打造全國首屈一指的建筑燈光投影秀

《甲午余硝》不僅是一場舞臺表演秀，更是一場大型建筑燈光投影秀。在當前，國內(nèi)各地的建筑燈光秀尚處于起步階段，主要是以群體建筑結(jié)合本地人文的形式，播放一些沒有情節(jié)的視覺符號，時間也只有短短的幾分鐘。而《甲午余硝》的時長超過了30分鐘，并且首度在立體影像中融入了劇情和人物，真正讓觀眾享受到了一場聲、光、電結(jié)合的感官盛宴。

制作出如此震撼的投影效果，其背后的團隊一定花費了許多心血，為此記者走進了《甲午余硝》的放映廳，采訪了來自同濟新媒體國際藝術(shù)研究中心的幕后制作團隊。

技術(shù)攻克重重難關(guān)

王冬超是《甲午余硝》的影像技術(shù)總監(jiān)，在創(chuàng)作的前期他整理收集了南通大量素材，并在創(chuàng)作中期的時候拜訪了南通一些老學者老專家，充分了解了南通歷史、文化、和工業(yè)發(fā)展過程。“整個篇章我們希望能通過用三維的影像技術(shù)把歷史南通、詩畫南通、工業(yè)南通展現(xiàn)出來，所以我們也提煉了一些代表性的南通元素。比如南通的蘆菲花布，紡織廠，南通老城樓，濠河，大生碼頭等，還還原了整個張謇時期創(chuàng)建的工業(yè)唐閘?！?/p>

“《甲午余硝》中的全部影像都是采用目前比較流行的三維軟件制作，制作成片后結(jié)合先進的拼接融合軟件，通過投影器材同步播放到墻面上。但是事情不是制作完影片就把它放到墻面上那么簡單的?！?/p>

談起當初制作的艱辛，王冬超滔滔不絕：“難點確實有很多，影片的信息量比較大，牽扯到很多特效的制作，比如爆炸、海水、煙霧、倒塌的動力模擬等，每個章節(jié)基本都有一些技術(shù)難點，為此我們特意組織了一個特效小組，專門攻破解決影片中的特效和技術(shù)難點。”

1895園區(qū)的倉庫墻面給特效小組出了很大難題。其實，建筑投影在受體的要求最好是有結(jié)構(gòu)并且白色為佳，這樣容易投射出各類顏色和圖案，可以強調(diào)色彩變化。但是1895老倉庫的墻面平整，而且墻面兩邊的顏色不統(tǒng)一。西側(cè)墻面是單色紅色磚墻，為了投出理想的畫面，攻破小組多次現(xiàn)場測試投影，經(jīng)過反復比對測試后才解決了這個問題。

由于片子比較長，所以在三維渲染和后期合成上的工作量相當大，這是制作環(huán)節(jié)中沒有辦法避免的，他們以高效高精細的工作，很好地提高了工作效率，攻克了一個又一個的難關(guān)。

舞美與影像完美契合

擔任此次《甲午余硝》舞美總監(jiān)的是國家一級舞美設計師石士昌，石士昌從1976年起長期從事舞臺演出，曾經(jīng)參與了歷屆亞洲音樂節(jié)、國際電影節(jié)、首屆東亞運動會、世界中學生運動會開幕式、第八屆全國運動會的開閉幕式等大型文藝演出的燈光總設計工作。

像這樣多媒體與燈光音響合作的外場演出對于石士昌來說還是第一次，考慮到整體效果，石士昌在設備選用上按照特殊環(huán)境的要求做出了很多改變，例如舞臺燈光既要烘托出人物表演的氣氛，又不能影響到投影的視覺效果；外場表演的不確定因素很多，而且是長期表演，設備必須經(jīng)得起時間考驗……雖然遇到的難題很多，但是石士昌充分運用了自己在大型演出方面的豐富經(jīng)驗，力爭讓舞美達到了最好的效果。

“一般的多媒體演出只能呈現(xiàn)出一種單獨的投影效果。《甲午余硝》有人物表演，需要考慮到大的氣氛的變化，但是又不能影響投影的視覺效果，所以要考慮到舞臺燈光的照度、色彩變化，包括安裝的燈具的角度。在現(xiàn)有的條件下，我們在怎么樣安裝燈具位置，達到劇目的藝術(shù)效果這方面進行了思考。根據(jù)現(xiàn)有的建筑結(jié)構(gòu)，要達到照明效果，難度較大。一般演出的藝術(shù)創(chuàng)作，有常規(guī)規(guī)律，但是像這樣根據(jù)現(xiàn)有建筑結(jié)構(gòu)來布置設備，在處理上就增加了一定的難度。”

整個舞臺的設計制作工作，從2012年的6月份到11月份花了差不多半年的時間。由于該劇涉及部門比較多，前期部門間相互溝通比較少，但是后期各部門注重了相互配合并且成效顯著。談起自己的這次作品，石士昌顯得非常滿意，“首先，在短時間內(nèi)各個部門相互配合得比較好。外場演出、燈光效果、投影呈像和音響這樣全方位的合作與配合，很好地渲染了舞臺氣氛，非常有感染力，使觀眾在現(xiàn)實場景中感受了當時的場景。另外，演出設備并沒有選擇提前到場安裝，這也為主辦方解決了很大的人力物力問題。《甲午余硝》這樣的舞臺設計在南通乃至全國是首創(chuàng)，以后在文化傳播方面具有很好的引導推動作用?！?/p>