藝術(shù)對(duì)話歷史

“中國(guó)首部”、“穿越百年”、“4D巨制”，《甲午余硝》頂著光環(huán)而來(lái)。它的面世，帶給南通人的不僅是視覺(jué)的震撼，心靈的感動(dòng)，還是一次藝術(shù)的洗禮。

由上海王小慧藝術(shù)中心領(lǐng)銜制作，《甲午余硝》歷時(shí)半年完成。說(shuō)起它的制作團(tuán)隊(duì)，其實(shí)力不容小覷。“這個(gè)團(tuán)隊(duì)以我們藝術(shù)中心為主，在劇本創(chuàng)作、作曲、編舞、舞美設(shè)計(jì)等方面匯集了一批頂級(jí)的專業(yè)人士。”《甲午余硝》總制作蕭關(guān)鴻介紹說(shuō)。

以藝術(shù)手段定位故事 再現(xiàn)歷史先驅(qū)

《甲午余硝》以南通近代先驅(qū)張謇創(chuàng)辦大生紗廠的歷史故事為題材。尤其值得關(guān)注的是，這部劇的文學(xué)劇本由著名辭賦家、國(guó)家一級(jí)作家袁瑞良親自執(zhí)筆。

在南通生活的十幾年中，袁瑞良詳細(xì)閱讀過(guò)張謇日記、張謇年譜等歷史資料，對(duì)張謇有過(guò)深入的研究。“故事早已長(zhǎng)在腦子里了。”他笑稱。

同時(shí)，袁瑞良還是這部劇的總策劃。在創(chuàng)作劇本之時(shí)，他的腦海中不斷浮現(xiàn)出一幕幕畫面。這其中的很多畫面后來(lái)成為《甲午余硝》影像制作的創(chuàng)意來(lái)源。

《甲午余硝》以時(shí)光齒輪的倒轉(zhuǎn)，一年四季的變化為開(kāi)場(chǎng)，最終將時(shí)鐘定格在一個(gè)特殊的年份——1895年。這個(gè)創(chuàng)意早就寫在劇本中。

通過(guò)藝術(shù)的手段對(duì)張謇當(dāng)年創(chuàng)辦大生紗廠給予新的歷史定位，這是《甲午余硝》劇本創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。

1895年，中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，中國(guó)戰(zhàn)敗，被迫與日本簽訂《馬關(guān)條約》，割地賠款，大開(kāi)門戶。《甲午余硝》第一幕以甲午海戰(zhàn)為歷史背景。波濤洶涌的海面上，軍艦、大炮、濃濃的硝煙，震撼了每一位觀眾的心。

《馬關(guān)條約》簽訂后，心系國(guó)家安危的張謇在日記中悲憤地寫道：“和約十款，幾罄中國(guó)之膏血，國(guó)體之得失無(wú)論矣。”同年年底，為了抗衡入侵的外來(lái)資本，在兩江總督張之洞授意下，張謇開(kāi)始在南通籌辦紗廠，并定名為“大生”。

從這個(gè)角度看，張謇不僅僅創(chuàng)辦了一個(gè)紗廠。袁瑞良認(rèn)為，大生紗廠的創(chuàng)辦是民族覺(jué)醒的標(biāo)志，也代表了中國(guó)近代民族工業(yè)的誕生。正是基于對(duì)歷史事實(shí)追根朔底的探究，他最終把張謇創(chuàng)辦大生紗廠定位為甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的繼續(xù)。《甲午余硝》之名因此得之。

在遵循歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，《甲午余硝》進(jìn)行了一定的藝術(shù)升華。在辦紗廠的過(guò)程中，張謇屢屢遭受投資人的撤資。“張謇在日記中對(duì)此事很困惑，但他沒(méi)有給出結(jié)論。我把它升華為日本買辦階級(jí)對(duì)中國(guó)民族工業(yè)的扼殺。”袁瑞良介紹說(shuō)。

張謇這個(gè)人物很豐富，他是實(shí)業(yè)家、教育家、思想家，還是一個(gè)社會(huì)改革家。袁瑞良表示，《甲午余硝》是就張謇興辦大生紗廠這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，通過(guò)他辦廠過(guò)程中不屈不撓、頑強(qiáng)奮斗的精神來(lái)表現(xiàn)他作為先驅(qū)者的艱辛。

用現(xiàn)代感傳承歷史 雅俗共賞

一年前，史玢諾加入了《甲午余硝》劇組，為這部劇作曲。“這部劇整體風(fēng)格偏向歷史，但是制作方希望在編曲上注重現(xiàn)代感，不要以純粹歷史劇的形式去表現(xiàn)。我覺(jué)得在這方面可以有所發(fā)揮，因此就吸引了我去參與作曲。”史玢諾表示。

與一般舞臺(tái)劇的作曲不同，由于整部劇的作曲要和多媒體投影、舞蹈演員表演相互配合，因此創(chuàng)作起來(lái)比較困難。對(duì)史玢諾來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)挑戰(zhàn)，作曲前期和后期花了近半年時(shí)間。

為了激發(fā)創(chuàng)作靈感，在給整部劇編曲之前，他還特地來(lái)南通采風(fēng)。他參觀了張謇博物館，了解了張謇的相關(guān)歷史背景，還接觸了南通板鷂風(fēng)箏等南通民間藝術(shù)。

史玢諾說(shuō)：“《甲午余硝》中，多媒體投影、舞蹈演員表演與音樂(lè)完美的配合，使觀眾切實(shí)感受到歷史故事中的情景。我們?cè)谧髑^(guò)程中最重要的目的就在于雅俗共賞。”

甲午海戰(zhàn)一幕中，作曲選用交響樂(lè)來(lái)配合多媒體及演員的表演，給觀眾身臨其境的緊張感；而在表現(xiàn)紡織場(chǎng)景的時(shí)候，整個(gè)曲調(diào)簡(jiǎn)單安靜，細(xì)膩地表達(dá)出人物的內(nèi)心情感。

龐大的交響樂(lè)、富有現(xiàn)代感節(jié)奏的音樂(lè)、民族樂(lè)器的演奏，多種多樣的音樂(lè)元素構(gòu)成了整部劇的曲調(diào)風(fēng)格，用現(xiàn)代感的音樂(lè)傳承了歷史，這正是《甲午余硝》的音樂(lè)特色。

……

如今，《甲午余硝》在南通·1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，完成了一次歷史與藝術(shù)的完美對(duì)話。

“藝術(shù)是一種感受，我們希望每一位觀眾都能看懂，都能體會(huì)到其中的藝術(shù)魅力。” 蕭關(guān)鴻說(shuō)，“唐閘是張謇事業(yè)的起點(diǎn)，我們?cè)谶@里打造這樣一部新媒體立體影像劇，試圖讓人們回到過(guò)去，喚起人們對(duì)歷史的記憶和情感。”