百姓的影像檔案

編者按：

環境人像是國內外通用的攝影方式，這一方式成就了大批的攝影家和優秀作品，它的意義在于描寫“人”、記錄“景”，以及人與環境的依賴和關系，畫面中有攝影家的眼光和觀點，具有影像學、人類學和社會學的意義。張新根的作品記錄了河南豫東農村“屋內”的女主人和床及周圍的一些環境，影像帶有溫度和溫情；沈富榮拍出了上海人的神情和這座繁華都市的另一面；單鵬云的作品強調了平凡的群體，雖然重復但不單薄；劉杰的“空凳子”讓人心酸，突出的是社會問題；梁厚祥別出心裁，記錄了粵北瑤山孩子的夢想。這些作品是我們國家民生的“影像檔案”。環境人像抓什么題材，突出人物還是強調環境，彩色還是黑白，用什么尺度的鏡頭等都是有說辭的，這需要思考。近年來，在各類影賽中，紀實類環境人像作品很多，且攝影方式大多重復，被嘲諷為“呆照”。當然，這種說法多少有點輕視這類體裁的真正意義，但攝影家必須警惕，觸及這種形式必須有個人的突破，欣賞他人不能沒有自己，不能只有信息而無“攝影”，不能只有意義而無“攝影”，找到突破口，才是一次新生。

責任編輯/李德林