中國當代度假酒店建筑民族風探討

蔣 浩

(鄭州輕工業學院藝術設計學院，河南鄭州 450002)

在我國，大眾物質生活水平的提高，使得人們生活質量達到一定的高度，從而追求精神層面的享受與體驗，這一觀念大大帶動了旅游事業的發展，具有特色的度假酒店的設計越來越多的被人們所推崇和喜愛，這也正是一種貼近生活本源，自然、健康、精致的“樂活”生活態度的體現。

1 中國當代度假酒店建筑發展現狀

伴隨著我國在國際領域地位的增升和思想理念對于傳統藝術的崇拜，設計師不再盲目借鑒國外的歐洲哥特式風格、裝飾主義風格、古羅馬風格、文藝復興等的建筑風格，而是更多的關注本土民族的風格作為設計的本源所在，有力的彰顯了在當代建筑藝術中一場美妙的民族風視覺盛宴。

在中國當代度假酒店設計中，對于傳統性民族風概念的表達與發掘，在空間環境中，我們不難找到具有地域特色、文化特色的酒店設計。這些具有獨特個性的民族風度假酒店，有的是在利用原有遺留建筑的基礎上而又改造而成，有的是對于特定傳統居住形態的重新定義，有些是對民族建筑元素的再利用的演繹，總而言之，在中國當代度假酒店建筑發展現狀中，不論是采用圓形的土樓建筑構造、民族風情的藏寨，還是巧妙的運用頗具京味的四合院的設計理念，圍繞在其中的現代設計手法和內部空間的運用都是萬變不離其宗的。

2 中國當代建筑民族風風格類型

建筑藝術是一切藝術的起源，在各式各樣的藝術形式中不難發現與建筑密切相關的蹤跡。中國是四大文明古國之一，中國當代建筑民族風風格主要有中國境內的帶有強烈民族特色的傳統民居建筑風格和西方異域建筑風格兩種類型。在中國當代建筑風格中無處不存在傳統與現代、中國與西方、懷舊與革新的既矛盾又統一的形式演繹，這正是設計的包容性和開放性的高度體現。

我國有56個民族，就會有56種形式不一的建筑民族風格。每個地域環境中都有自己獨特的文化積淀、經濟水平、政治覺悟、宗教信仰等的特定寓意在里面，并為所處地域大眾提供安全功能居住場所的同時，更好的弘揚地域特色、民族風情。簡而言之，中國當代建筑民族風風格具體概括為以下兩點:

1)中國傳統古典式。中國傳統古典式主要體現在木結構占主導地位的建筑藝術特色，在城市建筑、建筑掛件、單一建筑體的運用中都起到了精巧有度的成就。正如榫卯和企口做法在河姆渡文化中即存在，西周時已使用磚瓦并有四合院布局。中國傳統古典式建筑風格有:a.受自然環境限制的古典建筑形式，如氣候干燥寒冷的北京四合院建筑形式、氣候濕潤的福建土樓建筑形式、西雙版納的傣族高腳樓建筑形式等;b.宗教信仰的建筑形式，如清真寺建筑形式、佛教建筑形式、布達拉宮的喇嘛教建筑形式等;c.階級等級的建筑形式，如為皇宮貴族設計的北京故宮建筑群落形式、地方貴族隱居于世的建筑形式的蘇州園林建筑和上海豫園建筑等;d.具有紀念性質的建筑風格，如四川的劉三彩故居、安徽宏村祖輩遺留的建筑形式等。中國歷代風格迥異的建筑風格為我國現代建筑設計奠定了深厚而堅定的基礎，當代中國建筑在繼承與發展中國傳統古典建筑風格的同時，不斷開拓進取，并取得突飛猛進的發展。

2)國外異域風情式。所謂國外異域風情式的建筑風格即不存在于中國境內的建筑風格統歸于此，兩者既相互區別，又相互聯系。簡單來闡述，國外異域風情式建筑風格從地理位置有:浪漫清新的北歐建筑風格、技術性能雄偉壯觀的北美建筑風格、秀美優雅的地中海風格等等。這些風格因人而異，因時代的審美與實用需要而不斷改變。相對于國外風情式建筑風格，我國的傳統古典式建筑風格更為理性采用巧妙而科學的框架結構與庭院式族群布局。

3 民族風在中國當代度假酒店建筑中的應用

度假酒店建筑設計屬于中國當代建筑設計中的一個支流，作為近些年旅游事業的蓬勃迅猛發展，帶動了絕大部分旅游景區的酒店設計，涌現出如家快捷酒店、168莫泰快捷酒店、錦江之星快捷酒店等經濟型酒店，也有較為注重旅游景區氛圍的度假酒店。筆者著重分析在我國境內的不同地理環境中的酒店對于本土民族風的應用。

1)民族風在中國當代酒店建筑設計中的地域性特征。以具有黎族味道的海南香水灣君瀾度假酒店和藏族聚集地的拉薩普吉度假酒店為例，海南香水灣君瀾度假酒店是一座坐落于美麗的海南陵水香水灣，背靠自然分界線牛嶺，與綿延的牛嶺生態公園相望，面朝浩瀚的南中國海，與南海諸島相映成輝的酒店。酒店運用中國儒家的中庸思想將酒店的客房分別起名為碧瀾居、景瀾居、天瀾居、品瀾居、君瀾居四個系列，這正是將中國傳統文化的人與自然、天人合一的理念有機蘊涵在其中。選取具有海南風情的椰子樹等熱帶雨林植被作為景觀綠化設計，又有將杭派美學運用其中，使得足不出戶便可賞心悅目。與之不同的拉薩普吉度假酒店，是由國外設計師設計創作的，他充分考慮到拉薩境內的地勢海拔較高，具有高原反應的實際情況，在酒店的設計中采用具有拉薩地域色彩的黃紅兩色作為酒店的主打色，此外還巧妙的利用了節能環保的設計理念在酒店的設計中。

綜上所述，這兩個酒店，一個處于臨海的具有熱帶風情的地域，一個處于高海拔山峰陡峭的少數民族云集地域，一個溫情浪漫，一個熱情活力，它們在設計理念上都達到一種立足本地域、服務本地域的中國特色的民族風酒店建筑形式，值得我們借鑒與學習。

2)民族風在中國當代酒店建筑設計中的文化性底蘊。民族風在中國當代酒店建筑設計中的文化性底蘊，首當舉將四合院建筑形式和福建土樓建筑形式相結合的青島CHINA公社，它是一種和而不同，不同之合的后現代生產方式、是一處以古典演繹現代、以民族舞蹈世界的休閑藝術社區、是一座富有設計藝術含量的文化主題酒店。它的設計靈感來自對中國傳統民居建筑神韻的感悟，“和合文化成為貴酒店設計的主題，主要表現酒店取義象征婚姻美滿的“和合”二仙的寓意專門設立和合婚宴項目。再者，和合文化，“和”指和諧、和平、祥和;“合”指結合、融合、合作。在我國歷史久遠，《尚書》中的和是指對社會、人際關系諸多沖突的處理;合指相合、符合。這點在青島CHINA公社設計中體現在尊重中國人聚合的特質，提煉強化出集辦公、會客、休閑娛樂、餐食為一體的“主桌”文化。當然我國的文化博大精深，文化決定品味，在本民族文化底蘊的熏陶下做具有民族風度假酒店設計可以提高全民素質，有利于精神文明的建設——寓教于樂的、具備人性化設計的酒店才更為大眾所喜愛。

3)民族風在中國當代酒店建筑設計中的中國精神象征。中國精神是一種無形的存在于華夏兒女骨子里的一種民族文化信仰的祭奠折射。作為中國首都的北京，一座經歷歷代風霜洗禮的城市，存在于北京城的民族風的酒店不勝枚舉，譬如北京黃埔會會所，它是一所將傳統民族形式的“四合院”與居住、飲食、娛樂等融為一體的會所設計，體現了一種高品質中低調奢華的精神內涵，它的設計師也是懷著對于民族建筑形式的情懷而巧妙地構思設計，這也體現出中國人的葉落歸根的情愫與崇尚友愛的精神內涵。圖1為北京黃埔會所一景。

圖1 北京黃埔會所

室內燈具的設計，將自然中的鳥籠外形設計成既美觀又環保的燈具設計，鳥籠是一種自由的象征，將內部放置燈，寓意希望，它們高低錯落的形態置于空間中，仿佛在奏響一曲中國人民堅強不屈、勤勞勇敢、與時俱進的樂章。這種隱喻設計理念運用不僅可以增加酒店空間的豐富性，還可以為置身于會所的受眾以不乏味的切身感觀。

4 結語

隨著近些年“樂活”生態理念的提倡，國際化設計理念和經濟發展水平的帶動，具有中國風風格的設計理念越來越能在國際上產生深刻的影響力，中國具有民族風性質的度假酒店必將輝煌走起，特別是具有中國風特性的民族風格更能在世界上獨樹一幟，吸引更多中外游客體驗與喜愛，從而使人與自然、人與人、人與社會健康、積極向上的有意識的快樂蓬勃前進。它對于帶動中國的經濟快速發展、中國形象在設計地位中的鞏固起到不可估量的作用。

［1］ 李 強.空間.星級酒店［M］.天津:天津大學出版社，2005.

［2］ 戴 勇.發現最美的酒店——城市酒店與度假酒店設計［M］.大連:大連理工大學出版社，2010.

［3］ 度假天堂:度假酒店設計［M］.香港:香港理工國際出版社有限公司，2011.

［4］ ［英］奧托·利瓦爾特.新酒店設計［M］.曹新然，譯.沈陽:遼寧科學技術出版社，2003.