砂海民壺 古雅淳樸（下）

譚文誠

編者按：

民國宜興紫砂壺，于動亂之中茁壯成長，大放異彩。上期本刊刊登了各地所藏民國諸家的壺藝珍品：黃玉麟《鼓腹壺》、陳光明《光明提梁壺》、程壽珍《掇球壺》、俞國良《線云壺》、范大生《漢君壺》，茗壺之美，由此可見一斑。本期將繼續刊登民國紫砂壺精品。

6.《獅球壺》，南京紫砂藏家沙志明藏民國壺藝名家江案卿的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“案卿”，壺底鈐陰文篆印“宜興江案卿”制，色澤紫紅。

壺的主面為陶制名家諸葛勛（號云石，1897-1957年）篆刻的行書“佳茗相品次”，壺身為六瓣瓜棱狀，蓋鈕為一獅子玩繡球，獅子爪牙畢露毛發清晰。全壺集動物類花貨與筋紋貨為一體，高仰飽滿格調喜慶，是江案卿的代表作。江案卿不愧為民國制作獅球壺的第一高手，時人譽稱“獅球王”。

江案卿（1878-1949年），宜興大浦人。自幼聰明過人，隨父學藝，藝成后以善制筋紋器著稱。1903年，江案卿受宜興利永公司委派，與李寶珍、吳云根、楊阿時一起，赴山西平定陶廠指導制壺，其間江案卿的壺具均為山西軍閥閻錫山收藏。

江案卿技藝全面，上世紀20-30年代長期擔任利永公司技師。

其傳器有供春壺、獅球壺、春竹壺、園竹壺等。

7.《扁柿壺》，杭州紫砂藏家李長平藏民國壺藝名家范福奎的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“范占”，色澤灰黃。

壺的主面為民國陶刻名家邵宏俊（號潛陶，1882-1942年）篆刻的行書“類瓦缶之太樸，肖鼎燕以成區，雜瓷瓵與瓿甄，同鍛煉以無殊，潛陶刻”。壺身為四棱扁柿型，流把塑成樹枝狀，蓋鈕為樹葉卷曲并加上小枝，全壺傳統古樸格調清雅。此壺式曾獲1910年南洋勸業會金獎，是范福奎的代表作。

范福奎（1884-1956年），宜興西望圩人，民國范家壺壺藝名家。16歲拜范家壺名師范鼎甫為師，藝成后以善制花貨聞名。

1917年，江蘇省省立陶業工廠組建時，范福奎與程壽珍、俞國良、范大生等大師一起被聘為技師。1932年，范福奎的作品與近現代花貨泰斗朱可心的作品一起參加美國芝加哥博覽會并獲優秀獎。

范福奎基礎扎實技藝精湛，他是民國壺藝大師范大生的堂弟，其子范祖德（1909-1976年）、孫范盤沖（1939年生）均為宜興范家壺高手。

其傳器有扁柿壺、碗梅壺、梅段壺、梅花提梁壺等。

8.《葵仿古壺》，宜興紫砂工藝廠藏民國壺藝名家李寶珍的作品，壺蓋內鈐陽文楷印“寶珍”，壺底鈐陽文篆印“李寶珍制”，色澤淺紅。

葵仿古壺是民初在清末仿古壺的基礎上，加上葵式筋紋器造型，使制作難度加大，形制更加完美。此壺氣度飽滿，口蓋合縫，比例勻稱，制作規范，是李寶珍的傳世精品。

李寶珍（1888-1941年），宜興蜀山人，民國時期著名紫砂高手三寶之一（三寶：李寶珍、汪寶根、陳寶生），他是壺藝大師俞國良的首席弟子，制壺技藝得俞國良真傳。

1933年，李寶珍曾赴蘇州創辦陶廠，歷時二年，帶過學徒50多人，為紫砂業的傳承與發展做出過貢獻。

李寶珍身材高大，為人忠厚，制壺兢兢業業一絲不茍，其人品藝德為后代陶人所稱道。

其傳器有竹鼠壺、傳爐壺、柿子提梁壺等。

9.《合梅壺》，天津藝術博物館藏民國壺藝名家馮桂林的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“桂林”。

合梅壺為雙色，全壺以紫泥制作，而壺體表面涂以本山綠泥，燒制后，使得壺具色澤嬌艷格調高雅。

合梅壺的形制以五瓣梅花為基型，流鈕把均為蒼老的梅枝狀，與壺體相配自然流暢形象逼真。全壺集花貨與筋紋貨為一身，貼塑精細工藝超群，是馮桂林花貨中的杰作。

馮桂林（1907-1945年），宜興周鐵人。1921年，馮桂林進入利永陶工傳習所，師從民國壺藝大師范大生。馮聰穎過人勤奮好學，深得其師的喜愛，范大生把自己一生的制壺絕技毫無保留地傳授給他，使他成為傳習所20名藝徒中的佼佼者。馮桂林擅長花貨制作，作品是民國紫砂花貨的杰出代表，他短短的一生創制了200多個紫砂新品，尤其是歲寒三友松竹梅類的壺具，已達出神入化爐火純青之境。

馮桂林身材高挑待人誠懇，壺藝精湛聞名遐邇。他長期擔任吳德盛公司的技師，但生不逢時，正值他年輕有為之際，遇上抗戰爆發，馮桂林生活艱苦貧病交加，于1945年英年早逝，年僅39歲。當時的宜興《民鋒報》大篇刊載馮桂林的生平事跡與壺藝成就，紫砂同業公會特為其舉哀。

其傳器有五竹壺、園竹壺、合桃壺、合梅壺、龍頭玉環壺等。

10.《松段壺》，天津藝術博物館藏民國壺藝名家吳純耿的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“順根”，壺底內鈐陽文篆印“吳純耿”。

松段壺以松段為壺身，蒼老斑駁，蓋鈕為一小段松枝，生機勃發，壺流為三彎松干，疤節累累，壺把為新松枝葉，意趣盎然。全壺古樸蒼勁格調高雅，歲寒三友之首松樹堅忍不拔的氣勢躍然壺上，是吳純耿松類花貨中的精品。

以歲寒三友松竹梅入壺，是紫砂花貨的常見題材，因松段壺的制作難度比梅段壺竹段壺要大，故傳世的松段壺比梅段壺竹段壺少。民國時期，只有近現代壺藝大師裴石民（1892-1977年）常常制作松段壺。

吳純耿（1916-1999年），原名順根，號吳澹、亨衡，宜興蜀山人，吳純耿出身制壺世家，10歲隨父吳桂生（1886-1959年，號云山）學藝，上世紀30年代中期，吳純耿受聘于宜興陶瓷職業學校任技工，為學員作成型示范。40年代吳純耿受聘于立信陶廠任技師，這時他所制壺具精工細作氣度飽滿，他尤擅長筋紋貨的制作，所制筋紋貨嚴謹樸實古雅莊重，制作花貨亦奇妙逼真形象生動，故吳純耿成為宜興紫砂界民國后期著名的壺手。建國后，他的名望技藝僅排在七大名藝人之后，70年代因目疾退休。

其傳器有合菱壺、合葵壺、菱花漢扁壺等。

通過上述10把民國壺藝名家精壺的展示與介紹，可使廣大壺友感受到這些茗壺的壺形之美、壺款之美、色澤之美、陶刻之美，它們或古樸俊逸，或秀美淡雅，或明快利索，或高昂挺拔，使人玩賞之余無不心曠神怡，向往癡迷。

南朝梁著名文藝理論家劉勰曾說過：“魯臣以麟為磨，楚人以雉為鳳，魏民以夜光為怪石，宋客以燕礫為寶珠。形器易征，謬乃若是，文情難鑒，誰日易分？”

茶海天地闊，壺中日月長，一砂一世界，一壺一乾坤。廣大壺友可從使用中學會欣賞，從把玩中領悟壺魂。

宜興紫砂歷史悠久博大精深，它承載著極其深厚的文化積淀。隨著我國經濟的發展與人民生活水平的提高，宜興紫砂茗壺的宜茶養生與投資增值的功能越來越受到人們的重視，文人墨客與商界精英玩壺、藏壺、賞壺已蔚然成風，紫砂茗壺的投資收藏群體日益壯大。

2010年以來，我國收藏界以及各大拍賣公司對紫砂的熱情日益高漲，保利、嘉德、榮寶各大拍賣公司紛紛將紫砂從過去的“陶瓷雜項”之一部分，升格為“紫砂專場拍賣”。明清大壺、民國壺、現代壺價格一路暴漲，屢創新高。

2010年5月，顧景舟1948年制戴相明藏紫砂《相明石瓢壺》在嘉德春拍上拍出1232萬元天價。這把壺2000年7月曾由北京瀚海拍出過，當時的成交價25萬元左右，由臺灣紫砂商黃玄龍拍得，10年時間，競增值近50倍！由此我們不得不佩服黃玄龍先生高超的投資眼光。

2011年，是我國紫砂拍賣的高峰年，壺藝泰斗顧景舟的代表作《提璧套壺》又拍出了1700萬元的天價，成為當今現代紫砂壺具的價格頂峰。2012年，全國紫砂拍賣進入盤整期，總體價格有所回落，但隨著我國經濟的發展，下一次的紫砂熱與茗壺的高價拍賣不出10年就會到來。