結語：墨色境界

作為復合色的墨色，雖然不如純粹單一的顏色招人喜歡，但它的蘊含極為豐富。文人畫士愛以墨色渲染自己的心境，也許，這正是原因所在吧。

水墨相融，層層疊疊彌散開來，深淺濃淡，朦朧生動，大千世界的姿和容便不倦不怠地在水墨韻味中流淌出來。無論春夏秋冬，無論白晝黑夜。水墨，給視野拓出了一方源于自然，高于自然的空間。

個體的人，對人生、社會、自然認知時，離不開文字；有著豐富層次的水墨，何嘗不是生活和生命的主色？它的情和性，它的去和留，與人的心境總是相融相通的。人生著墨處，境由心造，情由心生。中國水墨畫是最重詩意境界的，畫中蘊藏著取之不盡、用之不絕的哲理情感。眾多留存下來的文人墨戲式的中國畫小品，以詩意的情感傾注方式，創(chuàng)造出獨一無二的墨色意境。

墨色小品，多為隨意之筆，創(chuàng)作狀態(tài)輕松自如，易見畫家真性情。元代畫家倪云林常以幾棵小樹、一爿茅亭、半枝風竹入畫，這些極常見的景色，通過恰如其分的墨色渲染，傳達出閑適幽靜中的淡淡哀愁，表達著地老天荒式的寂寥。清代鄭板橋，最好著墨的有蘭、竹、石，他作畫畫法清奇，自成一格，凸顯著他為人處世的“氣韻”“興味”和“風骨”。

絕意仕途，以詩文書畫度一生的唐寅，足跡遍布名山大川，胸中裝著千山萬壑，他的畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑。傳說他作了一幅《鴉陣圖》掛在家中，有一天，竟有數(shù)千只烏鴉縱橫盤旋在屋頂，恍若赴一個前世之約，其情其景，奇絕至極。他的代表作《枯槎鴝鵒圖》，用折枝法構圖，枯木枝干由右下方婉曲多姿地向上伸展，以枯筆濃墨畫之，蒼老挺拔；以積墨法畫一只棲于枝頭引吭高鳴的八哥，樹枝似乎都在應節(jié)微動，顯現(xiàn)出自然律動和生命律動的和諧；禿筆點葉，一兩條細藤與數(shù)筆野竹同枯樹上的老葉交相輝映，增添了空山雨后幽曠、恬靜、清新的氣氛。右上角題詩：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨馀。”詩情畫趣渾然一體，妙手天成。有心品畫之人，不由得就會生出許多美麗的遐思來。

墨色，是綜合了生命原色的復合色，是色中大美，它所傳達出來的情感、力量、意興、氣勢、時空感，永無止境地點撥著我們的生活，提醒著世事的變遷，營造著或生動或安謐的大千圖景。