從“絕交電影”現象談中國電影的發展

摘 要：本文針對最近電影市場出現的所謂“絕交電影”現象進行了分析?！敖^交電影”即因為對某部電影的意見看法不統一，而影響人際交往關系的電影。文章認為，“絕交電影”是關注度高的大片、制作成本較高、評價褒貶不一，且意義深刻，可以有多種解讀方式的電影。進而文章分析了該現象產生的原因，并從“絕交電影”現象淺析了中國電影的發展，最后簡單闡述了“絕交電影”現象的意義和影響。

關鍵詞：絕交電影；觀影受眾；社交網站；社會審美

中圖分類號：I235.1 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）08-0010-03

“最近這個電影檔期吧，十分容易讓人絕交，先是《一代宗師》絕交一大片，再是《云圖》絕交一小片，看完《西游·降魔篇》估計就所剩無幾。[1]”影評人衛西諦2013年2月4日在新浪微博上如此調侃。

這些讓人容易“絕交”的電影被調侃為“絕交電影”。而這些“絕交電影”，就這么更改了不少人人際交往的準則。

一、何為“絕交電影”

那么什么是“絕交電影”？仔細分析這條微博的內容和微博中提及的幾部電影，可以看出，“絕交電影”具有以下幾個特質。

（一）關注度高

《一代宗師》是王家衛導演一再“失蹤”，直到觀眾們進了電影院，才敢相信這部片子終于上映了的備受期待的大片。該片演職人員陣容強大，類型上也是中國觀眾頗為熟悉的民國動作片，而王導本人也是該片最大的看點?！对茍D》則是根據同名小說改編，更是由好萊塢頂級巨星主演，當之無愧的好萊塢大片。《西游·降魔篇》是周星馳時隔19年再次講述西游故事，集結了文章、舒淇、黃渤等眾星加盟。以上電影個個都吊足了觀眾的胃口。

（二）制作成本較高

《一代宗師》成本1億元人民幣，《西游·降魔篇》則花費了2億元人民幣，《云圖》更是高達1.2億美元。正因為有著高成本的前期投入，這些電影才更讓無數觀眾期待、好奇，或者本著拭目以待、看好戲，看你的視聽語言、故事演繹、人物塑造、特技效果等等是否對得住這份成本的心理，才最終贏得了各類觀眾對其評頭論足的興趣。

有用戶在社交媒體上表示“該片（《一代宗師》）上映后，不僅口碑爭議極大，趙本山、小沈陽雷人臺詞引發爆笑，故事更把一代宗師葉問寫成了吸毒好斗喪臉女青年宮二的自尋死路，四年投資兩億內地僅獲得2.8億票房……[2]”《西游·降魔篇》的特效投資更是一度引起話題。

（三）評價褒貶不一

褒貶不一是這些“絕交電影”的最重要特色，正是因為這一點才直接導致了“絕交”這一行為后果。受眾在觀看電影后，在微博等社交媒體上發表看法，從而在一定范圍的人際交往圈產生影響，而接受這些信息的另一撥受眾將之與自己的感受相比較，一旦與自己看法不同，便產生爭議從而走向所謂的“絕交”。

不少觀眾震撼于《西游·降魔篇》的CG特效，“熬夜看完了西游降魔篇，開始嚇到我沒有勇氣繼續下去，但看完真真被電影的氣勢震撼，無論是演員的精湛演技還是后期的視覺特效，都是如此的讓我驚嘆。[3]”也有觀眾認為特技效果很糟，全片給人的感覺就是略顯粗糙的特效+幾張明星臉+無導演無編劇+大話西游+功夫+星爺噱頭的串燒，讓人吐不出笑不來唯有‘負分滾粗’在腦海中回蕩。正是因為評價褒貶不一才直接導致了“絕交”。著名編劇寧財神在社交媒體上發布“為了一電影，絕交倆，取關五個，成本太特么高了[4]”這樣一條狀態。

（四）解讀方式多樣

網絡時代崇尚個性和創新，電影的解讀方式也多種多樣。比如對《一代宗師》的解讀，兩篇點擊率和回復數都頗高的影評卻大相徑庭。網友今何感嘆時間的流逝，“為什么再強悍的人，都無法對抗時間？其實王家衛的電影一直在講這個。只是時間被剪成了碎片，燒成了灰燼，放在只有方寸的小盒子里。[5]”而網友胤祥認為該片就是草稿版，絕不是定剪版本，“目測本片完成度60%左右，主線劇情——葉問和宮二——是弄得差不多的，但是也僅止于1940年，剩下的還是草稿”[6]。

若只是敘事較為簡單的影片，也不會產生如此大的意見分歧。正是因為這些影片本身具有多種含義，可以按照不一樣的邏輯進行分析和理解，才導致了受眾解讀的偏差。若只是簡單的類型片，受眾并不會掀起一波一波的解讀浪潮，也不會產生截然相反的理解，更不會產生爭吵和“絕交”行為。

二、“絕交電影“產生的原因

“絕交電影”的出現絕非偶然事件，而是我國電影事業發展到一定階段必然產生的結果。

（一）我國電影事業的飛速發展

近些年我國銀幕數飛漲，2012年新增銀幕3832塊，平均下來每天即有新銀幕10.5塊，而全國電影總票房達170.73億元，同比增長30.18%，我國現已成為世界第二大電影市場和第三大電影生產國。2012年全國電影總票房達到170.73億元，同比增長30.18%。其中，國產影片票房82.73億元，占全部票房總額的48.46%[7] 。電影事業迅速發展，為各種電影現象提供了可能性，更容易產生以往匪夷所思的觀影現象和后果。

（二）電影受眾素質的提高

如今，電影已經成為當代人重要的休閑方式，電影本身成為了茶余飯后的談資。觀眾再也不是皮下注射論時代你播我看的“靶子”了，他們自由選擇，自由發表意見，還自由地進行傳播。帶有受眾自身個性的解讀被發表在各種網站上，相同意見或不同意見的人進行交流和溝通，在他們對于一個問題無法調和之時，便切斷與自己不同意見的人的聯系，所謂的“絕交”便出現。

與此同時，已然沒有那個導演敢說出“觀眾看不懂我的電影”這種話了。自《少年派的奇幻漂流》上映后，不少神解讀版本走紅網絡，中國觀眾對電影的審美品位之高，終于在這個冬天被首次正視。他們理性或者不理性的評論，對電影本身的傳播具有巨大影響，甚至改變了電影產業的營銷方式。

受眾素質的提高還表現在意見領袖的領導力的下降。著名編劇寧財神在對《西游》發表評論時便收到不少持反對意見的網友評論，批評他不懂藝術，并因此掉粉。不少明星影評人都表示因為一部對電影理解的分歧而掉粉，還是第一次。

（三）社交網站的發展

社交網站是受眾觀影意見的主要載體，而社交網站上的人際關系則是“絕交”的主要對象。社交網站是用戶自由發表意見的平臺，也是觀眾在發表意見的首選載體，不同于一般的口頭傳播，社交網絡本身即帶有弱連接和多次傳播的特性。

在社交網站上，人們可以因為某一相同的喜好而產生連接，構成程度非常弱的人際關系網，而當相同喜好發生偏差時，人們可以毫不猶豫地在虛擬的社交網站上將人際關系進行單方面或多方面的切斷而不對現實生活造成影響。事實上，“絕交電影”造成的絕交現象，基本出現在網絡環境，在現實生活強連接的人際關系中，很少有因為意見不同而分道揚鑣。

然而，在一些以電影評論為主要內容的社交網站，如豆瓣電影、時光網等，最后的受眾的意見結果往往是意見綜合。以上三部被歸類為“絕交電影”的影片，最后的評分都不低，基本處在中等偏上的地位。網民在社交網站最后形成的意見總匯仍然是較為平穩積極的，社交網站或許會引起巨大的爭議，但最終也會趨于平靜達到飽和的狀態，或許不同人有不同理解，但在社交網站上呈現的綜合意見最終仍然會偏向某一方向，并且得到參與各方的認同和理解。

（四）社會審美的巨大變化

經過多年的改革開放，我國的文化事業已經得到較快發展?！皬?0世紀90年代開始，我們清楚的看到：大眾文化逐步成為社會主流文化形態，虛無、浮躁、焦慮、自戀成為社會審美心理的突出特征……”[8]如今，社會審美心理在偏向現代主義乃至后現代主義時，個性化也成為其重要特征。對于藝術作品的審美意見，已經不如以往單純流于表面。不同的人根據自我個性和人生經歷產生自我意見，在社會群體的層面上往往反映出當代傳播的多面性和復雜性。

三、“絕交電影”的意義和影響

當《一代宗師》成為第一部“絕交電影”之后，筆者認為這種現象并不會逐漸緩解而消亡，而可能不斷出現，乃至成為我國電影事業發展的特殊現象。2013年6月新上映的郭敬明根據自己小說改編導演的《小時代》，也出現了口碑兩極化，但票房節節攀升的現象。

（一）正視影片創作目標

雖然，前面提到，我國電影產業得到了較快的發展，但遺憾的是，我國電影質量并沒有伴隨著電影產業的發展而發展。剛剛過去的2012年中國電影在藝術上創作上缺乏創新精品，在市場上面對好萊塢大片潰不成軍，給高歌猛進的中國電影和志滿意得的中國電影人敲響了警鐘[9]。前些年國產偽大片橫行，狠狠地忽悠了觀眾以及觀眾口袋里的票子。今年，賀歲檔《泰囧》的橫空出世以及破記錄的票房正是某種程度上對如今電影行業不重視觀眾只圖回報的行為的控訴。

電影行業重利益輕內涵的行為正是創作者缺少“人民性”的體現。人民性是繁榮新時期的電影創作，最大限度滿足人民群眾日益增長的電影文化和美學享受需要的一個思想原則[10]。電影工作者應當正視自己定位，力求創造出具有較高審美意義和社會功能的影片，而不是一味為了經濟利益。

（二）推動中國電影人創作

一位影評人指出，所謂在中國電影市場剛出現的兩極分化“新現象”，在國外其實十分常見?！昂萌R塢多數大片都既有人叫好也有人拍磚，而過去在中國缺乏這樣的現象，只是因為爛片太多，甚至都沒有足夠的觀眾有足夠的興趣愿意去討論它們。”因此，當觀眾已經明確表態“我們能接受多向審美”的時候，未來就得看電影人尤其是中國電影人的創作是否能跟得上腳步了[11]。

當電影表達的故事已經遠遠跟不上觀眾審美之時，中國電影人必然要革命性地對自己的創作進行反思，不然遲早會被時代所淘汰。正視創作是唯一的辦法。

事實上，這樣自由的創作環境，正為我國電影事業發展的提供了好環境。目前的電影市場似乎更像是一個市場應有的樣子，《一代宗師》、《云圖》、《西游·降魔篇》以及《小時代》等都因導演鮮明的個性印記而引發了熱議和爭論，這種人聲鼎沸恰恰說明觀眾與作品之間發生了思想上的撞擊，仿佛是可以討價還價的“早市”一般，帶著一股自由之風，電影藝術的長發終于可以隨之飄飄，而不是被捆束成一個“標準”[12]。

（三）活躍文化娛樂環境

受眾們在社交網站等自媒體上較為自由地發表意見時，不僅拓寬了個人的人際交往，更能對文化事業產生不可忽視的影響。受眾的言論為文化娛樂環境注入了一股新的源泉，改變了文化娛樂環境的構成模式，豐富了文化娛樂環境。

當代言論的空前發展，為活躍文化娛樂環境提供了可能性，當受眾為一部電影進行爭論時，整個電影文化輿論環境則變得更為活躍而且貼近生活。文化娛樂環境的活躍，不僅使民眾的娛樂生活更加豐富，提高人民生活水平，更能推動整個文化事業的發展。當文化事業的受眾擁有自由的文化娛樂環境，他們鮮活而自由的思想更能夠反作用于文化事業的創作者，從而促進創作者創作出更符合當今文化生活環境的文化作品，推動整個文化事業的發展。

（四）提高受眾藝術鑒賞力

藝術鑒賞作為一種審美再創造活動，必然對鑒賞主體提出了相應的條件和要求，需要鑒賞者具有一定的藝術修養和藝術鑒賞力。而人的審美能力和藝術鑒賞力不是天生的，它是長期實踐的結果[13]。通過受眾與受眾之間平等而活躍的交流更助于受眾個體藝術鑒賞力的提高，從而在藝術文化層面有更深的造詣。受眾的藝術鑒賞力作為受眾的個人品質得到了提高和補充，從而又推進了受眾個體的全面發展，進而推動了受眾群體素質的提升。

雖然這些“絕交電影”讓粉絲之間絕交，讓粉絲和影評人絕交，讓社會上不同群體之間的價值觀差異暴露無遺，但是筆者相信這一切都是歷史發展中的一段過程。以下以《小時代》為例展開分析。

7月18日，上海著名作家王安憶做客第24屆香港書展“名家講座”， 被問到對作家郭敬明執導電影《小時代》的看法，王安憶透露，《小時代》大熱現象引發了她的反思，“過于物質化，從來都是藝術的天敵。而當下，像《小時代》這樣的文學作品中體現的這種以物判人的觀念，變成了如此被高度關注、吸引人高度熱情的對象。我想，這個確實有點奇怪。而這個奇怪現象，可能會被將來的文學史注意到。”不過，王安憶表示，雖然如此，但她依然不能很快同意有人的評判，認為《小時代》是一部“很low”的電影，“我們應該耐心一些，看看清楚再說。[14]”

筆者認為，《小時代》在客觀上確實有對物質的過多展示，但是它也在一定程度上折射了現實，應該引起注意，引起反思，如果僅是一味地將批評投諸于電影有失公允。不過，影評人們對影片的一些批評，也確實有助于社會現實層面，能夠讓粉絲以及其他人知曉什么是正確的人生態度，或者說知曉現實和夢幻之間的差距，也讓有關方面知曉在價值引領上的重要性，知曉現實層面的價值觀多元乃至斷裂的現實。如此，則《小時代》對于社會和民族發展的價值，將能夠被真正地發現。

當然，也許在將來我們會發現，我們所有的擔憂都是杞人憂天，曾經的被斥為“腦殘粉”的年輕人并不是腦殘，他們只是在影院里做做夢，或者重溫那些夢境，而夢境對現實的負面作用有時并不是想象得那么大，可能無需將之視為“洪水猛獸”。而即使人們在年輕時候，或者人生的某一階段、某一時刻，真的腦殘了，但是在爭論之后，在被批評之后，在經歷現實之后，他們也能夠不斷成長，他們將能夠明白，那時不僅他們對社會的認知更加客觀，價值觀更加健康，他們的藝術鑒賞力也在這一過程中提高了。誰的青春不曾有過迷茫？有些東西終將逝去。有的幼稚終將走向成熟。在經歷了對電影的爭議性評價之后，人們將能夠真正懂得如何賞析電影、藝術和現實。

四、結 論

可以說，針對最近幾部“絕交電影”的分析，本文得出并不全面的一些結論：本文認為絕交電影即為大制作、受期待高、可以有多種解釋和解讀方法的褒貶不一的大片。絕交電影仍然會出現很長時間，相對來說其意義和影響也會越來越重要。當然，由于絕交電影是新興出現的觀影現象，目前只有幾部明確意義的“絕交電影”，還有待深入研究，所以本文只提到了其積極影響，沒有對其負面作用進行分析和探討。另外，本文沒有進行大范圍的受眾調查，所以所提觀點可能不盡全面，仍需要繼續研究調查分析。

參考文獻：

[1]衛西諦新浪微博[EB/OL].http：//weibo.com/weixidi.2013-02-04.

[2]Taoxinxu釋凡新浪微博[EB/OL].http：//weibo.com/seafans.2013- 04-13.

[3]馥氣歆質新浪微博[EB/OL].http：//weibo.com/u/2136725554. 2013-04-06.

[4]寧財神新浪微博[EB/OL].http：//weibo.com/ningcaishen.2013- 04-08.

[5]今何在.一代宗師終落寞[EB/OL].http：//movie.douban.com/ review/5732535/.2013-01-09.

[6]胤祥.影史奇聞，走過路過不要錯過哦親們！[EB/OL].http：// movie.douban.com/review/5732143/.2013-01-08.

[7]證券日報[EB/OL].http：//news.trjcn.com/detail_35415.html.2013- 01-10.

[8]黃會林等著.中國電視藝術發展史教程[M].北京：北京師范大學出版社，2006.

[9]第十放映室節目組.恭賀2013文字版[Z].中央電視臺，2013.

[10]朱瑪著.電影藝術概論[M].成都：四川大學出版社，1983.

[11]羊城晚報.從交口稱贊到為電影絕交 電影評價呈兩極化趨勢[EB/OL].http：//cul.china.com.cn/xiju/2013-02/09/content_5731597_2.html，2013-02-09.

[12]北京青年報.評論：電影市場有撞擊才有魅力[EB/OL].http：// ent.sina.com.cn/r/m/2013-02-04/16133852150.shtml，2013-02-04.

[13]彭吉象著.藝術學概論[M].北京：北京大學出版社，2006.

[14]張杰.王安憶寬容看待小時代：可能進文學史[EB/OL].http：//ent. ifeng.com/movie/special/xiaoshidai/content-3/detail_2013_07/19/27681849_0.shtml.