董圓圓：傳承梅派藝術的一代新秀

甄光俊

董圓圓作為新一屆全國政協委員，政協會議一結束，她就投入國家京劇院為她量身新編的《梁紅玉》的排練。這出戲是國家京劇院計劃今年赴澳門演出時推出的一臺新戲，由董圓圓主演。

2012年董圓圓加盟國家京劇院。從此開始了她演劇事業的新階段。同年6月國家京劇院在北京梅蘭芳大劇院連續3天舉辦“意緣情圓——董圓圓梅派暨新排劇目匯報演出”，作為她加盟國家京劇院之后的首次亮相。京劇表演藝術家杜近芳看完三場演出后，真誠贊美董圓圓“將梅蘭芳先生的成功之作向前推進了一步”。

董圓圓是當今京劇舞臺上引人矚目的梅派旦角演員。她扮相端莊俊秀，嗓音甜潤清亮，而且允文允武，戲路很寬，是一位十分難得的全才演員。她出道以來，相繼獲得中國戲劇梅花獎、青年京劇演員展演一等獎、上海戲劇白玉蘭優秀主角獎等多項高檔次評比的大獎，還被文化部推薦為首屆中國京劇之星。她以雄厚的藝術實力馳譽于內地及港、澳、臺劇壇。

拜梅葆玖先生為師，在邊學邊演中

探尋梅派藝術的真諦

董圓圓1975年考入天津戲曲學校京劇班，學演青衣、花旦和刀馬旦，經過六年艱苦學藝，奠定了唱、念、做、打的堅實基礎。1981年畢業后，留在學校的青年演員進修班繼續深造三年。三年后天津市青年京劇團成立，她是主演之一。但是，她自覺藝術底蘊不夠厚實，迫切希望到高一級藝術學府里再去充電，于1985年考取了中國戲曲學院表演系，得到謝銳青、李金鴻、閆世善、姜鳳山等多位名師傳授，學演過《王昭君》《十三妹》《棋盤山》《破洪州》《花木蘭》《廉錦楓》《宇宙鋒》等一些傳統劇目，既演青衣，也演花旦、刀馬旦；既唱梅派，也唱尚派。著名導演李紫貴先生還曾指導她排演了全本《白蛇傳》。那時的她，拼命吸納百家精華，不斷充實自己。幾年后，她從中國戲曲學院畢業，留在北京實驗京劇團作演員。

1987年，董圓圓看了梅葆玖先生演出的正宗梅派《鳳還巢》，被他那特有的藝術魅力強烈吸引。梅葆玖典雅、大器的臺風，使董圓圓萌生專工梅派的念頭。從那以后，她聽唱片、看光盤，聽的看的全是梅派經典之作；她尋師訪友請求指教，學的練的全是梅派獨有劇目和技藝。

1993年，董圓圓經中國京劇藝術基金會推薦，以《霸王別姬》和《小放牛》兩出戲，角逐首屆中國京劇之星評選，尚長榮、張春華兩位老藝術家慨然陪她出演，使董圓圓的表演如魚得水，在臺上發揮得淋漓、自然。因此，順利地獲得中國京劇之星稱號。董圓圓在此次評選中的突出表現，特別是她在鉆研梅派藝術方面所展示的成績，引起梅葆玖的注意，他認為董圓圓具備了繼承梅派藝術的基本條件，如果培養得法，一定能夠成為傳承梅派的理想人才。董圓圓得到梅葆玖先生認可與賞識，是她實現長久以來渴望拜梅為師最有利的契機，而且事后真的成為了現實。1995年5月4日，董圓圓正式拜梅葆玖先生為師。自此開始，她跟隨師父精研《天女散花》《貴妃醉酒》《洛神》《霸王別姬》《穆桂英掛帥》《鳳還巢》《西施》等一出又一出梅派代表性劇目，在邊學邊演中探尋梅派藝術的真諦，個人的藝術修養也得以提高。

她以雍容華貴的氣質和地道的

梅派演藝塑造舞臺形象

戲曲界的行家們說，梅派藝術是大繁若簡、大音若易，許多劇目都不以情節取勝，全憑純藝術的歌舞贏得觀眾。所以演起來很難。假如演員歌之不妙、舞之不美，難免把戲演成沒什么品位的“溫吞水”。對于此說，董圓圓也是深有領悟。她說：“梅派是易中見難，平中見奇，淡中有濃，熟中出新，處處與眾不同，又處處看不出什么特色。”多年來她把自己的全副精力用在鉆研梅派上。經過苦心孤詣地磨煉，她學梅取得了驕人成績。以她所演《洛神》為例：出場前“悶簾”唱二黃導板“滿天云霧濕輕裳”，聲腔委婉百囀，清亮圓潤，觀眾只聞其聲尚未見其影，已然產生對仙女的敬仰和遐想。宓妃帶著圣潔之美，神仙般飄忽出場后，接唱“如在銀河碧波旁，縹緲春情何處傍，一汀煙月不勝涼”幾句散板，董圓圓唱得綿柔而不失亮麗，鶯聲撩人。尤其是獨具特色的梅派滑音處理，如緩溪潺流悄然而下，比起落瀑跌宕，更是別有情趣。她演這出戲，不光唱與念功力非凡，還由于她天生麗質，以女性舞之美、動之美、靜之美的身姿，把一個神仙姐姐飄逸之美描摩得十分可人。觀眾對其傾慕之情油然而生。

十多年前，北京京劇院在梅派原有《洛神》的基礎上，改編出大型歷史故事劇《洛神賦》，董圓圓與葉少蘭在北京聯袂主演，引起轟動。2002年文化部在南京舉辦第三屆中國京劇節演出，《洛神賦》得了金獎，董圓圓榮獲優秀表演獎。

1988年，董圓圓首次赴港參加紀念梅蘭芳經典名劇匯演，一年后又隨中國藝術代表團再次赴香港，參加紀念徽班進京二百年演出，每次她都以雍容華貴的氣質和地道的梅派唱、念、做、舞，給當地觀眾留下美好的印象。1989年，董圓圓隨姨媽、香港名票李尤婉云移居香港，遂即成為香港京劇團的主演之一。她頻繁往來于北京、香港之間，一邊演戲、一邊學戲。彼時，香港名票錢江先生創建的國際票房票戲活動十分活躍，張君秋、譚元壽、梅葆玖、葉少蘭等京劇藝術家也常到那里作示范演出。董圓圓通過觀摩名賢的演出，藝術上增長了見識，獲得了創作角色的啟發，這對于她的舞臺藝術日趨純熟起了潛移默化的作用。

在學習名賢的京劇藝術中積累素養

董圓圓鉆研梅派藝術越來越深入，所取得的成績也越來越顯著。1999年9月，梅蘭芳京劇團受國家文化部委派，赴日本參加中日文化合作協定簽訂20周年紀念演出。董圓圓作為劇團的主演之一，以一出載歌載舞的《天女散花》傾倒日本觀眾。有人在當地日文報紙上著文，將她的表演同80年前梅派創始人梅蘭芳率先把中國京劇送到日本的歷史聯系到一起，由演戲歷史到舞臺藝術，同時對她大加揄揚。

天津中華民族文化促進會主持完成的京劇音配像工程，梅蘭芳所演《打漁殺家》《穆柯寨·穆天王》，言慧珠所演《樊江關》《洛神》，張君秋所演《梅龍鎮》，杜近芳所演《紅娘》等早期錄音，都是由董圓圓作舞臺演出配像。這對于董圓圓來說，既是展示自己才藝的機緣，也是難得的學藝后續的機會。經過為前賢們的錄音配像，她加深了對京劇藝術博大精深的進一步感悟，為嘗試新戲創作提供了豐厚的營養。

1999年，北京京劇院編排清裝連續劇《宰相劉羅鍋》，院長王玉珍力邀董圓圓扮演劇中的露兒格格。這個人物不歸屬青衣，也不歸屬花旦，但與這幾種行當都沾邊兒。董圓圓接受了任務之后，認真揣摩劇中人物的心理活動，精心設計與之相符的表情動作。她還參考了許多歷史文獻以及文學作品，為塑造這一古代女性形象尋求理論依據。2000年春節，這臺戲作為第一部賀歲京劇在首都公演，備受觀眾青睞。董圓圓在臺上運用花旦的形體表演和引人入勝的青衣唱腔，把個聰穎靈智的青年格格刻畫得又潑辣又大方，機敏而不失大家閨秀的端莊。人們盛贊她塑造的人物有血有肉，演出了格格的神韻、風采，也顯示出董圓圓駕馭角色的高品位演藝。

在梨園世家中獲得藝術熏陶與傳承

董圓圓，祖籍河北省霸縣岔河集村，出身于梨園世家，四代人中有多位都是京劇名角。她的曾祖父董玉山，是河北梆子名演員，清末民初在天津的北天仙戲園任主演兼在小班課徒傳藝，后來成名的京劇演員崔盛斌、小盛春等，都是該小班培養出來的代表人物。她的祖父董志斌，系京劇武生演員。董圓圓的外祖母尚凌云，上個世紀三四十年代紅及江浙等地，一度與周信芳在上海同臺合演。

她的父親董文華，自幼隨其父學戲，工武生兼習文武老生、紅凈，最以猴戲見長。此后又拜表演藝術家李少春、李萬春為師，兼熔北派與南派的袍帶猴、短打猴于一爐，用嫻熟的武功技巧細致入微地刻畫孫悟空的性格特征。上世紀80年代，董文華曾與李少春合作拍攝了京劇藝術片《人猴》，這對師兄弟珠聯璧合的表演，贏得海內外觀眾的贊揚。董文華被各地戲迷譽為當代京劇界造詣最深的猴戲表演藝術家。董圓圓的母親尚明珠，12歲登臺演戲，14歲拜四大名旦之一的荀慧生為師，曾跟隨師父到蘇州、南京、上海、杭州等地獻藝。后來又在京劇大師梅蘭芳的指導下，兼演《鳳還巢》《貴妃醉酒》《霸王別姬》等梅派劇目。她不僅兼能梅、荀兩派，還曾演過《紅嫂》《海港》《藝海沉浮》《送肥記》等多出現代戲，是一位著名的京劇表演藝術家。香港名票李尤婉云、李和聲夫婦，是董圓圓的姨媽、姨丈。董圓圓之所以能夠成為杰出的京劇新一代，與她從小接受家庭的藝術熏陶是分不開的。直到現在，她每次回天津省親，總是把許多時間花在向母親請教如何把握表演火候等藝術探討上，或是把自己的學藝心得向母親細細匯報，征求老人的意見。她在其樂融融的家庭氛圍里，盡情地享受著溫馨的親情，同時于潛移默化中獲得藝術傳承。