從建筑造型中提取紫砂創作元素——淺析“漢瓦壺”的改良再創作

高建中

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂文化博大精深，從民俗、傳統、文化、傳說等廣闊的空間里，汲取藝術的源泉，創造出新的藝術形式。使得紫砂無限的遐想空間不斷地增大、變化，也把這些富有藝術生命力的東西吸納在紫砂壺中。這種對藝術不斷追求和進取的心態，使得紫砂有著更加頑強的生命力。紫砂文化也更為海納百川，不斷豐碩。

紫砂始終在文化與藝術的交流中，呈現出精彩紛呈的一面。其藝術創作來源之廣泛，已相當壯觀，幾乎與之有關的、無關的客觀存在的事物或者想象中藝術形態都曾被設計到紫砂的創作中，也多有借鑒和仿造，這里就主要淺談紫砂與建筑造型間的相互聯系，將建筑中的造型、紫砂的造型提取并結合到一壺之中。在紫砂的造型中經常運用到建筑的造型元素，比如柱礎也是曼生設計的一種壺款之一，其造型來源于古代使用十分普遍的柱礎，為承受房屋立柱壓力的一塊墊基石。而漢瓦壺的型制顧名思義就是模仿古代器物漢代瓦當式樣。所謂“秦磚漢瓦”就是建筑中的瓦當，秦漢時期的瓦當造型精美，紋飾繁復，現在多是形容秦漢這一時期建筑裝飾的輝煌，也多用作名貴古玩之稱。也有陳曼生設計的瓦當壺，也叫半月瓦當，呈半月狀，造型是取覆蓋屋頂的陶片外形特征作的壺。漢瓦作為具有深厚文化底蘊的建筑素材，在紫砂壺中得到很好表現與提升。

我創作的這款《漢瓦壺》是在傳統的漢瓦壺壺型上做了一些變通，原本平直的壺身顯得更為飽滿一些，壺身的弧度也更加圓潤，線條弧曲走勢更為流長，加之新思維的創作理念融入壺體，使得《漢瓦壺》的造型藝術語言更為豐富。《漢瓦壺》是在楊彭年的《漢瓦直筒壺》的基礎上，通過筆者對壺體的理解和研究，加以改良和再創作的。《漢瓦直筒壺》是直身圓筒形的壺體，呈倒梯形，與此款《漢瓦壺》在形體上有所區別，此壺的壺身更為圓弧，屬于圓器，壺體呈瓦當狀。從上至下逐漸順勢慢慢收縮，更像茶杯狀。整款壺顯出素拙之味，毫無矯飾之感。造型以幾何線條勾勒而成，線條流暢，弧曲有度。大口蓋壓口，與茶杯相似，便于泡茶。蓋壓平略微起伏弧狀，壺鈕為寬橋梁狀。壺嘴短流較直，與壺身連接處較為粗，壺身與壺嘴弧線起伏更為平順，壺嘴呈四方形，也有方器的直挺有力，剛勁堅挺，耳形壺把四方形而帶圓弧，壺把較為圓順，方圓之間恰到好處。圓中寓直，擁有大方又隅的境界。壺面篆書題字，壺身刻繪蒼勁有力，合用力度恰到好處，古樸意味更為濃厚。此《漢瓦壺》以弧形線條簡潔地構成淳樸的形體，在設計上講求空間與整體，比例恰當，虛實對比。這款壺器型端莊、敦實，深厚且具神韻，悠悠的漢風也隨之滲入到紫砂壺藝中，大氣中不失纖巧，剛毅中又帶柔和。壺身娟秀韻致，肅穆端莊，壺體的砂質感清晰，泥質純正。

紫砂壺歷來風格獨特，氣質脫俗，壺的造型線條流暢，向來以素面素心，不工巧雕琢，巧思雅致著稱，深為人們喜愛。《漢瓦壺》正是秉承這一傳統，清雅之中但見新穎獨特，建筑元素與紫砂造型結合，有較廣的塑造空間。本文著重闡述在紫砂壺與建筑元素融合的基礎上，對傳統的漢瓦壺的型制改良再創作的過程，以供作進一步分析和研究。

[1]《宜興陶器圖譜》 詹勛華 臺灣南天書局有限公司 1982年版

[2] 《與時俱進的陶瓷器皿創作》 熊開波 中國陶瓷畫刊2010

[3] 《紫砂的本體語言》吳鳴 景德鎮陶瓷【J】2003（1）14-16

[4] 《宜興茶壺的造型與紋飾》 美國謝瑞華刊于臺灣 《中國茶壺大觀》 1985年版