現代工業材料在創作中心的運用

郭志磊 陳遠方

摘要：雕塑是離不開各種各樣的材料，可以說，雕塑的發展是伴隨著雕塑材料的進步而進步的，雖說一般情況下材料只是一種制作媒介，但是人們對材料的探索和對加工工藝掌握的過程，也是雕塑的制作、形式和審美發展的一個過程。

關鍵詞：雕塑 材料 制作工藝 創作運用

雕塑是造型藝術的一種，又稱之為雕刻。是用雕、塑、刻這三種制作方法的總稱。是指用各種可以塑型的材料或者可以雕或可以刻的硬質材料，通過人工或者機器加工制作出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，借成型作品來反映社會生活或者表達藝術家的審美情感、審美理想、審美感受的一門藝術，它與繪畫、工藝美術、建筑并稱為造型藝術。

雕塑的產生和發展與人類的生產活動緊密相連，同時它又受到各個時代宗教信仰、哲學文化等社會意識形態的直接影響。在人類還處于幾千年前的舊石器時代時，就出現了原始石雕、骨雕等。雕塑是一種比較永久性的藝術，古代許多事件經過歷史長河的沖刷早已蕩然無存，歷代的雕塑遺產在某種意義上成為人類的歷史，同時也成為了對古史的一種考證和見證。傳統的思想觀念認為雕塑是可視的、可觸的、靜態的三維物體，隨著科學技術的發展和人們觀念的改變，在現代藝術中出現了反傳統的動態雕塑、聲光雕塑和軟雕塑等。隨著人類時空觀的改變，使得雕塑藝術能夠往更高的層次上認識和表現世界，而隨著科技的飛速發展，各種工業材料的出現，也將推動著雕塑往更多層次、更多形態的領域發展。

現代工業材料大體上可以分為兩大類，一類為金屬類材料，另一類為非金屬類材料。金屬材料是指金屬元素或以金屬元素為主構成的具有金屬特性的材料的統稱。而非金屬材料由非金屬元素或化合物構成的材料。隨著生產和科學技術的進步，人類以天然的礦物等為原料，制造和合成了許多新型非金屬材料，如合成橡膠、合成樹脂等。這些非金屬材料因具有各種優異的性能，為天然的非金屬材料和某些金屬材料所不及，從而在近代工業中的用途不斷擴大，并迅速發展。

雖然這些工業材料與傳統的雕塑材料本身并未發生根本性聯系，但由于雕塑家們在表達方式上的轉變以及追求個性化語言，導致了對這些工業材料的使用上產生了無限可能性，所使用的材料可以說是面面俱到，正像意大利藝術家安貝爾多·波菊尼在1912年4月所發表的《未來主義雕塑的技術宣言》上所講：“雕塑家只能運用一種素材的觀點，我們已無條件地予以否定。雕塑家為了適應造型的內在必要性，在一件作品中，可以同時使用二十種以上的材料。”

在雕塑的制作工藝中，鑄造是人類掌握比較早的一種金屬熱加工工藝，已有將近6000年左右的歷史。中國約在公元前1700年至公元前1000年間就已經進入了青銅器鑄造業的全盛期，在工藝方面已經達到一個相當高的水平。焊接是被焊工件的材質，通過加熱或加壓或兩者并用，并且用或不用填充材料，使工件的材質達到原子間的建和而形成永久性連接的工藝過程。在當代中國，金屬焊接雕塑的興起是在20世紀80年代，起步比較晚，而在西方，其金屬焊接雕塑的發展歷史也許從立體主義開始至今也不到百年。畢加索是金屬焊接的典型，早在1928年，畢加索就開始對雕塑感興趣，1930年左右，他在雕塑家岡查列茲的技術幫助下，制作完成了金屬焊接構成的作品。而岡查列茲自己也從事同樣的雕塑創作，正是由于他努力的探索，直接用焊接鐵件完成了雕塑的創作，開始了雕塑上用鐵的新時代，標志著“作為現代雕塑主要手段的直接焊接金屬雕塑”的問世。

金屬焊接的藝術性一般情況下體現在一些工業焊接的失敗操作之中，但是在雕塑家那里就可以出現在雕塑創作上，以增添作品的趣味性。在焊接雕塑作品的過程中， 割痕和焊縫不是作為一種技術加工的疤痕被動地存在，而是以一種及其精彩表現語言加以體現的。一件焊接雕塑作品，粗的焊縫裸露在雕塑作品的表面，各種不規則的割痕也變成了藝術家優美的藝術語言。在很多情況下，由于焊接雕塑所追求的粗糙質樸的風格， 瑕疵也大多、金屬的銹蝕都是根據作品的需要特意保留，因此，在焊接雕塑中常常可以感覺到一種非雕琢的、原始的美。

雕塑家在藝術作品中使用的材料，必然會對其技法，創作的觀念產生影響，因此研究材料是否有利于與觀念形成的方式產生影響，甚至產生多大影響，怎么樣來影響都是一個相當重要的課題。雕塑藝術家們通過在創作過程中的摸索來思考如何去挖掘材料在雕塑表現中所能體現的更深層的含義，透過材料表面的意義，來研究材料在雕塑中所能體現的意義，以及如何通過空間與形式的轉換帶來新的視覺效果。

所有的材料本身所帶來的觀念與這些材料在雕塑創作中心的運用所帶來的觀念是有所不同的，因為將材料在雕塑中運用能夠帶來了思想的上的升華，從中傳達出不同的信息，不同創作者的內心體驗和心理感受。工業材料從不同的角度、不同的層面，不同的方法進行深層次的挖掘，從實踐和探索中發現材料的意義、審美價值，以及在雕塑作品中所傳達出來的思想，這些對雕塑創作來說都是很重要的。

從當代的雕塑作品可以我們可以看出，雕塑藝術家們對工業材料語言不是很主觀的去理解，而是從本身的物理性、客觀的對材料進行深入的了解。由于人們觀念的轉變，材料的運用方式也變得更加多元化，視覺效果和沖擊力也更為豐富和新穎。人們對材料觀念得轉變，使得材料從本質性上提升到了一個高度，材料也從雕塑創作中比較次要的地位上升到不可忽視的地位。

我們可以說，工業材料是可以說話的，他能夠傳達出作者的思想感情、時代背景、親身體會以及作者的心理感受。

注釋：本項目得到西南民族大學2012年研究生創新型科研項目資助。

參 考 文 獻：

[1]王子云.中國雕塑藝術史[M].北京：人民美術出版社，1988.

[2]譚勛.雕塑綜合材料教學[M].石家莊：河北美術出版社，2005（7）.