《少年派的奇幻漂流》：來自東方敘述者的西方故事

李東然

李安精挑細選了4段電影片段來到北京，親自陪伴大家一段段看完，他說他通常在拍完一部電影的時候，心中便有個定數(shù)，唯《少年派的奇幻漂流》至今心里的塵埃還久未落定。

第一段是愉悅歡快的印度之旅，派的少年生活，銀幕上滿是層疊的濃綠，或有嫣紅的小鳥展翅飛出，動物園園主家的小男孩守著斑斕的自然長大，轉(zhuǎn)眼已是俊美少年。

轉(zhuǎn)而狂怒的海水滿溢，是死亡般的烏黑暴虐，剛剛還在甲板上雀躍恨風雨不能更猛烈些的男孩兒，還來不及驚恐，已要眼看著自己的父母兄弟被翻滾的海水吞噬而去。派竭盡全力要把生的希望留給另一個“同伴”，怎知最終拉上小艇的竟是一只孟加拉虎。

最后的兩段都在浩蕩無邊的海面上，與其說派和虎分享著一只小小的救生艇，不如說他在時刻與他的“不可知”較量著膽識和智慧。偶爾，大自然流露出慷慨的一面，比如有魚群經(jīng)過，魚兒是鋪天蓋地般轟轟然而來，轉(zhuǎn)瞬竟落滿了船艙，與老虎爭下的那條大魚，成為派人生中的第一口肉食。

銀幕上的一切足以理解紐約電影節(jié)之后那鋪天蓋地的好評：“令人激動又充滿藝術性的整體視覺效果，救生艇模糊了真實與虛幻的分野，把這部電影推升到一種令觀眾如癡如醉的奇幻高度，但又不失故事的本質(zhì)。”（《綜藝雜志》）“李安在這個關于少年和孟加拉虎一同在海上漂流求生的故事里，創(chuàng)造了令人震驚的奇觀。”（《好萊塢報道》）

“我與電影，就像是派和老虎”

李安說，《少年派的奇幻漂流》是他和銀幕背后總共3000個工作人員的一場冒險，歷時4年。

李安形容自己和電影的關系，就像是派跟老虎的關系，一方面很怕它，一方面又在迸發(fā)老虎的野性。他說：“我在電影里不需要謙虛，盡量地沖，盡量地冒險，盡量地讓大家‘哇，這是我的個性，雖然回過來談它的時候，又覺得不太好意思。”

“因此是盡量地在表面上工整，但從不會按理出牌。”而《少年派的奇幻漂流》中的“理”并不是虛指，事實上，包括好萊塢在內(nèi)的整個世界電影工業(yè)內(nèi)的基礎常識是，世界上有3樣存在最難拍，分別是水、動物和小孩，一部《少年派的奇幻漂流》，悉數(shù)占盡。

李安說，最困難的是水，在大量的水面前，人是渺小而無奈的，而水又細膩至極，每一道微光的折射也千姿百態(tài)，每一個鏡頭都是刻骨銘心的經(jīng)驗。

至于“動物”的部分，劇組里總共有4只老虎，有3只來自法國，1只來自加拿大。來自法國的馴獸師是資深的電影馴獸專家，而加拿大的馴獸師訓練出的老虎尤其乖順，禪意十足。李安花了很多時間跟馴獸師與老虎們在一起，了解老虎的個性，觀察它們各種心情下的動作反應，拍出了幾千個小時的動物素材。而每只老虎都配有“私人花園”的豪華虎舍，每天精心周到地侍奉，其中也有李安自己的審美考量。他說：“一般的時候，電影拍動物都會把人的意志加入其中，希望拍出像人的樣子，不像動物，但我希望表現(xiàn)的反而是對自然的尊重，所謂的天人合一，動物呈現(xiàn)的是大自然的力量，我很不希望用人的意志去扭曲動物本來的樣子。大自然是最好的書，對大自然我們沒有意見，要永遠謙虛，要謙卑，隨時都要向大自然學習。”

“常理”的最后一項禁忌是拍攝兒童，李安反而說這是電影最大的幸運——遇到“小活佛”一樣靈氣十足的小演員。從10個月的準備期，到3個多月的拍攝期，常常泡在水里十幾個小時進行拍攝訓練，其工作之艱巨是專業(yè)演員都難以承受的，但是蘇拉·沙瑪專心敬業(yè)，甚至連替身、生病之類導演暗自盤算好的應急準備，都通通沒有用上。

“我們找遍全印度，試鏡了差不多3000個男孩，當蘇拉走到鏡頭前，我在他的眼里能看到豐富的情感，尤其是他能夠相信并置身于故事中的世界。這種天賦非常難能可貴，事實證明他就是我們想要找的男孩，他的純真能夠吸引我們，他的深沉能夠令我們心碎。”李安說。

遇到比較大場面的拍攝，拍攝現(xiàn)場自然會混亂緊繃，畢竟第一次拍戲的小沙瑪也會出現(xiàn)沒有辦法精確表達出導演所需情緒的時候，或者過度，或者不足。他說：“但是李安不會一遍遍重復太多，他總是給我一個小小的安靜空間，李安從沒有使我感到壓力，他總是很從容。”

“道可道非常道”

或許小沙瑪并不知道，“從容”背后是整整400稿的劇本修改，李安說：“在我看來，派的故事就像男孩的名字，是一個無理數(shù)，是一個無解的存在，而這種不可知也恰恰是故事本身最重要的價值所在。”

在美國的中學里，《少年派的奇幻漂流》是重要的課外閱讀材料，甚至十有八九被當做課堂討論的題目布置給學生，通常美國式的討論圍繞著精神力量的價值、人應不應該有宗教信仰這些要點進行。李安說：“因為美國人比較樂觀，人們追尋自由，覺得一切困難人力都可以克服。”

因此，從一個東方人的角度來拍西方人的哲學故事，在李安看來是很有意思的。他說：“我自己來自東方文化，是偏向道家一點的思維方式，因此我的改編側(cè)重點難免又會稍微調(diào)整，我蠻期待看到這種撞擊的發(fā)生，哪怕是在學校里的孩子們中間產(chǎn)生另一個討論的可能性也是很好的。比如不是什么都要照你的意愿存在，一切都照人的意愿進行下去，這個地球終究會走向毀滅，就像地球上的動物正在漸漸消失，自然也漸漸消失的時候，我們是不是應該謙虛一點。”

李安說：“我是拍電影的人，也就是說故事的人，電影是最虛幻的東西，也是最真實的，就像賈寶玉是一個虛幻的人物，可是他是永恒的。”

“因此我喜歡講故事的人生。在我看來，故事是一種向往，一種存在于情感層面的聯(lián)系，故事說出來，有它的結(jié)構(gòu)和血肉，那是說故事人的智慧。但跟大家分享的時候，又重新在大家的心底發(fā)芽生長，因此大家是在一起的，也覺得人生好像挺有意義的。”李安說。