
編者按:
環境人像是國內外通用的攝影方式,這一方式成就了大批的攝影家和優秀作品,它的意義在于描寫“人”、記錄“景”,以及人與環境的依賴和關系,畫面中有攝影家的眼光和觀點,具有影像學、人類學和社會學的意義。張新根的作品記錄了河南豫東農村“屋內”的女主人和床及周圍的一些環境,影像帶有溫度和溫情;沈富榮拍出了上海人的神情和這座繁華都市的另一面;單鵬云的作品強調了平凡的群體,雖然重復但不單??;劉杰的“空凳子”讓人心酸,突出的是社會問題;梁厚祥別出心裁,記錄了粵北瑤山孩子的夢想。這些作品是我們國家民生的“影像檔案”。環境人像抓什么題材,突出人物還是強調環境,彩色還是黑白,用什么尺度的鏡頭等都是有說辭的,這需要思考。近年來,在各類影賽中,紀實類環境人像作品很多,且攝影方式大多重復,被嘲諷為“呆照”。當然,這種說法多少有點輕視這類體裁的真正意義,但攝影家必須警惕,觸及這種形式必須有個人的突破,欣賞他人不能沒有自己,不能只有信息而無“攝影”,不能只有意義而無“攝影”,找到突破口,才是一次新生。
責任編輯/李德林