姜川 我的玻璃物語

13歲的他便背著包包獨自踏上了留學(xué)之旅。2012年回到親切中帶著陌生感的北京進行多元化藝術(shù)創(chuàng)作。15年的國外生活讓他不單取得了美國亞利桑那州立大學(xué)的土木工程與建筑設(shè)計學(xué)士學(xué)位，還收獲了真正的西方藝術(shù)思維。然而，初入紐約的他，陌生的環(huán)境，路人的背影，直接的感官反應(yīng)都強烈的刺激了姜川的藝術(shù)大腦，激發(fā)他無限的靈感，促成了被選入威尼斯的拉古娜藝術(shù)節(jié)年展的《陌生人系列》作品的誕生。

但姜川的藝術(shù)啟蒙還要從兒時講起。出生藝術(shù)世家的他，每天看著父親洗筆、調(diào)色、作畫，耳濡目染間深受父親的“毒害”。在其他男孩還迷戀在小手槍、玩具車的無知時期，小姜川便已握緊畫筆沉浸在藝術(shù)的海洋中。藝術(shù)于他就像艷麗的罌粟，使他沉溺其中，無法自拔。而在潛移默化間也練就了屬于他姜川的藝術(shù)——在藝術(shù)繪畫中包涵著建筑特色，在西方藝術(shù)中蘊含著東方文化。

姜川在做藝術(shù)家的同時，也沒有丟棄自己的建筑師科班身份，成為了一個不折不扣的跨界藝術(shù)家。其實說到跨界藝術(shù)，人們總是喜歡賦予它這樣、那樣繁復(fù)的定義。但踏踏實實從事跨界藝術(shù)的姜川卻直言說：“跨界就是沒有束縛，不要給自己限制。”

繼《陌生人系列》后，姜川又推出了帶有強烈文化色彩的《大玻璃系列》，由不同圖案、色彩、形狀拼接而成的九扇哥特式教堂玻璃組成的龍鳳傳說。在龍圖騰的玻璃畫面上，有著這樣一幅畫作，一男一女無言的端坐在放著梨子的桌子旁，與女子手中紅蓋頭相應(yīng)的是墻面上一個四分五裂的“”字，而看似監(jiān)獄的牢門終于打開。雖然不在甜美的婚姻已經(jīng)步入尾聲，但這不更是二人迎接自由新生活的開始嗎？！姜川說：“生老病死、結(jié)婚生子，是每一個古人、現(xiàn)代人都要經(jīng)歷的事情，可能會因為科技的更新、思想的變遷有少許不同。但活在當(dāng)下的人，偶爾翻翻過去的事情。其實很有意思，且能在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)諸多相似處。就如龍作品中左下方的繪畫，無論是古時的水煙，還是現(xiàn)在的尼古丁、汽車、高樓，它們都是空氣污染的根源。只是方式不同但效果卻是驚人的相似。”在姜川的創(chuàng)作中很廣泛地運用了這樣的象征、寓意手法，來展示他對現(xiàn)實生活的觀察與思考，表達他幽默、調(diào)侃意味的個人看法。

當(dāng)然，也有人說姜川父親的大光環(huán)會給予他很大的壓力。但姜川卻極力否認，“父親與我的藝術(shù)風(fēng)格完全不同，沒有什么壓力之說。但我很羨慕父親，可以多年來保持著一顆純凈的藝術(shù)心，執(zhí)著的做一輩子自己喜歡的事情。我希望自己也能像他一樣。”

然而，除去藝術(shù)創(chuàng)作姜川還愛什么？

姜川愛爵士、愛旅游、愛鍛煉，但他說這些總歸還是為了創(chuàng)作，因為創(chuàng)作最有意思。