電視攝像機特性對燈光設計的影響

田曉敏

山東省德州電視臺，山東德州 253012

隨著現代電子攝像技術的發展，電視攝像機的性能日趨于完善，拍攝技術手段呈現多元化發展趨勢，特別是攝像技術中數字攝影技術的使用，使得電視畫面質量隨之提高。導演與攝影師拍攝的畫面質量，很大程度上受到燈光設計，現場燈光布置的影響。所以制作高質量電視節目不僅僅需要高性能的攝錄設備，同時還應當具備高素質的燈光工作人員，以及適用于不同環境的照明設備，只有高性能的攝像設備，經驗豐富的燈光工作人員，完美的燈光設計，三者相結合才能將景物完美逼真的呈現在電視節目中。在電視節目錄制過程中，燈光的布置協調與否直接影響著畫面的色彩，色調，被攝景物的層次，畫面的清晰度，攝像的實質就是運用燈光技術將被攝景物真實的表現在熒幕上，使廣大觀眾得到身臨其境的感覺。

1 燈光的設計在電視節目拍攝中的重要性

燈光設計是對被拍攝景物光源進行燈光布局，能夠符合節目、攝像所需要求進行合理布置，依靠燈光特點，對被攝景物進行渲染。制作優良的電視節目不僅僅需要良好的布景、服裝、道具，更是對燈光設計具有很高的要求。制作高清的電視節目，應當具有高質量的燈具，合理燈光設計，合理的布光位置，準確的主輔光強度，合理的燈光照射角度，只有控制好燈光的各個細節，配合良好的攝像技術才能呈現出完美的畫面。

2 攝像機的特性

2.1 攝像機的曝光特性

電視攝像機的工作原理是可以理解為，攝像機通過接收被攝物體發出的光信號，通過光電轉換系統，將接收到的光信號轉化為電信號，并將電信號記錄在錄像帶上，通過系統放大處理，將畫面呈現在銀幕的過程。其主要分為兩個部分：光學系統與電路處理系統。光學系統則由鏡頭與濾色片組成。而鏡頭的鏡片質量以及孔徑的大小直接影響著攝像機的納光強度，納光強度較大則光照靈敏度較高，攝像機性能較好，對舞臺或景物光照要求較低，反之鏡片質量較差，孔徑較小，直接減少納光強度，直接反應攝像機性能較差，對拍攝過程景物的光照強度較高。電路處理系統主要是由電光轉換器CCD 和處理控制系統組成。目前電視臺大多使用三片式大尺寸CCD 數字攝像組，它對光信號感應十分靈敏，在光照背景較低的情況下依然能夠保證景物拍攝清晰。電視攝像機對光線的要求技術的發展越來越低，即使在光照條件不好的情況下也可以呈現出很好地電視畫面。但是隨之而來可能會出現畫面欠佳、伴有噪音的現象。

2.2 電視攝像機對色彩的特性

電視攝像機的鏡頭將被攝物體發出光色彩，裝換為紅、藍、綠三種光分量，然后將分解的三種光轉化為電信號。只有電視攝像機拍攝物體的光信號與輸出影像電信號形成一致，兩者互相吻合，才能在影像放映時，使熒幕上的畫面真實，具有強烈的色彩感覺。而被攝物體的色彩表現，不僅僅是景物本身對光的反應，同時與現場光源的色溫有著密切關系。色溫過濾片是攝像機控制色彩的措施，可以保證攝像機不受各類光源的限制，保證攝像機拍攝所得到的的畫面具有逼真的效果。

2.3 電視攝像機的層次特性

隨著科學技術的發展，攝像機攝像技術發展至今，在熒幕上呈現的畫面越來越豐富多彩，以高端科學技術為載體的電視攝影藝術也同攝影與繪畫等成像藝術一樣，是一個二維成像的框架平面。隨著經濟的快速發展，科技的不斷更新，人們對電視畫面的要求越來越高，觀眾不僅要求清晰的畫面，更要求電視節目呈獻給觀眾具有層次分明，立體感強的震撼畫面，這就要求電視攝像機通過光影、明暗的良好控制已達到滿足觀眾視覺需要的要求。電視圖像的明暗對比度與電視攝像機的動態寬容度有著直接關系，目前民用彩色電視機的明暗對比度為30:1，如果攝像機攝像時明暗對比度與電視所能呈現的明暗對比度差異過大，則會導致電視呈現的畫面層次不分明，景物無立體感。

3 攝像機特性對燈光設計的影響

電視攝像機的曝光特性決定工作人員在燈光設置中對燈具的使用種類、數量、功率用電量等進行控制。在實際工作中，電視攝像機對被攝景物所發出的光電信號具有嚴格的技術標準。電視攝像機要獲得一定信噪比的圖像信號，即圖像信號中的噪聲成分指標。想要達到一定的信噪比，則現場的燈光布置就要為攝像機攝像提供良好的照明條件。在電視演播室中的燈光布置時，要對光源的位置仔細選擇，使得電視攝像機在不同角度拍攝的畫面對比度不至于差別過大，否則進行場景切換時，畫面就會顯得十分不協調。常用的主光源一般在被拍攝景物的前側45°位置，在這個角度下，被攝物體所變現處的物體特征、輪廓，立體感、明暗變化效果良好。在實際演播室燈光布置中，主光源的光線如果從攝像機鏡頭位置照射，則會引起主播人員的臉部造型效果較差，使得演播人員的膚色偏暗，缺乏層次感，如果光源位置升高，必然會造成主播人員鼻、下頦處出現陰影，過高的抬高光源會使人物臉部陰影加重，影響整體拍攝效果，在演播室實際燈光設計中，一般將正面主光源放低，減少人物面部陰影。但如果正面主光偏低，則會造成燈光影響主持人視覺感官，使得畫面中主持人呈現人物“瞇眼”的效果。所以在實際演播室燈光設計中應當將主光源布置為稍低于45°，并適當的傾斜，避免從攝像機位置直射與被攝景物、人物，并根據被攝景物、人物的輪廓特點適當調整主光位置，達到最佳拍攝效果。同時注意輔光太強，使得主光照射景物造型消弱。輔光太暗則引起反差過強，主體造型生硬。

大型演播室或者舞臺中，燈光設置很難做到十分準確，所以布設燈光應考慮被攝景物、人物的移動范圍，合理布置光源，無需過于強調主次光源的位置，燈光布置過程中應做到隨著人物、景物的移動，主次光源可進行互換原則為主。所以在大型場景布設燈光時應當根據不同的時間、空間、道具、服飾、以及劇情風格等種種因素綜合考慮，根據不同要求，運用不同方法，使得照明條件滿足攝影所需的最佳條件。

在實際燈光設計中，燈光師在燈具選擇上應注意光源色溫的指數與攝像機色溫濾色片相符。在實際演播室內主要應用的光源為3200K 低色溫鹵鎢燈、三基色熒光燈。這類光源的光譜主要集中在紅外區，所以不如日光白，并且總帶有橙紅色，使得色彩的還原不自然，使物體呈現偏黃的感覺。在這種情況下，可以從調整人物服裝、面部的化妝以及光源前使用濾色片來比避免畫面呈現橙紅色圖像，增加主光源中的其他色調，對光源色彩進行校正。現行的標準規定彩色電視以D 光源作為光源標注。D 光源色溫為5600K，D 光源可模擬日常日光光照強度，其光譜的等量性較好。使被攝景物的色彩變化不明顯，只有通過彩色電視監視器仔細觀察，才能發現經過攝像機處理后色彩的客觀變化。燈光師日常工作中以色溫濾色片為調色板，不斷校對出適合攝影機色溫系統的色彩，讓熒幕畫面更加多彩。

4 結論

綜上所述，燈光設計、布置應在符合真實場景的前提下，進行適當的環境光線改造，使被攝景物光照達到拍攝要求，并通過光學效果在熒幕上表現出來。隨著數字攝像技術的發展，電視攝像機的性能日趨完善，燈光師、攝影師應當不斷積累現場布置光源經驗，緊密配合，拍攝出完美的電視畫面。

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[2]靳哲.淺談電視燈光設計的工作思路[J].演藝科技，2011(2).

[3]陳小俠.電視臺小演播室燈光設計方案[J].民營科技，2010(2).