鮑亞萍
江蘇宜興 宜興 214221
宜興的紫砂器形繁多,總結歸納為光素器、花貨、筋紋器等等,經歷代藝人的創新和改良,紫砂器形更加富于變化。
早期的紫砂筋紋器是在圓器的基礎上進行加工的,即以線縱向、橫向、旋轉分割的壺。筋紋器型壺形式優美,尤其制作工藝上要求嚴謹,一絲不茍,線面結合嚴絲合縫,口蓋嚴密,壺體筋紋均勻分割,疏密有致。通常筋紋器是由大自然中的形體植物瓜果、花瓣經過藝術的手法加工改良而成。運用幾何形等黃金比例分割和重合加以變化,口蓋位置轉換,壺的筋紋依然一致。做到筋紋形體凹凸有致,線面規范整齊,紋飾整齊明快,富有節奏。
紫砂筋紋器如此強的塑造性,源于紫砂泥料的可塑性。所以在制作紫砂筋紋器的時,要對紫砂的泥性有相對的掌握。將自然界的瓜果形態,加以規則化、圖案化、使得筋紋器紋理自如,變化得當,清晰自然。
筋紋器的取材相當廣泛,例如“菱花壺”通體以對稱菱花瓣為造型特征,陰陽交間,棱線凹凸分明,十二瓤紋清晰端正,壺腹中央束一方腰帶,整個菱線自壺頂至壺底相交成一點,是明代時大彬所創制的筋紋器代表作。大自然中的葵花花瓣,以秋葵花為題材造型,做成的“風卷葵”紫砂壺,作回旋處理,如風吹動葵葉,絲絲縷縷,造型靈動自然,線條如行云流水,構思巧妙,整體表現完美契合。其典雅別致的造型,雍容大度的氣質,吸引著眾多的紫砂愛好者留連忘返。此《風卷葵》誕生在清代嘉慶年間,由紫砂古代史上唯一留下姓名的制壺女藝人楊鳳年所作。
蓮花壺是筋紋器中的傳統造型,以蓮入壺,取花瓣相連之意,“蓮”與“連”同音,表達人們希望自己好運連連的美好愿望。蓮花壺看似素面素心,卻體現出壺藝家思想和意境美的結合。此款《好運連連》壺正是向著本身所蘊含的真實,淳樸的藝術感染力,以其清新的質感和簡潔凝練的外表呈現在人們面前。
《好運連連》壺從外觀來看,就是一個扁圓的倒梯形制的形體,通身圓扁,彷如一個大大的蓮盤。壺肩部分大于壺底,呈斜上方的趨勢,蔓延到壺口,壺嘴與壺把,自肩部棱角開始走勢,壺流蜿蜒而上,微微向外延伸,壺把渾然一體走勢優雅,蔓延到壺體底部。壺口與壺蓋對稱,壺鈕處作抽象蓮蓬形狀,可以想象當初夏荷花在田田的荷葉中絢麗的盛開,蓮蓬嬌弱藏于繁榮荷花瓣中,盛夏之后,荷花瓣漸漸脫落,便會漸漸顯出一只碧綠的蓮蓬來。壺身上以筋紋形制雕刻出蓮花的花瓣,“臨水翫芙蓉,一花還兩影。”細密有致,瓣瓣相連,正應了一句“誰道一生無好運,何緣三月見芙蓉。”既見蓮,必好運跟隨。簡單樸素的外表,精致的工藝,單純的狀態,無不詮釋著美妙的意境。精湛的壺藝,無不體現出藝術的魅力。
紫砂“筋紋器”的美,花開千仞,行云流水間花枝搖弋,淳樸自然中孕育清晰流暢的紋理于紫砂的繁花似海中佇立。精美的紫砂藝術作品,是愉悅身心,帶來品茗時的雅致樂趣,筋紋器簡潔有序的自然紋體,留給人們在意境中品味,紫砂本質,自然本真。
[1]《紫砂名陶典籍》宜興紫砂文化叢書 浙江攝影出版社
[2]《宜興茶壺的造型與紋飾》 美國謝瑞華 刊于臺灣 《中國茶壺大觀》
[3]《工藝美術辭典》 中央工藝美術學院編著 黑龍江人民出版社