姜國芳紫禁城第一大畫師

單靖雅

一個是被譽為“發(fā)現(xiàn)紫禁城第一人”的長者，一個是被稱為“跨界新銳藝術(shù)家”的新鮮人，他們有著血濃于水的關(guān)系，有著對藝術(shù)相同的瘋狂熱愛。于是，在2013年5月18日國家大劇院上，他們攜手打造了一場“交響·融合”的藝術(shù)盛宴。

姜國芳，對于藝術(shù)圈外的人來講應(yīng)該是名不見經(jīng)傳的三個字。但這并不是說他沒名氣，而是這個人太低調(diào)，低調(diào)到孤獨、寂寞，好像他走過的幾十年一直都在握筆低頭作畫。然而，姜老的作品與他為人處事的格調(diào)完全相反，聞名遐邇，譽滿寰中。就算在業(yè)內(nèi)提及他，那也一定是人人豎起大拇指，舉“界”皆知。

從1987年到今天，姜國芳共創(chuàng)作三百多幅紫禁城系列作品。說的俏皮點，就像他和紫禁城談了一場超越時間、空間的愛戀。而這場愛情長跑會有終點嗎？姜國芳說：“26年藝術(shù)歷程，從確立到走出去，巔沛流離、踉蹌疲累。也許人的一生不在于走了多少條路，而在于一條路上，能堅持走多遠！我能走多遠？我不知道！但紫禁城系列作品會一直繼續(xù)下去，直到畫不動為止。有時真的感覺一輩子很短，也就再畫二十年。二十年，如白駒過隙，很快。抓緊時間還能再完成幾十幅作品。”從他點點滴滴的話語中能看出他就是一個不需要任何高帽子、大抬頭，淡泊清野、潛心致志的作畫人。

相隔一百年，被這稱為“發(fā)現(xiàn)紫禁城第一人”的他拉著當(dāng)代概念，牽著新古典主義領(lǐng)著我們走進了大清王朝，那神秘的紫禁城，透過層層疊出的《宮門》用西方的舶來品——油畫，描繪著中國封建文化的建筑代表，讓西方藝術(shù)與東方文化渾然一體，如膠似漆。自然，紫禁城的出現(xiàn)也留給了人們無窮的回味。“《宮門》既是紫禁城系列作品的開篇，也喻意中國封建時代的深邃宮闈。民國政府將朝廷暫劃定為乾清門以北至神武門。溥儀站在乾清門，望著民國政府派的護衛(wèi)軍，內(nèi)外兩重天，兩個世界，弱小皇帝如何扭轉(zhuǎn)乾坤，凌駕前人？”

多年古典油畫技巧的鉆研、實踐使得姜國芳清晰地認(rèn)識藝術(shù)創(chuàng)作的意義，以古典寫實的油畫語言訴說著中國舊時的人物故事。在歷經(jīng)了城市的浮躁干擾后，他逐步形成了一整套屬于中國特色的歷史畫創(chuàng)作的技法。作為著名意大利學(xué)者、意大利博物館協(xié)會主席阿德里亞諾·馬達羅也曾高度贊譽他，“源于內(nèi)心的靈感是他每一幅優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)。他將自己完全沉浸在紫禁城的氛圍中，讓每一幅作品的主角都細膩而飽滿。”

姜國芳不問世俗的描繪著他宏偉的紫禁城以及身在城中人的那些事。