福建省文聯文藝創作題材庫座談會部分代表發言

福建省文聯文藝創作題材庫座談會部分代表發言

1.

張 帆

（福建省政協副主席、省文聯主席、著名評論家）：文藝創作是文化強省建設一個十分重要的方面，事實上，無論省兩會還是全國兩會，文化建設始終是一個討論很熱烈的問題，大家也越來越意識到，在經濟建設進一步發展的同時文化建設的重要性。我們現在提“五個建設”，雖然從工作方面講各有側重，但它們內在是緊密聯系在一起的，尤其福建發展到現在，文化強省建設是必然趨勢，文藝工作者要自覺承擔起文化建設的重任，這包括兩個方面：在創作主題上，福建有很多好的文藝創作題材，從全省各地大的傳統文化，到地方上的區域文化，多種文化的交織為文藝創作提供了豐厚的素材，作家藝術家要以飽滿的激情、厚重的思想和對時代生活的敏感，把握好這個時代；同時在制度建設方面，作為文藝管理者，一定要創造一個好的社會環境，建設一個好的文藝制度，并規劃好資金的利用，最大限度地激發文藝創作者的極積性，為文藝大發展大繁榮作出更大貢獻。

2.

張作興（

福建省文聯黨組書記、書記處書記、副主席、省文聯藝委會主任）：在今年年初的全省文聯全委會上，我們成立了藝委會，加大文聯的創作指導，協調把握策劃的力度。省委書記尤權同志非常重視文化工作，到福建不久就在省委常委會上指出：福建在全國有影響的文學作品不是很多，福建精神讓全國人民了解的也不夠多。從全國來看，比如，湖南有湖湘文化和湖南精神，陜西有八百里秦川的精神，山東有齊魯大地和沂蒙精神等等，這些都廣為人知，大家耳熟能詳。福建歷史悠久，文化底蘊深厚。新形勢下要深入研究如何選好題材，用好資源，做好策劃，打造思想厚重，情節引人入勝，具有很強感染力、滲透力的精品力作，向全國乃至世界廣泛傳播福建的歷史文化、福建人的精神氣質和光榮與夢想，叫響福建、叫響福建精神，為福建的發展創造更好條件。在今年年初省兩會上，尤權書記來到文藝和教育大組，聽了一上午政協委員發言，中心思想是感覺福建離文化大省文化強省，教育大省教育強省還有很大的距離。我們省文聯要認真貫徹尤權書記講話精神，把福建的歷史文化、福建人的精神氣質、光榮與夢想推到全國去，通過文學作品尤其影視作品打到全國去，為此，省文聯黨組經研究決定采取以下措施來推動落實：一、進一步加強進行題材庫建設。題材庫建設是文聯抓創作的主要項目，是我們整個創作的底氣所在，目標所在。福建這么多題材，只要為時代立傳，為人民放歌，受百姓歡迎，為中華復興，為福建發展能夠發揮正能量的，都是好題材。我們一抓重大革命歷史題材，二抓反映福建精神福建人的重大題材，包括現實題材和歷史文化題材，三抓地域文化特色題材。好的題材凡報到省文聯的經審定都給1000元經費扶持，在此基礎上再重點抓10個題材，經省文聯藝委會審批通過的，每個題材給10萬元經費扶持，作品簽約后如果出版，只需在封面上標明“福建省文聯重點資助項目”就行。這些題材一要思想厚重，二要情節入勝，三要具有藝術感染力和滲透力，四要傳播福建歷史文化、福建氣質和福建人的精神。這四個方面是列入省文聯十大重點題材的主要標準。同時要注意鼓勵扶植年輕的作家。二、進一步加大經費扶持。省文聯今后每年拿出300萬來扶持文藝創作，其中100萬作題材庫建設資金，100萬作獎勵資金，100萬作中青年作家培訓資金，包括辦魯迅文學院福建班，一次30人，每兩年一次。也辦各種短訓班，同時考慮請全國十大名刊主編到福建講座及采風等。

3

.楊少衡

（福建省文聯書記處書記、副主席、省作協主席、省文聯藝委會副主任）：省文聯黨組按照省委宣傳部的要求，高度重視文藝創作題材庫工作，今天的座談會有兩個基本考慮：一是考慮先從文學和與文學相關的部門來做，文學主要是小說，特別是中長篇，還有戲劇文學和歌詞創作。二是想借這個機會讓更多作者一起來參與，包括作家和文學的組織工作者，把一線的實力派作者請來，大家相互碰撞，相互啟發，優秀的選題或許就能萌發出來。

4

.范碧云

（福建省文聯原黨組書記、省文聯藝委會常務副主任）：有兩個建議：福建當之無愧是海洋強省，以前我在文化廳的一個重要工作是送戲到北京，時間長了人家對我們的海洋文化就比較認可。作為文化資源非常豐富的省份，今后是不是把海洋文化也亮出來，它也是我們省的一個特色。另一個是希望福建的小說創作文學創作也能像戲劇晉京一樣在北京多舉行座談會或研討會。我們可以搞單個的或創作群體的，也可以搞閩籍作家的作品研討，充分利用在京閩籍評論家的資源，如謝冕、張炯、陳曉明等，他們對家鄉有很深的感情。如果我們做幾個系列，連篇累牘地送到北京，能起到很好的宣傳推廣推介作用。

5.

林那北

（福建省作協副主席、《中篇小說選刊》主編、省文聯藝委會委員）：有一些建議：第一，福建省文聯能不能給作家提供一些比較好的生存條件、創作條件，就是簽約專業作家，可以效仿江蘇作協、廣東作協；第二，建議由省文聯牽頭向省委宣傳部申請給一些純文學刊物以稿費扶持資金，像上?！妒斋@》和《上海文學》每年各100萬，《北京文學》每年400萬，浙江《江南》原來是260萬，今年還要追加，江蘇《鐘山》每年100萬，《上海文學》是按千字500元、300元、100元階梯式發放稿費，這幾個省的扶持資金上來后都成為文學的高地，好稿都愿意從他們那里走。第三，福建省評獎獎金要提高。像福建省優秀文學作品獎現在還靠企業家去投錢，文學一旦投靠企業家尊嚴就沒有了，比如江蘇搞施耐庵文學獎，每屆評5個作品，每兩年一屆，獲獎作品每個獎30萬元；初評委費每人8000元，終評委費每人3萬元。

6

.賴妙寬

（廈門市文聯一級作家）：小說暫名叫《金海柳》，這里有幾個重大事件是我們這個國家民族跳不過去的，就是六十多年前國民黨潰退的時候從東山島抓丁，造成寡婦村悲劇，再一個是國共兩黨1953年的東山戰役。小說主人公是兩兄弟，祖上留下一個金海柳，也留下一個祖訓，手足不分。兄弟倆相依為命，到解放戰爭末期國民黨抓兵時抓了他哥哥，哥哥新婚，弟弟為了保證家族血脈就頂替哥哥當了壯丁，跟著國民黨兵往北打，打到長江以北以后又被解放軍俘虜了，成了解放軍，又從北往南打，直到他自己作為解放軍解放東山島。解放東山島與國民黨潰退是一前一后，以為可以見到自己的哥哥，但是他哥哥被國民黨1950年5月10日抓丁抓走了。以后他留下來當地方干部，撫養了他哥哥的愛人、孩子，一個人承擔了兩個家庭的責任，到文革時勞累過度郁郁而終。哥哥后來在臺灣創業，也有很多紅顏知己，但是一直沒成家，為著某一天回來。到上世紀80年代他作為第一批人員返回故鄉后，這個家已經非常破落了，哥哥又撫養起這兩個家庭。但回來后的哥哥一句話都不說，與他的老婆對一眼都沒有。這部小說就是要表達他在臺灣的時候是日夜思念家鄉，回到家鄉又開始思念臺灣，思念他在臺灣曾經有過的那些，一生都在思念中。這更多的是人性的東西。

7

.陳希我

（福建師范大學文學院教授）：中國近代以來人群遷徙有三個類型，一是闖關東、走西口，這類在文學作品被書寫較多。相比之下“下南洋”則很少被寫入文學作品。其實，近代以來，海外遷徙對中國命運的影響遠大于內陸遷徙。無論是南洋還是東洋，還是北美、歐洲，乃至非洲，都留下了中國人的足跡，所謂“海水能流到的地方就有中國人”，這里的中國人相當多是福建人。前一陣我寫了一部長篇小說，就是福建有一個家族，早年從河南遷徙來的，然后到了福建經過各個歷史階段，飄洋過海到東南亞去，1949年以后一部分又回來了，80年代后又到國外去了，中心點是寫到當今的移民潮，這個移民潮延伸到過去廣東福建到海外“討生活”的傳統，也算是福建的一個特色。近30萬字。

8

.余岱宗

（福建師范大學文學院教授）：我的創作關注城市中產階級生活。死水微漾，但每個人都是活生生的，是豐富的。英雄夢在當下無法實現，大作品不一定寫大人物，我的作品人物是微小的。小說將寫到新移民，在國際視野內，讓主人公融入到有波折的故事當中與生命體驗聯系到一起，在人物中看到背后的各種關系。

9.

鐘兆云

（福州市作協主席、省文聯藝委會委員）：文學需要關愛，不是表達在語言上，要從骨子里關愛，對年輕人要創造條件，讓他們能夠破土而出，茁壯成長。同時文學需要包容，需要親和力，如果文人相輕，則無助于文學事業的發展。福建省作協優秀文學作品獎一等獎3000元太少，我們對文學獎一定要有一個好的舉措，多給作家尤其年輕作家一些土壤。

我今年想把《辜鴻銘》做成電視劇。辜鴻銘是個前無古人后無來者的人，從他身上體現了中國人的精神，也是福建人的精神。另外是把海洋文化與僑文化結合起來做胡文虎的題材。福建是第二大僑鄉，胡文虎和陳嘉庚是中國華僑的兩支重要力量，雖然他們在抗戰、愛國問題上是一致的，但很多人知道陳嘉庚卻不知道胡文虎，這與當時陳嘉庚更多偏向于共產黨，而胡文虎更多是傾向國民黨有關，導致胡文虎在解放之后一直沒有給他一個應有的地位，后來經80年代項南書記關注，引起中共高層的重視，使胡文虎的問題得到解決。我想做胡文虎這個題材，就是要表現我們的華僑，他們無論從開始的闖南洋到后來的改革開放，他們的心都與祖國一起跳動。當年他們帶著對海的想望走向世界，現在又來反哺祖國，這個題材準備把幾個方面結合起來，用文學的語言，用福建精神來寫華僑。

10.

何葆國

（南靖縣作家）：我長期以來生活在土樓鄉村，注定我的創作題材離不開土樓，關于土樓已經出版過長篇散文和長篇小說。這段時間準備一個與土樓有關的長篇小說《土樓三部曲》，預計100多萬字。故事從清末寫起，講述閩南人、客家人祖先從河南固始步步遷移到閩西來，到了福建后建設土樓、保衛土樓、離開土樓，又回到土樓這樣100多年的故事。作品主要寫到閩南文化、客家文化、土樓文化、海洋文化。

11.

海 迪

（龍海市作家）：漳州龍海前身是龍溪縣，是最早下南洋過南洋的始發地之一。龍海有一個海澄月港，500年前曾經一度非常輝煌，是中國唯一的通商港口，稅收頗豐，被稱為“天子南庫”，從1450年到1627年間曾興盛了近200年，當時月港曾有一個朝廷頒設的中國第一個“洋市”，也就是第一個經濟特區。我準備寫的小說名叫《月港往事》，把一個年輕漂亮的對情欲和財富有正?；孟氲哪贻p女人，放在這樣的一個背景下來寫，她后來變成了名妓，寫她的情感糾葛、精神折磨和苦難，有清明上河圖的感覺。預計25萬字，半年內可寫完。

12.

黃榮才

（平和縣作家）：今年還是以中短篇為主，去年在福建文學發的中篇我打算把它系列化，同一個人物，有一定關聯來發展，寫鄉鎮干部，把它與平和的歷史文化結合起來。另還有一個方向是在已出版《我的鄉賢林語堂》和正在做《閑讀林語堂》的基礎上，寫一部關于林語堂的影視作品。

13

.胡增官

（武夷山市作家）：我在基層掌握比較多鄉鎮的素材，武夷山不管是生態文化、旅游文化、茶文化、底層文化，還是古代名人朱熹、柳永等，都值得一寫。我目前還是關注現實題材，生態文化。就武夷山來說，歷年來武夷山空氣排名都是第一，但是不是這個生態就高枕無憂了？現在發展與保護的問題矛盾非常激烈，武夷山目前有兩大類企業，一是旅游產業，二是茶產業。這些產業開發對生態必然會有影響，我主要關注這樣一個現實題材問題。另還準備寫一個系列，教育方面，從上世紀80年代開始寫，為中短篇。

14.

林朝暉

（福州市作家）：寫作要寫自己熟悉的東西，我在部隊工作，還是準備寫部隊軍事題材。題目叫《穿越海峽的白鴿》，也屬于海峽題材，現在已經寫了6萬多字，主要抓住幾個看點：一是戰爭，從抗日戰爭寫，寫出戰爭的殘酷；二是主人公定格為福州人，父親在甲午海戰中犧牲，對日本人有特殊的仇恨。這方面電視劇比較熱門；三是寫愛情，主人公從抗日戰爭開始，最后到臺灣，風風雨雨經歷了四段刻骨銘心的愛情；四是寫穿越。

15.

弘 篤

（寧德市作家）：我打算把長篇題材化整為零，利用兩到三年時間創作一組反映復轉軍人生活的中短篇小說，再串為長篇。在這組中短篇中，我將著重把握一個“變”字，初步打算把農村退伍兵、打工退伍兵、企業退伍兵、經商退伍兵、行政事業單位退伍兵、鄉鎮轉業干部、機關轉業干部等群體放置在十年間社會轉型的大背景下考量，展示他們在經濟結構調整、農村政策變革、民企勞資格局變化、國企職工下崗、政府職能轉變和干群關系不斷呈現新特點的情況下的不同生存狀態，進而解構當下社會，記錄社會變遷歷史。

16.

鄭士濱

（建甌縣作家）：我在網絡小說大賽上，認識了一個臺灣的記者，他聽說了我是東峰人，一直要求要去東峰看一看，后來他說東峰是一個很有名的地方，當年抗戰的時候是作為一個軍統的基地，后來我去一查，果然。而且當年還有美國兵在里面，軍統當時抗戰的時候，在全國培訓了12個基地，東峰就是其中一個。我現在就想利用這個題材來寫一本書，因我是寫網絡小說的，還是利用穿越的手法，就是讓主角穿越到東峰，然后跟日本、軍統間諜進行諜戰。

17.

林瑞武

（省藝術研究院副院長、劇作家）：我個人特別關注福州近代史上的文化名人，他們對中國近代史太重要了，如三坊七巷等。實際上，中國近代是福州人在引領著他們的思想文化的，從睜眼看世界的林則徐，到啟蒙思想家嚴復、林紓，戊戌變法的林旭，還有黃乃裳等，把這些人物在藝術作品中呈現出來，對福建文化福建精神本身就有深刻的意義。我最早寫的也是黃乃裳，這個戲劇在馬來西亞演出后，引起很大的反響，我當時就對有關領導說，黃乃裳應該用很好的影視劇來反映，因為舞臺劇還不夠去表現他，但當時因為一些原因沒有做成。后來我就做了林覺民的《別妻書》，再做《林紓》，把林紓在中國翻譯茶花女這段非常動人的故事做出來了，這個劇本后來在征文中得了一等獎，但現在還沒搬上舞臺，這涉及到，我們設創作基金，應除了支持舞臺劇本的創作外，還應該能拿出一部分資金來支持搬上舞臺，尤其是這樣的地域性題材，如果地方院團不支持排上去，可能就沒有機會，因為地域性太強，外省院團更不愿意。我下一個題材準備寫林旭，他是戊戌變法非常重要的一個人，把他與妻子沈鵲應非常凄慘的愛情故事放在戊戌變法的背景下展開。如此，如果形成林覺民、林紓、林旭“三林系列”并有機會晉京展演，反響一定會非常強烈，對福建文化也是一個推動。

18

.周長賦

（省劇協副主席、劇作家）：福建戲劇在全國的地位挺不錯，但現在全國競爭非常激烈，對于戲劇來說，感覺福建現在的戲劇不樂觀，投入不夠。建議一是用好我們的人才，引進好人才。馬文正的稿子《嚴復》，因為山東稿酬更高，被山東拿去了。雖然對于藝術家來說，稿酬是第二位的，但是稿酬不夠也會制約積極性。另外，我們的作品要體現福建精神、福建氣魄。從戲劇來講，處理好時代精神、地域特色和個人感受之間的關系，幾個缺一不可。表現發生在福建的故事，作品要體現時代精神，需要領導機構支持，但作品又是個人的創作，還需要個人強烈的生活體驗，幾者很好地結合起來才能成就大作品。

19.

魏德泮

（省音協副主席、一級作詞）：這次會議講題材庫，我報題材庫不會只報一首歌詞，還是想寫一個音樂舞蹈能上舞臺的形式。關于題材方面，現在海峽題材、老區題材比較熱鬧，但許多普通老百姓的好人好事題材也應該多上一上舞臺。

20.

顏庭壽

（省歌舞劇院一級編劇、詞作家）：福建的題材太多了，但支持的力度似乎是越來越弱了，特別是音樂劇投資比較大。歌曲方面，我希望相關單位組織藝術家深入生活時時間要充裕點，不要太匆忙，沒有生活確實很難拿出好作品；希望八閩大地包括紅土地、閩南、閩東、閩北、綠色、生態，能不能重點找幾個人，扎下去深入生活。就形式而言，不要老是寫一首歌，音樂的天地很廣，可以音樂舞蹈詩等等。我們五個一工程得獎音樂沒有傳開來，如果寫唐山過臺灣，我還是想寫一個系列，以音樂為主，引進詩歌和舞蹈元素，比較有系統地講唐山與臺灣的血脈親情，比起純搞音樂劇要好得多。另外要加強宣傳力度，好的作品要通過影視、廣播傳播出去，你是一個金子，也要想辦法放到陽光底下。

21.

張昆鵬

（省軍區文工團團長、詞作家）：對劇作方面的感受，我覺得現在最大的遺憾是排劇不活躍，怎么好好的《嚴復》被山東排了，這是福建不應該流失的題材。如果北京的《茶館》讓福建排了，上海的《商鞅》讓西藏排了，你不覺得很意外嗎？從這一點上看出，省內不是沒有人才，不是沒有大家，不是沒有一流的作家，應該說是創作環境不是一流的。劇作家不是寫出一個劇本放在那里就滿意了，我們希望看到的是好的舞臺呈現，是謝幕的時候大幕打開又被掌聲掀開，這才是對劇作家最大的認可。作為一個詞作者，有一個很強烈的觀點，歌是歌以詠志、歌以言情。主旋律音樂作品，其實是可以有真情實感的，它傳的就應是百姓的情感，我們可以在主旋律音樂作品中委婉地來傳達一些老百姓的情感訴求，表述一些民間的情感愿望。海峽題材方面，現在也存在一個問題，我們是不是在自說自話，海峽題材的意義在于兩岸的共同認同，究竟我們海峽題材的作品寫出來，臺灣方面的情感認同不認同？這個很要命。作為一個年輕作者，我認為既要達到政府主流作品的需求，也要承載百姓的情感要求。一個好的題材，一定要想辦法既能表達百姓的情感，又能夠符合政治的需求。如果是我的創作，可能會偏向百姓的情感，會偏向兩岸的情感認同這方面。

22.

遲澤清

（福建省攝影學會副主席、制片人）：影視產業化最高，當前影視界最缺的是好本子，不差錢。從作品的角度看，還是要小角度大視野。

23

.汪梅田

（《故事林》主編）：刊物也要進入題材庫?！豆适铝帧冯s志社多年來開辟“海峽兩岸故事”欄目，發表了一系列反映炎黃子孫血脈相連、兩岸同胞骨肉情深的新故事，其中《60后的握手》曾榮獲我國民間文學最高獎“中國民間文藝山花獎·民間文學（新故事創作）獎”，類似題材于2011年正式結集出版《60年后的握手——海峽兩岸故事集》，其中不乏適合加工改編為影視作品的故事佳構。