歸納組合式包裝在醴陵藝術瓷上的創新運用——“件包裝”概念的應用

張 堯 張約瑟

湖南工業大學包裝設計藝術學院 株洲 412007

一、陶瓷工藝品的概念及包裝之于陶瓷工藝品的意義

陶瓷工藝品通常就是指花瓶，雕塑，現代陶藝等。他們常常以各種文化為題材，集實用性、觀賞性、收藏性、民族文化性于一體，使每一位觀賞者都能從中體會到火與泥塑造出來的一種耐人尋味、發人深思的生活感悟。陶瓷藝術品由于它燒制難度大、成瓷率低，再加上藝術設計和藝術裝飾，以及獨特的收藏價值而顯得更為珍貴。由于陶瓷藝術品在儲運的過程中極易損壞，所以包裝就成了藝術瓷儲運過程中一個非常重要的環節。

二、湖南陶瓷產業及其包裝的現狀分析

1、當今醴陵藝術瓷的發展之現狀

就中國幾大陶瓷產區（如醴陵、景德鎮、德化等）來說，藝術瓷品種繁多，造型尺寸不一、產量大而品種雜。在被稱為瓷城的湖南醴陵發展壯大的醴陵釉下五彩瓷在其陶瓷產業集群的發展過程中有長足發展，有著“紅色官窯”的美譽。

而同時，醴陵陶瓷產業集群的發展過程中也存在著很多的問題。特別突出的表現為陶瓷產業集群配套的研發能力不強，與其配套設施如包裝，運輸等直接影響到企業產品的成長。以下，我將就其包裝方面所存在的問題著重分析一下。

2、醴陵藝術瓷包裝存在的問題和缺陷

出于降低成本考慮，一般的中大型陶瓷工藝品往往采用傳統的簡易方法（如用稻草、竹簍等）包裝，而高檔的個人作品也一直采用傳統紙板糊制的錦盒包裝。而這錦盒包裝內部都采用EPS泡沫模具制成卡槽，這樣就局限了藝術瓷的形狀和尺寸。一來，如果藝術家要包裝幾種不同造型不同材質的作品就必須制作與其相符的幾個不同的包裝泡沫卡槽和外部紙板錦盒，這樣就大大降低了生產效率。二來，單一的形式也達不到高檔藝術品要求的品味，陶瓷制作者往往因為來不及制作相應錦盒包裝或包裝滿足不了消費者的要求而失去商機。第三在特別注重環境保護，倡導節約型社會的今天，傳統的EPS泡沫包裝在運輸過程中易破損且泡沫塑料降解難，造成環境污染且被國際排斥顯然有悖于時代的要求。因此如何提高高檔陶瓷藝術品的包裝效果和效率同時又節約資源、保護環境，是我們一個當今包裝設計人需要研究的課題。

三、“件包裝”概念的優勢

1、 藝術瓷中“件”的意義

作為全世界最大的藝術瓷產區景德鎮在藝術瓷上的占有率是眾所周知的。景德鎮的藝術瓷品種繁多，尺寸形狀各異。對于藝術瓷的安全包裝一直非常傳統且落后。這里要插一點關于藝術瓷尺寸計量的規范常識。在中國藝術瓷的大小以“件”作為計量單位。這種特有的計量方法準確且實用。例如經常有人會說100件青花瓷瓶，300件粉彩大缸等等，這里所說的“件”就是一個計量單位。“件”以瓷器的尺寸分，一般15公分以下叫50件，30公分左右叫80件，40公分左右叫100件，50公分左右叫150件，60公分左右叫200件……而陶瓷的形狀不一，單按尺寸分太不精確，智慧的中國人以泥料的多少用來計算陶瓷的大小尺寸也是“件”。

2、“件包裝”概念的優勢

（1）降低包裝成本，提高包裝效率

因對復雜多樣的藝術瓷進行分類統一，抓住其“件”概念的共同點，使原本單一局限性強的個體包裝演變為統一的量化包裝從而大大降低產品包裝成本也大大提高了包裝效率，減少了操作周期。

（2）形成地方特色包裝產業鏈

率先提出“件包裝”概念運用范圍廣、產品的局限性低，因而可使以前單一的小規模生產演變為產業鏈式的包裝生產產業化。挖掘出醴陵的本土文化特色和時代氣息，率先在國內形成具有地方特色的陶瓷包裝文化品牌和企業形象。強化地域文化特色，進而促進陶瓷產業的快速發展和提高經濟效益。

（3）節約環保

借鑒國外的先進包裝設計經驗和技術手段，將生態包裝材料、環保新型材料、先進包裝技術應用于釉下五彩瓷包裝中，運用的新材料不會產生白色垃圾，減少了環境污染，控制了對資源的浪費。

（4）包裝形式美觀

傳統錦盒形象單一，由于表面為錦布材料，除了對錦布進行更換外沒有其余表現商品個性的地方。而木料在這點上則彰顯出獨特的優勢。可以在開啟方式、表面圖案處理、附加五金件等上做文章，大大提高了包裝的美感。而且可以根據藝術家要求將作品系列、藝術家姓名、作品名稱燙印或雕刻，使包裝盒本身就是一件藝術品。甚至有些瓷器還可以與木質包裝盒搭配組合成一件藝術品。即使不做任何處理，木質材料本身的天然紋理也賦予了瓷器這一千年特有的藝術品以真正天人合一、返璞歸真的美感。

四、組合填充式藝術瓷包裝盒的設想——“件包裝”在醴陵釉下五彩瓷上的創新運用

如此繁多復雜的瓷器能以“件”作為精確的計量單位統一衡量，如果將這一概念運用于藝術瓷包裝上應該會對現在復雜的包裝形式統一分類，將大大節約包裝成本，提高包裝效率，同時先拔頭籌，占據市場領導地位。

以月銷藝術瓷二十件的藝術家為例，其銷售的藝術瓷瓶件造型各異、件數不一。如果每個都開模具用EPS泡沫，結果就是費時費工還不美觀。然而運用“件包裝”這一概念對其進行產品包裝，問題則迎刃而解。“200件”的瓷器基本高度都在60公分左右，直徑最大不超過30公分，這就是一個很好的歸納。那么只要把包裝外盒體制作成內部大于30×30×60公分的長方體，那么200件左右的瓷器就基本都能放進去了。瓷器易碎，單純包裝盒不能完全起到保護商品的作用，選擇代替傳統模具EPS泡沫的緩沖材料十分重要。在眾多緩沖材料中海綿是最合適的緩沖材料。因為它彈性好，可塑性極強，不易產生碎屑污染環境，成本也相對低廉。藝術瓷是高檔商品，因此外盒不宜再使用硬紙板，換用木料。瓷和木都出于土這種組合，一直是完美的搭配，并且傳統的硬紙板錦盒表面要封上錦布，錦布的成本也相當高，相比之下二者并沒有太大的價格差距。而且木質盒體抗沖壓性遠遠高于傳統錦盒，更利于儲運。更具體來說，我們選用彈性好，壓縮率在70%以上的優質海綿，制作成以布料包裹的且厚度在5CM以上的海綿板，然后將其安裝在木盒內部的四壁。這樣一來，瓷器的尺寸區間就在高度、直徑上都可產生大于8CM的浮動空間。只要是件數相同的瓷器，都可以用與其對應

“件包裝”木盒進行存放。

針對個別細長或粗矮的器型，雖能放入木盒，但在瓷器與木盒之間仍留有空隙，對于藝術瓷本身的緩沖保護不理想。所以要有相對應的填充物對瓷器施以進一步固定緩沖。我們可以用海綿板與錦布的下腳料制成很好填充緩沖海綿小枕頭，將這些小枕頭填充在瓷器與包裝盒的空隙中，既起到了相當好的緩沖作用，又再利用了廢料，減少了環境污染。

結 語

陶瓷是人取之于天地，亦與天地巧妙相處且完美融合的藝術結晶。它展現了在浩瀚的歷史長河中，人并不是一種被動的現實存在，人感知世界，認識世界，更參與了世界萬物的創化的這一理念。以“件”這一計量單位設計陶瓷包裝吸收了老前輩的智慧結晶結合現代的包裝理念，可以整體提升醴陵釉下五彩瓷的藝術品位和文化價值。更希望在我輩的努力之下，得以探索出一條行之有效、富有建設性的道路，使醴陵等陶瓷產區能早日走出包裝單一落后的發展瓶頸。

[1] 徐人平.包裝新材料與新技術.北京：化學工業出版社，2006.

[2] 曲遠方.現代陶瓷材料及技術.上海：華東理工大學出版社，2008.

[3] 肖禾.包裝設計研究.長沙：湖南美術出版社，2003.