小人物包貝爾

朋友圈里總有這么一類人，不高大也不算帥氣，跟每個人維持著只好不壞的關系，天塌下來的時候，你也能在他臉上看到笑容，他們平時容易被人忽視，因為外表及才干表現形式的普通化，但在某些時刻，他又是最令人需要的。趙薇的新戲《致我們最將逝去的青春》里，給了生活中這類角色一個新的定義：紙巾男。擔當起這個角色的正好是“小人物”專業戶包貝爾。

做演員之前，他也當過送奶員、酒保……見過眾生紛紜的社會，與形形色色的人情世故，他眼里的世界比同齡人更多一些別人看不到的層面。于是演起社會中的小人物總能信手拈來、入木三分。

樂天派紙巾男

《致青春》第一次試戲的時候，趙薇在外地，面試包貝爾的任務落在了監制關錦鵬和編劇李檣的身上。當時北京大冷天，包貝爾連夜從外地劇組趕回來，跑到三里屯一間酒吧見了關、李二位。——但酒吧太吵，關先生把試戲的地點換到了三里屯大街上。這場戲主要體現人物面臨情緒崩潰的一個狀態，包貝爾硬著頭皮進行“街演”，剛一開哭，關錦鵬和李檣對視了一眼，趕緊一個箭步跳開離他遠遠的，剩下酒吧街夜行族們詫異的目光。

關錦鵬看完“熱鬧”后，打了個電話給趙薇：“你快回北京看看吧。”

包貝爾第二次試戲，是到了正式的地點，考官成了《致青春》的導演趙薇。趙薇看完說：“你一定很貴吧？”包貝爾咧嘴給了個招牌式的笑容：“那貴有貴的道理嘛。”不過這是玩笑話，參演這樣的戲，對如今的光線寵兒包貝爾來說，仍然是個難得的機會。

包貝爾坐在光線傳媒偌大一個辦公樓的一個角落里，講述著“紙巾男”過五關斬六將殺進趙薇劇組的趣事兒，大冷天在大街上試戲，想來這該是第一人。

個頭不高，笑起來眼睛瞇成一條縫，北京三月初的天氣他穿個造型奇特的帽衫，加條毛線短褲，一雙高幫運動鞋就出門，臉上有點沒睡醒的倦意，活像個剛在網吧里玩網游到天亮的大孩子。他很坦白，說自己跟“綠毛褲”、后夏、蘇培盛一樣，在生活中都是小人物，但他也跟所有他演過的“小人物”一樣，期待并肯定人生中會有某個春天：“有時候，機會會眷顧你的。”

包童鞋今年29歲，通常這個年齡里處于事業上升階段的男人，會充分享受自我，但這個“小人物”在跟你說相聲般搞笑交談的過程里，闡述的都是一些過早經歷生活的辛酸，不過他臉上始終在笑，是十足的樂天派。

笑納眾生相

小時候在東北老家，父母離異，母親去了外國生活，父親幾乎長年在外奔波不回家里。家里只有癱瘓的奶奶和一個保姆，過早體會到現實冷暖的包貝爾為了打入別的朋友圈子，學會了講笑話、扮鬼臉逗人開心，這樣才有可能感到不孤獨。這樣的生活讓他學會開心，在一個原本該天真爛漫的年齡，懂得了察言觀色與人情世故。做演員之前，他也當過送奶員、酒保……見過眾生紛紜的社會，與形形色色的人情世故，他眼里的世界比同齡人更多一些別人看不到的層面。于是演起社會中的小人物總能信手拈來、入木三分。他在《決戰剎馬鎮》里以“綠毛褲”一角暫露頭角，在《畫壁》里飾演鄧超身邊的小書童被觀眾所熟識，接下來又在《宮鎖珠簾》里飾演雍正爺身邊著名太監蘇培盛，引得反響熱烈。

在去年拍攝《人生終點站（暫定名）》的時候，他在云南昆明一家殯儀館一呆就是近兩個月。每天看到無數生離死別的場面，就像看到一個眾生相的縮影。最印象深刻的一次是一個女人在亡夫尸身上嚎啕大哭，但殯儀館工作人員剛到，她立馬抹了眼淚，鎮定的跟對方討價還價。這樣的事他看了太多，從小到大觀察眾生喜怒哀樂，不一形色，對他最大的影響還是歸回到了表演上。

他的心胸足夠寬廣，發生每一件對常人來說是打擊是抑郁的事件，他的樂觀都能照單全收，消化殆盡。嘗過人生五味雜陳，他卻很少有憂郁的一面，愿意玩、愿意樂，平常也愿意逗大家開心，覺得身邊的人都開心，也是一件美事。

“經歷上來說，其實有沒有想過自己可以走憂郁范兒的路子？”

“啥？我？還是算了吧，憂郁路線是為劉燁、陳坤那種樣子的演員設定的，帥哥憂郁才會有人心疼買單，像我這樣外貌條件的，癟癟嘴人家就把你扔幾條街了。”說完他咯咯直笑，像是在嘲笑一個跟他毫不相干的人。就像有人問他，如何處理緋聞，他長大了嘴，倒吸一口涼氣回答：“長我這樣能出點緋聞真不容易，我得默默接受它。”

像面對黃曉明那樣的頂級美男，無論他的造型弄得再邋遢，你始終覺得有點壓力，有些東西想問又不敢問，他再平和，氣場也讓給記者隔了層透不過氣的板。但你坐在包貝爾面前，只會覺得，他就是很多年前跟你一起那個在網吧通宵游戲，然后QQ上閃著不同女孩頭像的鐵哥們兒。或者說，這就是他的氣場。

坦白，就是他最大的優點。

至今仍做鹿鼎夢

包貝爾到來之前，光線傳媒的工作人員先跟我聊了近半個小時，看得出這個“紙巾男”是真正被人所需要的，上上下下每個人都緊張他，那種緊張不是來自畏懼，而是一種發自內心的關愛和照顧。

2012年4月1日早上，經紀人接了包貝爾從《致青春》劇組打來的電話，向來以打圓場為主要生存路線的包童鞋自稱在片場跟導演趙薇吵了一架，理由是片場里拍片太忙，把他遺忘在門口的咖啡館里，一坐就是一個通宵。正當經紀公司六神無主的時候，電話又來了：“你真信了？今兒是愚人節。”事情起因是真的，他真的在咖啡館坐了一個通宵，但解決方式并不是吵架，而是他給所有工作人員買了咖啡和早餐。這種事情其實已經不是第一次，一些演員，特別是剛出道的新演員在劇組被遺忘，那是常有的事，但包貝爾每次都會用一個聰明巧妙的方式去解決。

但他并不是沒有底線的。

最尷尬的一次是什么時候？

這個無意間好奇的發問，卻引發了他一個至今感到遺憾的夢想，這個夢想源于一個家喻戶曉的角色：韋小寶。《鹿鼎記》是金庸大師封筆之作，被搬上熒幕也不是一次兩次，不過跟包貝爾最早結緣，是源于學生時代的小說連環畫配圖。那個時候正逢金庸先生修訂著作，專門找人重新給小說里人物畫了繡像，而《鹿鼎記》中的韋小寶，就像是跟包貝爾一個模子印出來的。這件事一直成了他的情結，看梁朝偉、看陳小春，他卻始終有個自己構想中的韋小寶，特別在考入影視學院之后，這個夢想似乎有點觸手可及，但又像隔了千山萬水那么遙遠。也許是命中注定要跟這個金庸筆下最另類的主角搭上點關系，在張紀中決定以選秀方式挑出韋小寶進行經典翻拍的時候，包貝爾覺得機會來了。

在跟劇組幾番來往后，包貝爾因為網絡選舉冠軍登上了最終的“韋小寶”PK臺，但誰知對手是一群8到12歲不等的小孩，那個時候包貝爾20歲，被劇組相關人員告知，韋小寶分兩個階段拍，成人階段已經定了黃曉明，童年時期就在包貝爾和一群小孩里面選。經過“遮字猜謎”（其實韋小寶根本就是不認識字的）等等一系列的PK環節后，包貝爾進入了前幾甲。有天他無意間發現兩個小孩被制片方拉到小屋里談話，回頭他一套，才知道這會兒小小寶和小康熙都定在了兩個小孩身上。樂天派在這一刻怎么也樂觀不起來，覺得自己被狠狠忽悠了，一氣之下離開劇組，拒絕片方邀請出演其他角色。

這是包貝爾第一次見識到演藝圈的現實和無奈：“有很多東西你不能去責怪，去埋怨，因為讓你有理由去責怪和埋怨的事都是改變不了的事實。你只能去接受它，接受了，它就是你的一次閱歷，讓你不在同一個地方摔倒第二次。”

關于《鹿鼎記》，他仍然作為一個夢想去憧憬和保存。今年，包貝爾的個人工作室上了軌道，接了越來越多的工作，戲也越來越多：“現在來說，有的夢想我不急著去實現了，等待的狀態也挺好，我相信機會會眷顧我，如果有一天，我的工作室足以去購買版權和支撐拍攝費用，我想我會自己去圓這個持續了十多年的夢。”