”精神氣質和血統標識的作品。對于“新左翼文學”，何言宏認為新左翼文學實際上是體現了“新左翼精神”的文學思潮，而這種精神可以被概括為“知識分子直面現實，直面時代的戰斗精神”。由此出發，他認為新左翼文學不僅包括一些直面現實的“底層寫作”，還應包括那些充分體現“新左翼精神”的面向歷史的文學創作，如張廣天的實驗戲劇，韓少功的小說《暗示》、《兄弟》以及張承志的散文等。“新左翼文學”提倡戰斗精神，文本中也暗示著革命因素，它與1930年代左翼文學都包含人道主義現實關懷的因素，但仍需注意的是，“新左翼文學”的戰斗精神旨歸不是在階級矛盾不可調和的情況下訴諸現實的暴力革命，其中暴力革命的象征符號，是一種因想急切改變社會階層差距過大產生的心理焦慮的文學表達，更多的是一種修辭和隱喻，并非真實的革命行動。在情感因素方面，“新左翼文學”是作家出于社會良知和人道主義情懷，自覺自發對在社會資源分配中處于劣勢的群體進行的現實關照。作者不是居高臨下俯視眾生的敘述，而是設身處地的體會底層人物瑣碎的生活。但也有部分作家為追求風尚而寫底層，無生命體驗的寫作充斥著模式化的苦難堆砌和浮夸的情感表達。在題材與人物形象方面，“新左翼文學”與1930年代左翼文學的共同之處是都關注處于社會底層的細微生活。在新世紀社會經濟背景形勢下，“新左翼文學”對社會弱勢群體的關照主要集中在對下崗工人、進城打工的農民工、留守農村的老人和孩子身上，因其對底層的關注所以與“底層文學”有千絲萬縷的關系。

（三）

中國左翼文學思潮是二十世紀中國文學思潮中的主潮，1930年代的左翼文學對二十世紀中國文學影響深遠。產生于新世紀的“新左翼文學”依然有1930年代左翼文學的戰斗精神，但它是在新世紀階層分化的情況下知識份子自覺的人道主義關懷。要特別注意“新左翼文學”的緣起和旨歸并非暴力革命，應警惕對“新左翼文學”做暴動起義的現實性批評研究。在研究“新左翼文學”時，應注意對左翼文學已有成果的借鑒，如30年代左翼文學的內部差異以及后來左翼文學的變異等，注意其多樣性和復雜性，發現其獨特性。

注釋：

[1]呂周聚.1930年代左翼文學與現代主義文學的糾葛[J].山東師范大學學報（人文社會科學版），2011（5）.

[2]魯迅.現今的新文學的概觀[J].未名，1929（8）.

[3]何言宏.當代中國的“新左翼文學”[J].南方文壇，2008（1）：5～11.

[4]李云雷.《問蒼茫》與“新左翼文學”的可能性[J].南方文壇，2009（2）：52～53.

[5]馮雪峰.關于新的小說的誕生[J].北斗，1932（1）.

【參考文獻】

[1]林偉民.中國左翼文學思潮[M].上海：華東師范大學出版社，2005.

[2]劉繼明，曠新年.新左翼文學與當下思想境況[J].黃河文學，2007（3）.