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江蘇宜興 宜興 214221
紫砂壺的幾種壺型各有特色,光壺大氣,花壺生動,筋紋器沉穩,可謂是各有千秋,紫砂的器形豐富,可以概括為幾何形體即光壺、自然形體即花貨和筋紋形體即筋瓤貨這三個大類,造型幾乎包含了自然界中各類形制的可創性,有的壺形更是兼有兩到三種形體造型藝術,這也是紫砂壺形不拘泥于一形,又特別豐富的重要原因。
幾何形的壺包含方器和圓器。紫砂器的各種形體是在方器、圓器基礎上發展而來的。所以紫砂器形式趨于變化,通身光素的代表,也是極具表現力的,很是考校制作功底,對每個部位的塑造都要求做到線面整合有度,骨肉均亭,剛柔相濟。所以在變化的同時注重方圓相濟,即“方非一式,圓不一相,方中藏圓,圓中寓方”,有時也會借鑒自然形體與筋紋形體,加以塑造,其內容也相當豐富。如傳統的掇球壺是自然形體與幾何形體的結合,屬于典型的幾何形類圓壺款式,造型由大、中、小三個球體相壘而成,壺身為大球,壺蓋為中球,壺鈕為小球,此壺造型難度較大,其原因就是掇球壺的曲線、弧線的變化運用,“增之一分則嫌長,減之一分則嫌短”也是其制作的難點。六方掇球壺也是集合自然形體、幾何形體和筋紋形體的統一。《六方掇球壺》為清康熙年間宜興紫砂名藝人陳鳴遠所作,此器化圓為六方,以六方瓜瓣成型,上斂下展,簡單中求變化,上下一氣貫通,構思巧妙而制工細。結合了經典掇球造型與筋紋形體的設計要素,也有花貨的自然藝術,使壺體顯得大方得體,干凈利落,有一股陽剛之氣,此款作品在制作工藝上難度也較大。
《筋紋掇球壺》是在掇球的基礎上以筋紋器的表現方法塑造的壺體。筋紋器是紫砂藝人在長期生產實踐中創造出來的一種壺形。它既是對自然形體和幾何形體的歸納總結,也是變相的裝飾。筋紋器特點是將形體的俯視面作若干等份,把生動流暢的筋紋,組織于精確嚴密的結構之中。它也是對自然界的植物的借鑒,整合、提取和變化中得來的。在紫砂筋紋制作和發展史上,筋紋器形體是從早期的六方形壺的基礎上發展而來的。
在筋紋器中,筋紋與筋紋之間的型體表現大致有三種,一種是菱花壺,花瓣上下對稱,壺腹中央束一方腰帶,整個菱線自壺頂至壺底相交成一點,分毫不差;另一種是以菊花瓣或瓜果棱形、水波、云紋制作的壺,凸出筋紋形體的圓條狀面。其次就是在第二種筋紋的形式上的變態、變相和變種,把筋紋之間呈凹進的元線條狀,將筋紋的線條更加規范化,把生動流暢的筋紋線條納入更為結構嚴謹的形體中,體現出一種規則的秩序之美。《筋紋掇球》壺就是這一種比較有特色的筋紋變相壺。形體的變化一明一暗,處理清晰明了,筆者將筋紋體在掇球形體上塑造,既是一種對傳統器型別出心裁的創作,又表現出掇球壺的優美神韻,此種手法對藝人的要求更高,也是對自己的工藝水平的檢驗。觀此《筋紋掇球壺》,其造型的通體作筋紋樣,從壺鈕、壺蓋、壺嘴、壺把至壺身全部皆以筋紋塑造,看此壺其筋紋器造型做到了上下對應,身蓋齊同,壺身以大小三個圓疊加組合而成,又以瓣瓣筋紋飾之,筋紋直通壺蓋,鈕,比例精確,紋理清晰,棱線凹凸分明,深淺自如,隨著造型形體的變化疏密有致,形成大圓套小圓,圓圓相扣,大珠小珠落玉盤的基本形態,身蓋齊同,體形和諧。
《筋紋掇球壺》的泥色成熟穩重、端莊肅穆,拙樸之中有渾圓氣象。不僅在造型上尋求變化,其俯視面上的形象更吸引人。每一條筋紋、每一條半圓線、整體弧線以及凹凸變化都要做到十分精確的計算。將筋紋形體與掇球壺式塑之于一壺,既是變通,也是創新,是一種新的創作樣式,對我們紫砂制作者來說也是一種新的挑戰。
[1]《紫砂的本體語言》吳鳴 景德鎮陶瓷【J】2003(1)14-16
[2]《紫砂茶壺的造型與鑒賞》 錢劍華 江蘇人民出版社 1992年版
[3]《砂藝掇英》 首次紫砂文化國際研討會論文集 宜興紫砂工藝廠油印本 1992年4月