二維動畫與三維動畫風格比較研究

周法棟

摘要：縱觀世界動畫根據制作方式與視覺效果的不同，動畫影片可分為二維動畫和三維動畫兩種類型。隨著科技的迅速發展，越來越多的動畫公司著力制作三維動畫，像迪斯尼、夢工廠、華納等在世界上享有盛譽的二維動畫公司，現在基本上都轉向三維動畫。但仍有公司致力于二維動畫創作，動漫大國日本在創新的同時并沒有放棄二維動畫，而是在二維動畫上更加完善和精美。無論是哪類動畫，二者都具有獨特的藝術魅力和表現優勢。本文將對二維動畫《千與千尋》與三維動畫《怪物史萊克》的視覺藝術特征進行比較，分析各自的表現性優勢和不足。

關鍵詞：二維動畫 三維動畫 視覺特征

一、二維動畫三維動畫發展的背景

1906年，布萊克頓經過反復地琢磨和推敲，終于完成《滑稽臉上的幽默相》這部接近動畫的短片，自此以后，動畫開始走入了人們的世界。至今，動畫這門視覺藝術已經具有了100多年的歷史。動畫片從新生到發展涌現出了大量卓越的動畫作品。例如迪士尼《米老鼠》《白雪公主》，1994年迪斯尼公司推出的《獅子王》更是享譽世界，該片配置了27種不同語言，在46個國家和地區都受到觀眾的熱烈歡迎。

動畫藝術的飛快發展是進入20世紀90年代后，以動畫電影為代表的高端動畫藝術發展日新月異，越來越體現出技術因素的重要性。在90年代的動畫影片中我們可以發現二維動畫的背景開始使用三維技術制作。這種嘗試為動畫片本身帶來了更加神奇的效果，導演更喜歡擁有豐富，色彩絢麗的三維背景，電影《人猿泰山》中的叢林背景就是選用的三維效果，這種結合的方式是動畫制作史上的一大創新，因此也被很好的繼承下來。隨后《玩具總動員》第一部全三維動畫片的出現創造了三維動畫的最高票房，標志著動畫進入三維時代。

二、二維動畫三維動畫的視覺特征

（一）二維動畫的平面感與三維動畫的立體感

二維動畫是在只有水平、垂直兩個維度的平面空間中創作的動畫，這種動畫具有平面的裝飾感。早期的二維動畫是動畫師進行手繪創作，一幀幀繪出運動過程，動畫師將運動的物體和靜止的背景繪制在不同的透明膠片上，然后按順序疊放在一起進行拍攝。電腦圖像技術發展起來以后，制作者可以直接在二維設計軟件中將動畫形象繪制在不同的“層”上，這些二維的“層”在電腦中疊加更為方便，并能滿足創作者調整和修改的需要。《千與千尋》就是使用這種方法制作的，比起傳統制作方法效率大大的提高。

三維動畫的創作則是使用三維電腦軟件，在具有水平、垂直、縱深三個維度的虛擬空間中，創建具有立體感、透視感的形象和場景。在三維電腦軟件中進行動畫形象的建模過程，更像是打造一件立體雕塑作品的過程。當一個三維模型創建完成之后，它就具備了各個角度和側面的空間信息，通過攝像機的調度就可以呈現模型的各個角度和局部的細節。如《怪物史萊克》中的史萊克模型、驢模型。

（二）二維動畫的繪畫性與三維動畫的真實性

由于二維動畫都是由動畫師手繪或通過電腦繪制而成，必然會向繪畫的一端更加接近。二維動畫在創作中吸取了漫畫、速寫、等繪畫藝術的特點，速寫將現實生活中的形象提煉為簡潔的線條，漫畫用夸張、幽默、詼諧的手法來描繪生活，二維動畫吸取了這些特點，將現實生活中的形象概括和提煉，并進行夸張變形處理，用簡潔而富有表現力的線條和輪廓來繪制藝術形象。《千與千尋》的導演宮崎駿有其獨特的畫法，畫面淡淡的水彩給人一種清新自然的感覺。

三維動畫雖然沒有二維動畫的繪畫藝術效果，但三維技術由于其天生的仿真能力，使得三維動畫的角色造型、場景空間等都能夠最大限度的貼近真實。《怪物史萊克》中的史萊克、搭檔驢、王后，做到了以假亂真的效果，這種影片不僅在視覺造型上有三維立體的仿真效果，幾乎亂真的表面光澤、凹凸等質感效果。

（三）二維動畫與三維動畫的后期特效

二維動畫本身就屬于特效的一部分，制作二維動畫也就是進行特效的制作。二維動畫中的特效是指相對特殊畫面效果，有別于一般的常規角色或場景動態表現，主要分為鏡頭特效、角色特效、場景特效。鏡頭特效包括景深變化、景別轉換、色調變化等。《千與千尋》中白龍呵斥著千尋，讓她在天黑之前快點離開這里的鏡頭，體現了色調的變化。角色特效一般體現在角色的動態表現方式方面，如動態節奏的變換，運動模糊和體現速度感的輔助線條。場景特效表現為光影的變化，大規模場景動畫特效，如房屋的倒塌，斷裂，碰撞等，自然天氣特效，風、雨、雷、電等。

三維動畫的后期與二維動畫的后期有相同點也存在不同點，三維動畫的后期也用到AE軟件，但不同的是三維動畫的后期特效做的比較逼真，有如真實世界一樣，其中軟件Digital Fusion可以說是最大的功臣，它是一款基于節點的后期處理軟件，與三維軟件的節點有很大的相似，它的存在使三維特效做的如同現實世界一般。 《怪物史萊克》中的驢子毛發的質感、影片中的場景，真的如同現實世界一樣。

三、二維動畫三維動畫的發展方向

目前，二維動畫與三維動畫既意爭又相互依存，沒有二維繪畫造型的基礎三維動畫將得不到更好的發揮，而沒有三維技術的革新，動畫產業還會停滯不前。我們應該更好地運用這兩種技術，做到即不拋棄繪畫基礎，又要不斷去鉆研新的數字技術，將作品提高到一個新的高度上去，制作出更加精良的優秀作品。優勢互補是二維動畫與三維動畫的一個好的發展方向。在鋪天蓋地的三維動畫大行其道的同時，觀眾，也會有想返璞歸真的心理。而二維動畫的手繪畫的美感將觀眾帶進另一個美妙的動畫世界。所以說，二維動畫與三維動畫，只有互相取長補短，共同發展，才是動畫界的今后發展的方向，相信在動畫從業者不停的努力下，動畫界的明天會更加燦爛輝煌。

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